「復」、「複」與「覆」的異同(十一)

三、「覆」字的結構、本義與用法：

1﹒金文的「覆」字

    在甲骨文裡還沒有發現「覆」字，所以「覆」字也只能夠從金文說起；吉金文字的「覆」字我只在「中山王厝鼎」發現，所以只能研究它的字形。

    從結構看起來，「中山王厝鼎」的「覆」字比較複雜(詳見「复、復、覆與複的字形演變」)：

左邊是一個長長的「彳」，從頂到底，不再像「復」字只有右邊的三分之二；右邊由三個部分組成，右上邊是一個「襾」，右中間是一個「复」字，右下方是一個裝飾符號「止」字。如果把圖中黑底原拓本的字形放大，可以看得清楚「襾」字很精緻的畫成上面是很平的一橫線，橫線下的「凵」往下拉成很秀麗的「∪」形，「冂」則作兩個小耳朵狀鑲在「∪」形的兩邊，「∪」內則有兩個「︿」作很有喜感的微笑狀，假使沒有別的資料參照，恐怕認不出「平的橫線」之下是「凵」與「冂」。「复」字上面的兩個「小▭」省略作一個，與簡帛文字的「復」比較則是「大○」與「小▭」交換了位置，而「小▭」隔著「倒止」的腳掌，變成一個「日」與一個「口」互不相干狀；然後把下面「倒止」的腳掌放在「大○」與「小▭」的中間，「倒止」的腳趾長長的拉到右下角，把裝飾符號「止」畫在中間的正下方。整體看起來，顯得筆劃繁複而重心偏上，下半字更顯得疏朗而秀麗；仔細分析會發現其構圖設計的巧妙，這已經是一種「美術體」的藝術文字，不是一般文字的層次了！不過比起「圓壺銘文」的「復」字還是簡單多了。(詳見：「中山王圓壺銘文」節錄及其「復」字)

    我們回到「文字」的層次來看這個「覆」字卻很簡單，從「复、復」在甲骨文與吉金文字到簡帛文字的演變過程來看：左邊的「彳」與右邊中間的「复」就是組成「復」字，而正下方的「止」是西周晚期銘文(例如「散氏盤」)所增加的裝飾符號，在楚系的簡帛文字裡的「復」字也普遍有裝飾符號「止」，只有右邊上面的「襾」是新增加的部首成分；實際情況「覆」字只是在「復」的上面增加了部首「襾」而已。因此《說文》所分析的「覆：覂(音ㄈㄥˇfěng)也。一曰蓋也。从襾，復聲」還是對的；我們還是把它看作由上「襾」、下「復」兩部分組成的形聲字。

    上面的「襾」是形符，《說文》：「襾(音〡ㄚˋyà)：覆也。从冂，上下覆之。凡襾之屬皆从襾。」「覂」 就是「翻轉、傾覆」，「蓋」就是「覆蔽、遮蓋」，「一曰」則是「兩義並存」；也就是說：「覆」既是「翻轉、傾覆」也是「覆蔽、遮蓋」，現代文字研究者多認為：「翻轉、傾覆」是本義，「覆蔽、遮蓋」是引申義，這正好說明「翻轉、傾覆」與「覆蔽、遮蓋」的關係。其結構「从襾復聲」，這是「形聲兼會意」的「形聲字」，形符「襾」，據《說文》「襾，覆也，從冂，上下覆之」，怎麼「上下覆之」呢？王筠（1784－1854A.D.字貫山，山東安邱人）專精於《說文》，他在《說文句讀》裡解釋得很好，他說：「冂是正冂，自上覆乎下；凵是倒冂，自下覆乎上。上加一者，包物必有已時，故以一終之。此指事字也……謂包物者反覆裹之。」王筠的意思是說：「冂、凵」都是包裹物品的東西（例如紙箱），一正一反上下覆蓋，在最上面再有個「一」作最後封口的東西（例如打包的膠帶）；這就是王筠從「襾」的形體所看出來許慎解說作「襾：覆也。从冂，上下覆之」的緣由；也就是上下兩個「冂」互相覆蓋的意思。

    至於「覆」字下面的「復」是聲符，因為有了聲符「復」才能造出「从襾復聲」的「復」字，所以「復」字一定先出現，至於聲符究竟要早多少時間很難說，就「覆、復」兩字在吉金文字出現的時間而言，相距大約七百年：出現「復」字的「小臣逨簋」據考證是西元前11世紀—前10世紀的青銅器，「何尊」則作於周成王五年(1042B.C.)，至於「𩰬比盨」，在同一器銘上出現三次「复」與三次「復」，銘文又有「王二十五年」，假使是周厲王的二十五年則約當822B.C.。不過我覺得：1.從銘文排列比起「小臣逨簋」、「何尊」都不整齊。2.「复、復」兩字一起在同器銘文上出現三次，銘文又有「王二十五年」的字樣；假使是周厲王的二十五年出現看來，「𩰬比盨」年代應該比「小臣逨簋」、「何尊」更早，說不定這個「王二十五年」的「王」是殷紂王，那麼殷紂王二十五年就是1051B.C.了。而出現「覆」字的中山王厝鼎，據考證是344—310B.C.的產物，因此我推測「復」字的出現比「覆」字早五至七百年，這也就符合文字結構聲符必須先出現的慣例了。