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Excerpt：海明威的《巴黎，不散的饗宴》(A moveable feast)
2024/07/31 05:46
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Excerpt：海明威的《巴黎，不散的饗宴》(A moveable feast)
如果你有幸在年輕時
住過巴黎，那麼巴黎會跟著你
一輩子，因為巴黎是一席
不散的饗宴
──海明威致友人，1950
If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life, it stays with you, for Paris is a movable feast. - Ernest Hemingway, to a friend, 1950
看到圖書館的新書區放了海明威的A moveable feast，也就決定借閱複習，試著找回十多年前的閱讀記憶。
以下摘要分享。
https://www.books.com.tw/products/0010911066
巴黎，不散的饗宴：海明威的巴黎歲月（最值得珍藏的名家譯本）
A moveable feast
作者：海明威
原文作者：Ernest Hemigway
譯者：劉俐
出版社：商周出版
出版日期：2021/12/30
海明威21歲時，帶著他的新婚妻子海德莉來到巴黎，正遇上巴黎最璀璨的年代，與眾多精彩人物相遇：葛楚史坦、龐德、費滋傑羅、喬艾斯、畢卡索等。同時，他大量閱讀、旅行、逛美術館和畫廊……這豐富的饗宴，他受益終生。
這本書記錄了這段「很窮卻很快樂」的日子。海明威當年流連之處，如今已成為巴黎地標，是所有嚮往巴黎者的朝聖指南。
【Excerpt】
〈「失落的一代」〉
……
我們從加拿大回來，住在聖母廣場街（rue Notre-Dame-des-Champs）。那時候史坦小姐跟我還是好朋友，她管我們叫「失落的一代」。那時她開的那部福特工型老爺車的點火系統出了點問題，修車廠的小夥子在一戰最後一年在軍中服役，修車技術不佳，或許是沒有禮讓史坦小姐優先。反正史坦小姐認為他不夠「認真」，一狀告到老闆那兒，小夥子著實被修理了一頓。老闆還對小夥子說：「你們都是失落的一代（génération perdue）。」
「你們都是，統統都是。」史坦小姐也說，「所有你們這些在軍中服役過的年輕人，你們都是失落的一代。」
「是嗎？」我問。
「是的，」她強調，「你們吊兒郎當，會把自己淹死在酒精裡……」
「那個修車的喝醉了嗎？」我問。
「當然沒有。」
「你看過我喝醉嗎？」
「沒有，但是你那幫朋友都是酒鬼。」
「我是喝醉過，」我說，「但從來沒有在喝醉時到妳這兒來。」
「你當然沒有，我可沒這麼說。」
「那修車場老闆大概上午十一點就喝醉了。」我說，「所以才會說出那麼有見地的話。」
「別跟我鬥嘴了，海明威，」史坦小姐說，「沒好處的，就像修車廠那人說的，你們都是失落的一代。」
後來在我的第一部長篇小說中，我把史坦小姐的這句引言用舊約聖經《傳道書》（Ecclesiastes）中一個句子（註）加以平衡。那天走回家的路上，我想到那個修車廠的小夥子，不知道他是否也曾在戰時，被抓去開那些汽車改裝的救護車，我還記得他們滿載傷兵在山路上往下開，煞車皮磨壞了，只好打倒車檔。後面的幾輛車只好空車下山，換上有金屬板煞車和手動變速器的飛雅特（Fiats）大車。想到史坦小姐和安德森，自我中心和精神怠惰，對比軍中的嚴明紀律，究竟誰該管誰叫「失落的一代」呢？……
註：「一代過去，一代又來，土地卻永遠長存。月頭出來，日頭落下，急歸所出之地。風往南颳，又向北轉，不住地旋轉，而且返回轉行原道。江河都往海裡流，海卻不滿，江河從何處流，仍歸還何處。」（譯文引自《聖經和合本》）
〈莎士比亞書店〉
那些年，我們沒錢買書，都是從莎士比亞書店的租書圖書館借書看的。那是希微亞．畢奇在歐德翁街（rue de l’Odéon）十二號開的一家書店兼圖書館。在一條寒風凜冽的街道上，有那麼一個溫暖、愉悅的所在，冬天還有一個大壁爐，桌上、書架上，滿坑滿谷的書，櫥窗裡則陳列新書，牆上掛著名作家的照片，有些已過世，有些還健在。照片都像是隨手拍的快照，即使是已過世的，還看起來也覺得他們曾認真活過。希微亞有張活潑、五官分明的面龐，褐色的眼睛靈動得像小動物，歡愉得像小女孩。波浪般的棕髮從細緻的前額往後梳，在耳下濃密處剪齊，一直延到她咖啡色天鵝絨外套的領線上，還有一雙美腿。她待人友善、個性爽朗，也喜歡說笑話、聊八卦，我認識的人當中，就屬她對我最好。
我第一次進她書店時很靦腆，因為身上沒有足夠的錢加入她的租借圖書館。她卻給我一張借書卡，還說保證金等我有錢時再繳，而且我愛借多少本都行。
她沒有理由這麼信任我的，她不認識我。我留下的地址——勒曼主教街七十四號——再寒傖不過。但她總是爽朗、親切而且周到。她身後的高牆一直延伸到裡間，直到大樓的中庭，是整排整排的書籍的寶藏！
我最先讀的是屠格涅夫的《獵人手冊》和一本D. H. 勞倫斯早期的作品，大概是《兒子與情人》。希微亞還說，想要的話，我可以多拿幾本。我又挑了嘉耐特（Constance Garnett）版的《戰爭與和平》和杜斯妥也夫斯基的《賭徒及其他短篇小說集》。
「要把這麼些書都看完，你短期內大概不會來了。」希微亞說。
「我會回來付錢的。」我說，「我家裡還有點錢。」
「我不是這個意思」，她說，「你什麼時候方便就什麼時候付。」
……
〈塞納河畔各色人等〉
……
我認識好幾位釣客，經常在聖路易島和綠嘉蘭特廣場（Place du Verte Galente）之間魚量最多的水域垂釣。天氣晴朗的日子，我會買一升葡萄酒、一塊麵包、幾條香腸，坐在陽光下邊讀書，邊看人垂釣。
旅遊作家在提到塞納河釣魚客時，總把他們當瘋子，認為根本釣不到魚。其實垂釣需要全力以赴且收穫頗豐。漁夫大多享有微薄的養老金，只是當時並不知道碰上通貨膨漲會貶得一文不值。也有些人是當成工餘之暇的消遣。在馬恩河（Marne）匯入塞納河的夏翁頓（Charenton），還有巴黎城的兩邊，都有更好的垂釣之處，巴黎城裡也有。我沒有釣具，也就不作此想，寧可把錢省下來到西班牙去釣魚。而且我還不知道寫作什麼時候告一段落，什麼時候要離開。更何況釣魚有旺季，也有淡季，我不想沉浸其中。不過，我一直覺得這是件有趣、值得了解的事，所以一直很關注。想到有人在城市裡很專注、認真地釣魚，還能帶些炸魚給家人，總是讓我很開心。
漁夫與河上生活的形形色色、美麗駁船的水上人家、拖船遇橋就拉下煙囪，後面還跟著一小隊駁船、河邊沿岸上的大榆樹、法國梧桐還有些白楊木……我在河邊永不會寂寞。城市中有這麼多樹木，你可以感覺春天一日日近了。突然一夜暖風，春天就在清晨悄然降臨。有時幾場寒風的大雨又把春天打回去，似乎永遠不來了，你就失去了生命中的一個春天，這是在巴黎最令人傷心的事，因為它違反自然。秋天想必也是凄涼的。每年，當葉子從樹上飄落，只剩光秃的枝幹屹立在寒風和蕭索的冬陽之中，你的一部分也隨之消亡。但你知道春天一定會再來，就像冰凍的河水仍會流動。當冷雨下個不停，逼走了春天，那就像一個年輕人無緣無故離開人世。
好在，那段歲月中，春天終究來了。但是它幾乎來不了，著實讓人捏一把汗！
〈謝普曼在「丁香園」〉
自從發現了希微亞的圖書館，我開始大量閱讀：屠格涅夫全部作品、果戈里（Gogol）已出版的英譯本，還有嘉耐特譯的托爾斯泰和契柯夫英譯本。我們來巴黎以前在多倫多時，就聽說曼殊斐兒‐是一個很好、甚至偉大的短篇小說家，但與契柯夫相較，她的作品就像是一個年輕老小姐精心編造出來的故事，而讀契柯夫，則像面對一位學問淵博、表達精準的醫生，而他同時也是一個言辭簡約的好作家。曼殊斐兒的作品有點像次級啤酒，那還不如喝白水，而契柯夫絕不是白水（除了水的清澈），他有些故事很像新聞報導，但也有些非常精彩的作品。
杜斯妥也夫斯基的作品裡有些可信卻不能信的東西，有時候又真實得讓你不得不信。脆弱又瘋狂、邪惡又聖潔。他筆下瘋狂的賭博就像屠格涅夫寫的風景與道路，像托爾斯泰書中軍隊的調動、戰地布置，還有軍官、百姓的激戰，讀過托爾斯泰．克萊恩（Stephen Crane）對南北戰爭的描寫就像一個病態小男孩的狂想。他對戰爭的印象都來自報導或布萊迪（Brady）的攝影，這些我在闘祖父家也見過。除了托爾斯泰，我只有在斯湯達爾的《帕爾曼修道院》（Chartreuse de Parme） 看到真正的戰爭，書中對滑鐵盧之役的描寫非常生動，但這不是書中重點，這部作品很多地方非常沉悶。在巴黎這個城裡，不管你多窮，都能活得很好，都能工作，有時間讀書。走入一個文學新天地，就像好得到一個巨大的寶藏，你還可以帶著它旅行。從住在瑞士和義大利的山上到發現奧地利弗拉伯（Vorarberg） 山谷裡的席倫斯（Schruns），我們身邊總帶著書，可以一直活在這個新世界裡。白天屬於雪花、森林、冰河和其他嚴冬難題，還有你們投宿的「飛鴿旅舍」（Hotel Taube），夜晚，你進入俄國作家帶給你的另外一個奇妙世界。起初只有俄國作家，很長一段時間，只有俄國作家，後來應有盡有。
有一次我和龐德從阿拉戈大道（Bd. Arago）的網球場走回家，他邀我到他的工作室喝一杯，我問他對杜斯妥也夫斯基的看法。
「跟你說實話，海，」龐德說，「我從來沒讀過俄國佬的東西。」
回答直截了當。龐德向來對我很坦率，但我覺得很不是滋味，因為他是我最喜歡、最信賴的評論家，他相信「精準字眼」——唯一、無可替換的字眼——他教我不要依賴形容詞，就像後來我學會不要信賴某些場合中的某些人。我想聽他的意見——個從不使用精準字眼，卻能使他的人物躍然紙上。沒有人有他這個本事。
「先讀法國作品吧，」龐德說，「那就夠你學的了。」
「我知道，」我說，「在每個地方我都有很多東西可學。」
……
〈禿鷹不分食〉
史考特邀請我們到他家跟他的太太賽爾妲和小女兒共進午餐。他們住在提爾西特街十四號一個附家具的公寓，我對他們住處的記憶不多，只記得很昏暗，空氣不流通，裡面的東西似乎都跟他們無關，除了史考特那幾本淺藍書皮、書名燙金的首部作品。他還給我們看一個很大的帳簿，裡面有他逐年出版的作品、稿費、改編電影的版權費，還有書本銷售和版權收入，條目清楚，簡直像輪船的航海日誌一般仔細。史考特以博物館館長般不形於色的自豪向我們一一解說。他殷勤好客，但有些緊張，讓我們看他的收入帳目就像看窗外景觀一般——只是他家沒有景觀。
賽爾妲宿醉未醒，他們前一晚在蒙馬特通宵達旦，但因為史考特不願多喝而起了爭執。史考特告訴我，他決心認真工作，不再喝酒，而賽爾妲似乎當他是「掃興」、「煞風景」。她用了這兩個詞形容他，引來史考特的抗議，賽爾姐卻說：「我沒有，我沒說過這種話，不要胡說，史考特。」後來，她像是想起了什麼，又開心地笑起來。
……
〈巴黎永遠寫不完〉
……
巴黎永遠寫不完，每一個在巴黎住過的人，都有不同的記憶。不論是什麼人，不論巴黎怎麼變，不論去巴黎多容易，多困難，我們總會再回巴黎。不論你帶去什麼，總會得到回報，巴黎永遠是值得眷戀的。這裡寫的，是早年在巴黎的那段日子，那時我們很窮，但很快樂。
如果你有幸在年輕時
住過巴黎，那麼巴黎會跟著你
一輩子，因為巴黎是一席
不散的饗宴
──海明威致友人，1950
If you are lucky enough to have lived in Paris as a young man, then wherever you go for the rest of your life, it stays with you, for Paris is a movable feast. - Ernest Hemingway, to a friend, 1950
看到圖書館的新書區放了海明威的A moveable feast，也就決定借閱複習，試著找回十多年前的閱讀記憶。
以下摘要分享。
https://www.books.com.tw/products/0010911066
巴黎，不散的饗宴：海明威的巴黎歲月（最值得珍藏的名家譯本）
A moveable feast
作者：海明威
原文作者：Ernest Hemigway
譯者：劉俐
出版社：商周出版
出版日期：2021/12/30
海明威21歲時，帶著他的新婚妻子海德莉來到巴黎，正遇上巴黎最璀璨的年代，與眾多精彩人物相遇：葛楚史坦、龐德、費滋傑羅、喬艾斯、畢卡索等。同時，他大量閱讀、旅行、逛美術館和畫廊……這豐富的饗宴，他受益終生。
這本書記錄了這段「很窮卻很快樂」的日子。海明威當年流連之處，如今已成為巴黎地標，是所有嚮往巴黎者的朝聖指南。
【Excerpt】
〈「失落的一代」〉
……
我們從加拿大回來，住在聖母廣場街（rue Notre-Dame-des-Champs）。那時候史坦小姐跟我還是好朋友，她管我們叫「失落的一代」。那時她開的那部福特工型老爺車的點火系統出了點問題，修車廠的小夥子在一戰最後一年在軍中服役，修車技術不佳，或許是沒有禮讓史坦小姐優先。反正史坦小姐認為他不夠「認真」，一狀告到老闆那兒，小夥子著實被修理了一頓。老闆還對小夥子說：「你們都是失落的一代（génération perdue）。」
「你們都是，統統都是。」史坦小姐也說，「所有你們這些在軍中服役過的年輕人，你們都是失落的一代。」
「是嗎？」我問。
「是的，」她強調，「你們吊兒郎當，會把自己淹死在酒精裡……」
「那個修車的喝醉了嗎？」我問。
「當然沒有。」
「你看過我喝醉嗎？」
「沒有，但是你那幫朋友都是酒鬼。」
「我是喝醉過，」我說，「但從來沒有在喝醉時到妳這兒來。」
「你當然沒有，我可沒這麼說。」
「那修車場老闆大概上午十一點就喝醉了。」我說，「所以才會說出那麼有見地的話。」
「別跟我鬥嘴了，海明威，」史坦小姐說，「沒好處的，就像修車廠那人說的，你們都是失落的一代。」
後來在我的第一部長篇小說中，我把史坦小姐的這句引言用舊約聖經《傳道書》（Ecclesiastes）中一個句子（註）加以平衡。那天走回家的路上，我想到那個修車廠的小夥子，不知道他是否也曾在戰時，被抓去開那些汽車改裝的救護車，我還記得他們滿載傷兵在山路上往下開，煞車皮磨壞了，只好打倒車檔。後面的幾輛車只好空車下山，換上有金屬板煞車和手動變速器的飛雅特（Fiats）大車。想到史坦小姐和安德森，自我中心和精神怠惰，對比軍中的嚴明紀律，究竟誰該管誰叫「失落的一代」呢？……
註：「一代過去，一代又來，土地卻永遠長存。月頭出來，日頭落下，急歸所出之地。風往南颳，又向北轉，不住地旋轉，而且返回轉行原道。江河都往海裡流，海卻不滿，江河從何處流，仍歸還何處。」（譯文引自《聖經和合本》）
〈莎士比亞書店〉
那些年，我們沒錢買書，都是從莎士比亞書店的租書圖書館借書看的。那是希微亞．畢奇在歐德翁街（rue de l’Odéon）十二號開的一家書店兼圖書館。在一條寒風凜冽的街道上，有那麼一個溫暖、愉悅的所在，冬天還有一個大壁爐，桌上、書架上，滿坑滿谷的書，櫥窗裡則陳列新書，牆上掛著名作家的照片，有些已過世，有些還健在。照片都像是隨手拍的快照，即使是已過世的，還看起來也覺得他們曾認真活過。希微亞有張活潑、五官分明的面龐，褐色的眼睛靈動得像小動物，歡愉得像小女孩。波浪般的棕髮從細緻的前額往後梳，在耳下濃密處剪齊，一直延到她咖啡色天鵝絨外套的領線上，還有一雙美腿。她待人友善、個性爽朗，也喜歡說笑話、聊八卦，我認識的人當中，就屬她對我最好。
我第一次進她書店時很靦腆，因為身上沒有足夠的錢加入她的租借圖書館。她卻給我一張借書卡，還說保證金等我有錢時再繳，而且我愛借多少本都行。
她沒有理由這麼信任我的，她不認識我。我留下的地址——勒曼主教街七十四號——再寒傖不過。但她總是爽朗、親切而且周到。她身後的高牆一直延伸到裡間，直到大樓的中庭，是整排整排的書籍的寶藏！
我最先讀的是屠格涅夫的《獵人手冊》和一本D. H. 勞倫斯早期的作品，大概是《兒子與情人》。希微亞還說，想要的話，我可以多拿幾本。我又挑了嘉耐特（Constance Garnett）版的《戰爭與和平》和杜斯妥也夫斯基的《賭徒及其他短篇小說集》。
「要把這麼些書都看完，你短期內大概不會來了。」希微亞說。
「我會回來付錢的。」我說，「我家裡還有點錢。」
「我不是這個意思」，她說，「你什麼時候方便就什麼時候付。」
……
〈塞納河畔各色人等〉
……
我認識好幾位釣客，經常在聖路易島和綠嘉蘭特廣場（Place du Verte Galente）之間魚量最多的水域垂釣。天氣晴朗的日子，我會買一升葡萄酒、一塊麵包、幾條香腸，坐在陽光下邊讀書，邊看人垂釣。
旅遊作家在提到塞納河釣魚客時，總把他們當瘋子，認為根本釣不到魚。其實垂釣需要全力以赴且收穫頗豐。漁夫大多享有微薄的養老金，只是當時並不知道碰上通貨膨漲會貶得一文不值。也有些人是當成工餘之暇的消遣。在馬恩河（Marne）匯入塞納河的夏翁頓（Charenton），還有巴黎城的兩邊，都有更好的垂釣之處，巴黎城裡也有。我沒有釣具，也就不作此想，寧可把錢省下來到西班牙去釣魚。而且我還不知道寫作什麼時候告一段落，什麼時候要離開。更何況釣魚有旺季，也有淡季，我不想沉浸其中。不過，我一直覺得這是件有趣、值得了解的事，所以一直很關注。想到有人在城市裡很專注、認真地釣魚，還能帶些炸魚給家人，總是讓我很開心。
漁夫與河上生活的形形色色、美麗駁船的水上人家、拖船遇橋就拉下煙囪，後面還跟著一小隊駁船、河邊沿岸上的大榆樹、法國梧桐還有些白楊木……我在河邊永不會寂寞。城市中有這麼多樹木，你可以感覺春天一日日近了。突然一夜暖風，春天就在清晨悄然降臨。有時幾場寒風的大雨又把春天打回去，似乎永遠不來了，你就失去了生命中的一個春天，這是在巴黎最令人傷心的事，因為它違反自然。秋天想必也是凄涼的。每年，當葉子從樹上飄落，只剩光秃的枝幹屹立在寒風和蕭索的冬陽之中，你的一部分也隨之消亡。但你知道春天一定會再來，就像冰凍的河水仍會流動。當冷雨下個不停，逼走了春天，那就像一個年輕人無緣無故離開人世。
好在，那段歲月中，春天終究來了。但是它幾乎來不了，著實讓人捏一把汗！
〈謝普曼在「丁香園」〉
自從發現了希微亞的圖書館，我開始大量閱讀：屠格涅夫全部作品、果戈里（Gogol）已出版的英譯本，還有嘉耐特譯的托爾斯泰和契柯夫英譯本。我們來巴黎以前在多倫多時，就聽說曼殊斐兒‐是一個很好、甚至偉大的短篇小說家，但與契柯夫相較，她的作品就像是一個年輕老小姐精心編造出來的故事，而讀契柯夫，則像面對一位學問淵博、表達精準的醫生，而他同時也是一個言辭簡約的好作家。曼殊斐兒的作品有點像次級啤酒，那還不如喝白水，而契柯夫絕不是白水（除了水的清澈），他有些故事很像新聞報導，但也有些非常精彩的作品。
杜斯妥也夫斯基的作品裡有些可信卻不能信的東西，有時候又真實得讓你不得不信。脆弱又瘋狂、邪惡又聖潔。他筆下瘋狂的賭博就像屠格涅夫寫的風景與道路，像托爾斯泰書中軍隊的調動、戰地布置，還有軍官、百姓的激戰，讀過托爾斯泰．克萊恩（Stephen Crane）對南北戰爭的描寫就像一個病態小男孩的狂想。他對戰爭的印象都來自報導或布萊迪（Brady）的攝影，這些我在闘祖父家也見過。除了托爾斯泰，我只有在斯湯達爾的《帕爾曼修道院》（Chartreuse de Parme） 看到真正的戰爭，書中對滑鐵盧之役的描寫非常生動，但這不是書中重點，這部作品很多地方非常沉悶。在巴黎這個城裡，不管你多窮，都能活得很好，都能工作，有時間讀書。走入一個文學新天地，就像好得到一個巨大的寶藏，你還可以帶著它旅行。從住在瑞士和義大利的山上到發現奧地利弗拉伯（Vorarberg） 山谷裡的席倫斯（Schruns），我們身邊總帶著書，可以一直活在這個新世界裡。白天屬於雪花、森林、冰河和其他嚴冬難題，還有你們投宿的「飛鴿旅舍」（Hotel Taube），夜晚，你進入俄國作家帶給你的另外一個奇妙世界。起初只有俄國作家，很長一段時間，只有俄國作家，後來應有盡有。
有一次我和龐德從阿拉戈大道（Bd. Arago）的網球場走回家，他邀我到他的工作室喝一杯，我問他對杜斯妥也夫斯基的看法。
「跟你說實話，海，」龐德說，「我從來沒讀過俄國佬的東西。」
回答直截了當。龐德向來對我很坦率，但我覺得很不是滋味，因為他是我最喜歡、最信賴的評論家，他相信「精準字眼」——唯一、無可替換的字眼——他教我不要依賴形容詞，就像後來我學會不要信賴某些場合中的某些人。我想聽他的意見——個從不使用精準字眼，卻能使他的人物躍然紙上。沒有人有他這個本事。
「先讀法國作品吧，」龐德說，「那就夠你學的了。」
「我知道，」我說，「在每個地方我都有很多東西可學。」
……
〈禿鷹不分食〉
史考特邀請我們到他家跟他的太太賽爾妲和小女兒共進午餐。他們住在提爾西特街十四號一個附家具的公寓，我對他們住處的記憶不多，只記得很昏暗，空氣不流通，裡面的東西似乎都跟他們無關，除了史考特那幾本淺藍書皮、書名燙金的首部作品。他還給我們看一個很大的帳簿，裡面有他逐年出版的作品、稿費、改編電影的版權費，還有書本銷售和版權收入，條目清楚，簡直像輪船的航海日誌一般仔細。史考特以博物館館長般不形於色的自豪向我們一一解說。他殷勤好客，但有些緊張，讓我們看他的收入帳目就像看窗外景觀一般——只是他家沒有景觀。
賽爾妲宿醉未醒，他們前一晚在蒙馬特通宵達旦，但因為史考特不願多喝而起了爭執。史考特告訴我，他決心認真工作，不再喝酒，而賽爾妲似乎當他是「掃興」、「煞風景」。她用了這兩個詞形容他，引來史考特的抗議，賽爾姐卻說：「我沒有，我沒說過這種話，不要胡說，史考特。」後來，她像是想起了什麼，又開心地笑起來。
……
〈巴黎永遠寫不完〉
……
巴黎永遠寫不完，每一個在巴黎住過的人，都有不同的記憶。不論是什麼人，不論巴黎怎麼變，不論去巴黎多容易，多困難，我們總會再回巴黎。不論你帶去什麼，總會得到回報，巴黎永遠是值得眷戀的。這裡寫的，是早年在巴黎的那段日子，那時我們很窮，但很快樂。
自訂分類：Selected & Extracts
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