§ 迷宮傳奇(1)
552BC 冬天。
在雅典盤桓幾天，畢達哥拉斯準備前往克里特島，順便一探附近的米諾斯迷宮。
§ 01 德洛斯島
船首劃開愛琴海湛藍如寶石的海面，發出單調而催人入眠的嘩嘩聲，空氣中瀰漫著鹽與海藻的氣息。
在前往克里特島途中，畢達哥拉斯會在羅洛斯島、米洛斯島、聖托里尼島稍作逗留，然後再到克里特島。
從雅典出發後三日，船隻穿過基克拉澤斯群島(Cyclades)的銀色群浪。
遠方，德洛斯島如浮在雲上的石頭。
據說這裡是阿波羅神的出生地。
初升的太陽從海平面拔起，金光落在阿波羅神殿的白柱上，如同無聲的歌。
「看！德洛斯！」船長粗獷的聲音打斷了他的沉思，手指向前方一個逐漸放大的島嶼輪廓。
畢達哥拉斯望著島嶼愈來愈近，胸口彷彿被一種看不見的力量輕敲。
海面被初升的金光切成無數片細碎的光紋，每一片都像遵循著某種節奏在律動。
不是自然的混亂，而是……隱忍的秩序。
他不知道那是什麼，但直覺告訴他： 德洛斯不只是神的誕生地，也是某種思想的源頭。
§ 02 祭司 神殿 青銅鏡 七重對稱
這便是聖島。隨著船隻靠近，一種奇特的靜穆感撲面而來。
島上沒有高聳的城牆，沒有喧囂的市集，只有一片櫛比鱗次的神廟、寶庫和祭壇，在烈日下閃耀著大理石的光澤。
空氣中彷彿震盪著一種無聲的音律，莊嚴而肅穆。
畢達哥拉斯踏上這片被譽為阿波羅與阿耳忒彌斯誕生之地的沙灘時，腳步不由自主地放輕了。
這裡禁止出生與死亡，彷彿是懸浮於時間之流外的一方純粹領域。
他隨著朝聖的人流，走向宏偉的阿波羅聖域。
巨大的石基、傾圮的柱廊，訴說著信仰的虔誠與規模。
他在一處相對完整的祭壇前停下，觀察著祭司進行獻祭的儀式。
動作精準，步伐劃一，吟誦的詩句帶著固定的韻律與音程。
這一切不像雅典隨興的辯論，反而像一場經過精密計算的演出。
一位年長的祭司，注意到這位目光專注、與普通遊客不同的年輕人，緩緩走近。
「年輕人，你在尋找什麼？」祭司的聲音平和，卻帶著洞穿人心的力量。
「我在尋找秩序，」畢達哥拉斯坦誠以告，目光掃過周圍完美的幾何形建築基座。
「在雅典，他們談論變化與紛爭。但這裡……這裡的一切似乎都遵循著某種隱藏的法則。」
祭司的嘴角泛起一絲了然的微笑：
「你說得不錯。神諭或許模糊，但神所喜悅的秩序卻非秘密。
你看這祭壇的比例，長與寬，正如同弦音之和諧。
你若將弦長分為三比四之比，其音必是完美的四度音程；若為二比三，則是五度。
這不是人的規定，這是宇宙的法則，是阿波羅神用七弦琴所揭示的真理。」
「數……？」畢達哥拉斯喃喃自語，彷彿一道閃電劃過心頭。
「您是說，驅動和諧的，不是物質，而是比例？是隱藏在萬物背後的『數』的關係？」
「正是。物質會朽壞，形態會改變，但三比四的關係永恆不變。
這便是神性，是純粹，是德洛斯之所以為聖地的原因——
它是最接近這種純粹秩序的地方。」
那一刻，畢達哥拉斯感到體內某個困惑的結正在鬆開。
他隱約看到了一條道路：
超越對物質本源的爭論，直抵其背後永恆不變的數學結構。
他向祭司深深一揖，心中充滿了前所未有的清明與激動。
雅典的迷霧被驅散了，他觸摸到了真理的邊緣——萬物皆數。
接著祭司領他入殿，地板中央鑲著一面古老的青銅鏡。
鏡面微凹，如一汪寂靜的湖。祭司取出日晷的指針，讓陽光射入鏡面，反射成無數交錯的光環。
「看，這是德洛斯之環。陽光與鏡面形成七重對稱，七，是宇宙的節奏。
當你凝視其中，你將見到自己的中心是否偏離。」
當七重光環一層層交疊，彷彿向內回旋至不可見的中心時，畢達哥拉底的心臟彷彿被抓住。
那光是靜的，卻像無聲的脈動，告訴他世界並非雜亂，而是以某種不言而喻的模式前行。
祭司輕聲說：
「能看見對稱的人，能看見自己。」
這句話在畢達哥拉斯心中縈繞不散。
他不知道往後有多少年，他將不斷回想德洛斯這些光環—— 它們像是向他指示道路的第一個標誌。
§ 03 米洛斯島
在德洛斯盤桓數日，沉浸在那由數字構築的神聖氛圍中後，畢達哥拉斯再次登船，駛向下一站：米洛斯。
船隻向西偏南航行，愛琴海的藍色逐漸變得深沉。
德洛斯的純白大理石與精神上的高揚，逐漸被米洛斯島上色彩斑斕、嶙峋粗獷的岩層所取代。
這裡沒有神聖的禁區，只有大地直接而赤裸的呈現。
紅色的懸崖、黑色的沙灘，海鳥成群盤旋。這是火與水交戰的島。
空氣中飄散著一股淡淡的煙火氣與岩石粉末的味道。
畢達哥拉斯沒有在港口停留多久，便循著叮叮噹噹的敲擊聲，走向島內著名的黑曜石採石場。
眼前的景象與德洛斯的井然有序形成了鮮明對比。
那是一個巨大的傷口，大地在此袒露其漆黑的內裏。
工匠們在烈日下勞作，用石錘敲下一片片墨色的石片。
那些黑曜石邊緣鋒利無比，在陽光下閃爍著玻璃質的光澤，核心卻幽深如亙古長夜，彷彿能吸納所有光線。
他撿起一塊剛剛剝落下來的石片，其邊緣之薄，幾乎透明，觸手卻是一片冰涼與堅硬。
商人們在旁邊討價還價，計算著這些「大地之骨」能製成多少刀刃、箭鏃，能換取多少銀幣。
但在畢達哥拉斯眼中，這塊石頭不僅是商品。
他的思緒奔騰起來。
在德洛斯，他領悟了抽象的數與比例。而在這裡，他面對的是數與物質的結合，是火與土的奇蹟。
「火……是狂暴的火，」他低聲自語，指尖撫過那光滑如鏡的斷面。
「來自地底深處的烈焰，將岩石熔化，然後又以極快的速度將其冷卻，凝固成這最極致、最堅硬的土。」
他想起了赫西俄德(Hediod)筆下的混沌，想起了泰勒斯所說的水，阿那克西美尼所說的氣。
但此刻，他手中握著的，是「火」所創造的「土」。元素並非孤立，它們在宇宙的法則下相互轉化。
這黑曜石，不就是一種元素在另一種元素作用下，驟然定格於某一特定「形態」的產物嗎？
而這「形態」，其鋒利的邊緣、其破裂的紋理，是否也遵循著某種幾何的法則，某種「數」的必然？
他站在採石場的邊緣，一邊是工人們汗流浹背的勞作，是物質世界最粗糲的現實；
另一邊，是他腦海中奔湧的關於宇宙生成、元素轉化與數學秩序的思緒。
德洛斯賦予他理論的鑰匙，而米洛斯則給了他實踐的素材。
那抽象的和諧法則，如何具體地作用於這混沌而豐富的物質世界？
§ 04 遇見泰雅
一位年輕的女陶師在泉邊作業。她皮膚雪白，眼眸卻澄亮，像炭火映月。
她自稱泰雅，手腕上佩戴著黑曜石手環，見畢達哥拉斯好奇，便邀他一同觀察火山石如何被烈焰「煉白」。
「這石頭看似黑，內裡卻藏白。火若太弱，它只焦裂；火若太強，它化灰。唯有在適度之熱，黑石化為乳白的釉。生命亦然。」
畢達哥拉斯聽著，腦中閃過德洛斯祭司的話——
「度與衡」。
他問：「妳可曾想過，火也有音律？」
「音律？」她微笑，「你是說它呼吸的節奏？」
他點頭，取出一根短笛，吹出柔聲。泉氣微動，火焰也似乎隨著笛音搖曳。
泰雅看得出神，忽道：「火聽得見呢。也許火與人共享同一口氣。」
畢達哥拉斯想起米利都的阿那克西曼德所言：「萬物由氣生，氣又歸於氣。」
他忽然明白，「氣」之所以為生機，是因它能在火、水、土、風之間流轉而不滅。
當夜，畢達哥拉斯與泰雅坐在溫泉旁。
遠處的山壁微微發光，似有岩漿在地底緩流。
她問他此行目的。
畢達哥拉斯：
「我尋求天地的比例——那能使人與神、形與靈共振的和諧。」
她靜靜望他：「那或許就在你眼前。」
他一時不懂。
她指向泉水與火焰交織的地方——熱氣凝成水珠，墜入火口又瞬蒸發。
她低聲說：
「水以柔勝剛，火以剛成柔。你若看見其中的輪迴，便懂得世界的心跳。」
§ 05 向前行
數日後，畢達哥拉斯搭乘一艘載滿陶器的商船南下。
夜色無際，群星如細沙。
海浪拍擊船身，節奏如心跳。他從懷中取出一塊德洛斯的青銅鏡，映著星光。
他在鏡中畫下同心圓——第一圈代表火，第二圈是水，第三圈是氣，第四圈是地。
四圈之外，他又添一小點：「靈」。
「這五者若調和，便成生命的和聲。」他低聲說。
此時船工在甲板上彈奏七弦琴，聲音清遠。
畢達哥拉斯聽著音階的振動，心中生出奇異的聯想：
若音之間的比例能造和諧，那麼宇宙之間的行星運行，是否也有其「音程」？若能測其比，或可聞「天體之樂」。
他在船燈下記下這一念，題為《關於諧律》。
他將那塊黑曜石小心地收入行囊。
它不再只是一塊石頭，而是一個信物，一個象徵——
象徵著隱藏在混沌表象下的靜默秩序。
帶著德洛斯聖域的「數」與米洛斯火山玻璃的「靜」，他的船隻再次起航，迎著海風，向下一個目的地，那傳說中燃燒著永恆之火的錫拉島駛去。
他的求知之旅，才剛剛揭開序幕。
海風拂動，他聽見七弦琴的音階在甲板上輕輕震盪。
那些音符彼此相依，不急不躁，像星辰之間不可違逆的距離。
他閉上眼，彷彿聽見更幽遠的音—— 不是琴弦，而是海與風、星與星之間的呼吸。
德洛斯給了他光的對稱；米洛斯給了他火與土的形；泰雅給了他元素間柔軟的律動。
如今，在這向南而去的深夜海面上，他終於聽到一絲微弱的、幾不可辨的脈動——世界自身的樂音。
他睜開眼。 旅程才剛開始。
後記：
- 赫西俄德(Hesiod)，與荷馬大致同時期，著有「神譜」、「工作與時日」。
- 1982年，以色列科學家丹尼爾·謝赫特曼在鋁錳合金中首次觀察到具有五重旋轉對稱的衍射圖案，這在當時被認為是違反自然規律的。
他的發現最初備受質疑，但最終贏得了2011年的諾貝爾化學獎。
繼五重準晶之後，科學家們也在一些合金系統中（如V-Ni-Si, Cr-Ni-Si 等）發現了具有七重對稱性的準晶。 - 準晶體與黎曼猜想
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