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Excerpt：米哈烏．魯西內克的《非比尋常：回憶辛波斯卡》
2026/08/12 05:35
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Excerpt：米哈烏．魯西內克的《非比尋常：回憶辛波斯卡》
……有一天，她打電話給我，問我的車有多少個檔位。“五。”我如實回答。我問她為何問這些，她含糊其詞。幾周後，我拿到詩歌《不讀》並進行抄錄（它實際上可以被稱為詩的專欄）。後來該詩被收錄進詩集《這裡》中：
書店賣普魯斯特的書，
是不附贈遙控器的，
你無法將電視頻道
轉到足球比賽，
或者益智爭勝節目，
以贏得一輛沃爾沃。
……
七大卷——可憐可憐吧，
難道不能做做提要，縮短一下，
或者最好是用圖畫來表現。
過去出版過一套《玩偶》的系列小說，
但我嫂嫂說是另一個開頭是P的人寫的。
另外，私下問問，那是個什麼人？
據說他多年來都是臥床寫作的，
一頁接一頁的
速度受到限制，
而我們卻以五檔速度在跑，
敲敲胸部——還很健康。
(林洪亮 譯）
——《非比尋常：回憶辛波斯卡》
容我在貼文的開頭先來摘要一首辛波斯卡與普魯斯特相關的詩作。
而回到這本《非比尋常：回憶辛波斯卡》，可以說這是個人近期讀過特別感到滿意且絕無冷場的一本傳記，從一開始作者米哈烏．魯西內克（Michal Rusinek）雀屏中選擔任辛波斯卡的秘書開始，伴隨她領取諾貝爾文學獎以及處理日常的種種瑣事，直到生命結束前的最後一刻，從魯西內克的視角，如實描繪出一位詩人特有的智慧以及純真。
以下摘要分享。
書名：非比尋常：回憶辛波斯卡
作者：米哈烏．魯西內克（Michal Rusinek）
譯者：茅銀輝、孫琰、趙如雨
出版社：中信出版
出版日期：2025/10
本書是諾貝爾文學獎得主辛波斯卡的秘書米哈烏·魯西內克為其撰寫的傳記。初識辛波斯卡時，她是新晉諾貝爾獎得主，而他是一位波蘭語言學碩士。他成為她的第一任秘書，直至這位詩人生命的盡頭。書中描繪了一個幽默又深刻的辛波斯卡：她古怪、愛笑，喜歡文字遊戲和惡作劇，卻討厭閑聊和無意義的社交活動。她抑鬱、感傷，對自己和他人都很苛刻，是一位完美主義者。獲得諾貝爾獎后，她盡一切努力不成為一個“名人”，而是繼續做一個“普通人”。
【Excerpt】
2009年春有一場前往意大利的旅行，我們去了博洛尼亞和烏迪內，這是辛波斯卡最後一次前往這些地方，應雅羅斯瓦夫．米科瓦耶夫斯基再次邀約。我們住在宏偉古老的吉亞巴廖尼大酒店，這是一座十八世紀的宮殿，原先專門為大主教管區的神學院而建的。這次依舊是由卡塔日娜．科倫達．扎列斯卡和攝影師維托爾德．雅布翁諾夫斯基陪同。去了後才知道，瑞典王室夫婦當時也住在這家酒店，可以說他們是我們的老朋友了。卡塔日娜想記錄他們與辛波斯卡的會面，很可惜沒成功。也許不必感到惋惜，因辛波斯卡在這樣的社交狀態下，會感到非常尷尬，雖然她也覺得這樣有點好笑。
我們去了大教堂，那兒有一幅著名的壁畫，上面描繪了穆罕默德在地獄的場景，工作人員因此特地加強了大教堂前的安全措施，以免遭到非法分子的襲擊。當我們步行前往生命聖母朝聖所時，可以欣賞到阿方索．隆巴爾迪在十六世紀創作的《聖母之死》，畫中描繪了一名猶太人試圖推翻安放著瑪麗亞遺體的棺材。幸運的是，天使以天而降，阻止了他。就算沒有加強防備措施，有天使倒也夠了。
我們之後在馬焦雷廣場附近喝咖啡，討論如果可能的話，大家將在地獄做些什麼。維托爾德說，他將製作一部電影，講述那些不想讓自己成為電影製作對象的人；卡塔日娜表示，她會穿著漂亮的鞋子走在滿是關門商店的街道上；雅羅斯瓦夫表示會去大型超市；辛波斯卡表示，會去熨燙襯衫，尤其是袖口，然後收拾包裹並寫下題詞。
喝咖啡間隙，辛波斯卡決定轉換角色，對科倫達進行一次採訪。“您在您的專業領域工作了多少年？您對您的工作滿意嗎？”她問。“這不好說，”卡塔日娜回道，“但現在我有機會與諾貝爾獎得主維斯瓦娃．辛波斯卡一起工作，並讓她夢想成真……”辛波斯卡打斷她，問道：“她還活著嗎？”說完忍不住笑出了聲。
傍晚，翁貝托．埃科抵達酒店，他與辛波斯卡手輓著手，儘管他們是初次見面。我們招了幾輛出租車前往大學，我與埃科一輛車。他那時正在編撰《無限的清單》，所以我們談論了辛波斯卡的列舉，認為此種修辭手法優於“劃分”這種看似高高在上的修辭手法。之後在《無限的清單》中出現了辛波斯卡的詩《種種可能》，作為一個純列舉的典型例子。
近1500人參加了見面會，這是創紀錄的數字。正式演講結束後，翁貝托．埃科走到麥克風前，引用了《種種可能》中的一小段："Preferisco toccare ferro. / Preferisco in considerazione pertino la possibilità / che lessere abbia una sua ragione.”這段的意思是：“我偏愛敲擊木頭。／我偏愛不去問還要多久或什麼時候。／我偏愛牢記此一可能——／存在的理由不假外求。“？他自己又補充道：“我偏愛維斯瓦娃．辛波斯卡！”
這次見面會圓滿結束後，媒體反響不錯。會後，埃科走到辛波斯卡面前喊道：〝我要是能再年輕個二十歲就好了！” 她快速回答：“啊，年輕十歲就夠了⋯”
第二天我們去了拉韋納，還去了聖維塔萊教堂以及加拉．普拉西提阿的小教堂。由於小氣候，我們只能在那裡停留五分鐘。辛波斯卡很少談論藝術，也更少做出絕對的判斷。然而，她反復強調她不喜歡哥特式風格。她對羅馬式風格更親近，這種風格的所有繪畫都帶著一種純真的味道，且能體現出建築上的實用性：與哥特式風格不同，羅馬式建築並沒有體現出炫耀的姿態，而是一種驕傲的姿態。你可以直接躲在建築裡面，這種建築的誕生來源於人類對外部世界的恐懼。
接下來的一天，我們前往帕多瓦，直奔擁有喬托壁畫的斯克羅威尼禮拜堂。裡面只有幾張長凳，可容納一定人數，辛波斯卡表現得非常敬畏。後來，她說比起西斯廷教堂，她更喜歡這座教堂：“喬托喚起了我心中的溫柔，這幅畫給人帶來了溫暖，而西斯延教堂則只能用於欣賞。這對我來說是一次很棒的經歷。”
她不僅欣賞維米爾，還欣賞雷內．馬格利特（還有其他一些超現實主義畫家，但不包括達利，她認為達利名不副實）。在維也納，她欣賞百水先生？——因其瘋狂的想象力，不被建築自身的限制所限制。還有讓她著迷的愛德華．霍普：他孤獨、悲傷且憂鬱，但不拘一格。我想她可以為他去趟美國。“但是有霍普的美國已經不存在了。”她補充說，似乎鬆了一口氣。
在這次旅行中，她萌生了把帕馬森乾酪買回家的想法，此外她別無他求。她最喜歡一種顆粒狀的帕馬森乾酪。可憐的米科瓦耶夫斯基導演到處尋找顆粒狀的帕馬森乾酪。在一家商店中，他被辱罵；在另一家商店中，店員差點暈倒——這真是一連串的電影場景。還有一次，有人厭惡地告訴他，這樣的東西可以在德國買到。他們倒也沒錯：據辛波斯卡回憶，她喜歡在一家德國折扣店購買顆粒狀的帕馬森乾酪，而真正的意大利本土帕馬森乾酪並不能使她滿意。
我一直在想辛波斯卡平時究竟在吃些什麼。據我所知，她自己做飯，喜歡買一些半成品。她時不時讓我幫她去肯德基買些辣味雞翅回來，最好是所謂的王炸雙子桶，裡面有四十個。有一次她承認她會把它們冷凍起來，然後拿出一些扔進熱油鍋裡，再大快朵頤。我試圖說服她放棄，說這非常不健康，但我失敗了。我再三勸阻她，嘲笑她喜歡快餐，抱怨我車子後備廂裡有股久久無法散去的異味——都無濟於事。我當時六歲的兒子雅各布對這樣的雞翅也有著相似的熱情，這讓我更加感到失敗，他稱它們為“維斯瓦娃女士的翅膀”。
關於肯德基的故事被媒體知道了。這是我的錯，因為我在一些採訪中抱怨過她不健康的飲食習慣。一段時間後，肯德基公司給她發送了一封感謝信，感謝她使用他們公司的優惠，然後為她提供了一張優惠券，這樣她可以在波蘭的任何一家肯德基餐廳免費獲得王炸雙子桶，這把她逗樂了。她回信說：“親愛的公司，說真的，我喜歡辣雞翅，也經常買。但是，我不會使用貴公司的優惠券——它根本不適合我，不過我會把它作為一個很好的紀念品。”讓我們說回到意大利。第二天我們驅車前往北部的烏迪內，近三百公里的車程。在那裡，她受到了西爾瓦諾．德．凡蒂的熱烈歡迎，他是一名出色的波蘭語言學家和翻譯家，同時也是雅羅斯瓦夫的朋友。彼得羅．馬爾凱薩尼去世後，他接過擔子，翻譯了《足夠》這本詩集。這是一座以人為本的城市，它將建築和美食完美融合於自身特色中。我們呼吸了山間的空氣，見識了一種聽起來很奇怪的弗留利語，據說起源於凱爾特人。我們踩過了鵝卵石，穿過了威尼斯涼廊，進入了哈布斯堡王朝的城堡並欣賞了白雪皚皚的阿爾卑斯山景色。
……
次日，儘管下著雨，我和雅羅斯瓦夫還是要去威尼斯，火車一坐就是兩個小時。有一段很長的步行路程，可以到達聖馬可廣場。儘管天氣不好，但遊客眾多。我們乘摩托艇返回聖盧西亞火車站。起初，辛波斯卡不敢上那搖搖晃晃的船，果斷拒絕。但我們別無選擇：那裡沒有出租車，步行回去對她來說又太累。我們牽著她的手，她成功克服了恐懼。然而，她已經沒有心思在摩托艇上欣賞威尼斯了。這讓我想起伍迪．艾倫的自傳電影《野人藍調》中的一個場景，也是在威尼斯，也是在船上，而且，說得委婉些——也不怎麼愉快。
我們在的里雅斯特度過了最後一天。我們去了翁貝托．薩巴的書店，喬伊斯曾在這裡住過。牆上掛著整部《神曲》，據說是由一位有奇怪視力障礙的人在一張接近A3紙大小的紙上用小巧的筆跡書寫而成。午餐後，我們在廣場附近小酌咖啡。在那裡，辛波斯卡說了一句話，這句話後來成為卡塔日娜．科倫達．扎列斯卡的電影的標題：“生活有時是可以忍受的。”在那裡我們乘飛機經慕尼黑返回克拉科夫。
……
……
護士關掉了氧氣機。
此時一切變得非常安靜。
已經是深夜了。第二天，即2012年2月2日，很快就會到來。七年前，她在詩歌《明天——當沒有我們時》中描述過這一天：
預計早晨寒冷且多霧。
從西邊
會飄來積雨雲。
能見度降低。
道路濕滑。
一天中，逐漸地，
受來自北方的高壓楔的影響
可能會出現局部清朗。
然而伴隨著強風和多變的陣風
可能將迎來一場暴雨。
夜間
基本全國萬里無雲，
僅在東南部
可能會降雨。
氣溫將大幅度下降，
但氣壓會升高。
第二天
陽光燦爛，
那些還活著的人
別忘了帶上雨傘。
[讀者自行補充]
The Day After—Without Us
The morning is expected to be cool and foggy.
Rainclouds
will move in from the west.
Poor visibility.
Slick highways.
Gradually as the day progresses
high pressure fronts from the north
make local sunshine likely.
Due to winds, though, sometimes strong and gusty,
sun may give way to storms.
At night
clearing across the country,
with a slight chance of precipitation
only in the southeast.
Temperatures will drop sharply,
while barometric readings rise.
The next day
promises to be sunny,
although those still living
should bring umbrellas.
(Translated by Clare Cavanagh)
……有一天，她打電話給我，問我的車有多少個檔位。“五。”我如實回答。我問她為何問這些，她含糊其詞。幾周後，我拿到詩歌《不讀》並進行抄錄（它實際上可以被稱為詩的專欄）。後來該詩被收錄進詩集《這裡》中：
書店賣普魯斯特的書，
是不附贈遙控器的，
你無法將電視頻道
轉到足球比賽，
或者益智爭勝節目，
以贏得一輛沃爾沃。
……
七大卷——可憐可憐吧，
難道不能做做提要，縮短一下，
或者最好是用圖畫來表現。
過去出版過一套《玩偶》的系列小說，
但我嫂嫂說是另一個開頭是P的人寫的。
另外，私下問問，那是個什麼人？
據說他多年來都是臥床寫作的，
一頁接一頁的
速度受到限制，
而我們卻以五檔速度在跑，
敲敲胸部——還很健康。
(林洪亮 譯）
——《非比尋常：回憶辛波斯卡》
容我在貼文的開頭先來摘要一首辛波斯卡與普魯斯特相關的詩作。
而回到這本《非比尋常：回憶辛波斯卡》，可以說這是個人近期讀過特別感到滿意且絕無冷場的一本傳記，從一開始作者米哈烏．魯西內克（Michal Rusinek）雀屏中選擔任辛波斯卡的秘書開始，伴隨她領取諾貝爾文學獎以及處理日常的種種瑣事，直到生命結束前的最後一刻，從魯西內克的視角，如實描繪出一位詩人特有的智慧以及純真。
以下摘要分享。
書名：非比尋常：回憶辛波斯卡
作者：米哈烏．魯西內克（Michal Rusinek）
譯者：茅銀輝、孫琰、趙如雨
出版社：中信出版
出版日期：2025/10
本書是諾貝爾文學獎得主辛波斯卡的秘書米哈烏·魯西內克為其撰寫的傳記。初識辛波斯卡時，她是新晉諾貝爾獎得主，而他是一位波蘭語言學碩士。他成為她的第一任秘書，直至這位詩人生命的盡頭。書中描繪了一個幽默又深刻的辛波斯卡：她古怪、愛笑，喜歡文字遊戲和惡作劇，卻討厭閑聊和無意義的社交活動。她抑鬱、感傷，對自己和他人都很苛刻，是一位完美主義者。獲得諾貝爾獎后，她盡一切努力不成為一個“名人”，而是繼續做一個“普通人”。
【Excerpt】
2009年春有一場前往意大利的旅行，我們去了博洛尼亞和烏迪內，這是辛波斯卡最後一次前往這些地方，應雅羅斯瓦夫．米科瓦耶夫斯基再次邀約。我們住在宏偉古老的吉亞巴廖尼大酒店，這是一座十八世紀的宮殿，原先專門為大主教管區的神學院而建的。這次依舊是由卡塔日娜．科倫達．扎列斯卡和攝影師維托爾德．雅布翁諾夫斯基陪同。去了後才知道，瑞典王室夫婦當時也住在這家酒店，可以說他們是我們的老朋友了。卡塔日娜想記錄他們與辛波斯卡的會面，很可惜沒成功。也許不必感到惋惜，因辛波斯卡在這樣的社交狀態下，會感到非常尷尬，雖然她也覺得這樣有點好笑。
我們去了大教堂，那兒有一幅著名的壁畫，上面描繪了穆罕默德在地獄的場景，工作人員因此特地加強了大教堂前的安全措施，以免遭到非法分子的襲擊。當我們步行前往生命聖母朝聖所時，可以欣賞到阿方索．隆巴爾迪在十六世紀創作的《聖母之死》，畫中描繪了一名猶太人試圖推翻安放著瑪麗亞遺體的棺材。幸運的是，天使以天而降，阻止了他。就算沒有加強防備措施，有天使倒也夠了。
我們之後在馬焦雷廣場附近喝咖啡，討論如果可能的話，大家將在地獄做些什麼。維托爾德說，他將製作一部電影，講述那些不想讓自己成為電影製作對象的人；卡塔日娜表示，她會穿著漂亮的鞋子走在滿是關門商店的街道上；雅羅斯瓦夫表示會去大型超市；辛波斯卡表示，會去熨燙襯衫，尤其是袖口，然後收拾包裹並寫下題詞。
喝咖啡間隙，辛波斯卡決定轉換角色，對科倫達進行一次採訪。“您在您的專業領域工作了多少年？您對您的工作滿意嗎？”她問。“這不好說，”卡塔日娜回道，“但現在我有機會與諾貝爾獎得主維斯瓦娃．辛波斯卡一起工作，並讓她夢想成真……”辛波斯卡打斷她，問道：“她還活著嗎？”說完忍不住笑出了聲。
傍晚，翁貝托．埃科抵達酒店，他與辛波斯卡手輓著手，儘管他們是初次見面。我們招了幾輛出租車前往大學，我與埃科一輛車。他那時正在編撰《無限的清單》，所以我們談論了辛波斯卡的列舉，認為此種修辭手法優於“劃分”這種看似高高在上的修辭手法。之後在《無限的清單》中出現了辛波斯卡的詩《種種可能》，作為一個純列舉的典型例子。
近1500人參加了見面會，這是創紀錄的數字。正式演講結束後，翁貝托．埃科走到麥克風前，引用了《種種可能》中的一小段："Preferisco toccare ferro. / Preferisco in considerazione pertino la possibilità / che lessere abbia una sua ragione.”這段的意思是：“我偏愛敲擊木頭。／我偏愛不去問還要多久或什麼時候。／我偏愛牢記此一可能——／存在的理由不假外求。“？他自己又補充道：“我偏愛維斯瓦娃．辛波斯卡！”
這次見面會圓滿結束後，媒體反響不錯。會後，埃科走到辛波斯卡面前喊道：〝我要是能再年輕個二十歲就好了！” 她快速回答：“啊，年輕十歲就夠了⋯”
第二天我們去了拉韋納，還去了聖維塔萊教堂以及加拉．普拉西提阿的小教堂。由於小氣候，我們只能在那裡停留五分鐘。辛波斯卡很少談論藝術，也更少做出絕對的判斷。然而，她反復強調她不喜歡哥特式風格。她對羅馬式風格更親近，這種風格的所有繪畫都帶著一種純真的味道，且能體現出建築上的實用性：與哥特式風格不同，羅馬式建築並沒有體現出炫耀的姿態，而是一種驕傲的姿態。你可以直接躲在建築裡面，這種建築的誕生來源於人類對外部世界的恐懼。
接下來的一天，我們前往帕多瓦，直奔擁有喬托壁畫的斯克羅威尼禮拜堂。裡面只有幾張長凳，可容納一定人數，辛波斯卡表現得非常敬畏。後來，她說比起西斯廷教堂，她更喜歡這座教堂：“喬托喚起了我心中的溫柔，這幅畫給人帶來了溫暖，而西斯延教堂則只能用於欣賞。這對我來說是一次很棒的經歷。”
她不僅欣賞維米爾，還欣賞雷內．馬格利特（還有其他一些超現實主義畫家，但不包括達利，她認為達利名不副實）。在維也納，她欣賞百水先生？——因其瘋狂的想象力，不被建築自身的限制所限制。還有讓她著迷的愛德華．霍普：他孤獨、悲傷且憂鬱，但不拘一格。我想她可以為他去趟美國。“但是有霍普的美國已經不存在了。”她補充說，似乎鬆了一口氣。
在這次旅行中，她萌生了把帕馬森乾酪買回家的想法，此外她別無他求。她最喜歡一種顆粒狀的帕馬森乾酪。可憐的米科瓦耶夫斯基導演到處尋找顆粒狀的帕馬森乾酪。在一家商店中，他被辱罵；在另一家商店中，店員差點暈倒——這真是一連串的電影場景。還有一次，有人厭惡地告訴他，這樣的東西可以在德國買到。他們倒也沒錯：據辛波斯卡回憶，她喜歡在一家德國折扣店購買顆粒狀的帕馬森乾酪，而真正的意大利本土帕馬森乾酪並不能使她滿意。
我一直在想辛波斯卡平時究竟在吃些什麼。據我所知，她自己做飯，喜歡買一些半成品。她時不時讓我幫她去肯德基買些辣味雞翅回來，最好是所謂的王炸雙子桶，裡面有四十個。有一次她承認她會把它們冷凍起來，然後拿出一些扔進熱油鍋裡，再大快朵頤。我試圖說服她放棄，說這非常不健康，但我失敗了。我再三勸阻她，嘲笑她喜歡快餐，抱怨我車子後備廂裡有股久久無法散去的異味——都無濟於事。我當時六歲的兒子雅各布對這樣的雞翅也有著相似的熱情，這讓我更加感到失敗，他稱它們為“維斯瓦娃女士的翅膀”。
關於肯德基的故事被媒體知道了。這是我的錯，因為我在一些採訪中抱怨過她不健康的飲食習慣。一段時間後，肯德基公司給她發送了一封感謝信，感謝她使用他們公司的優惠，然後為她提供了一張優惠券，這樣她可以在波蘭的任何一家肯德基餐廳免費獲得王炸雙子桶，這把她逗樂了。她回信說：“親愛的公司，說真的，我喜歡辣雞翅，也經常買。但是，我不會使用貴公司的優惠券——它根本不適合我，不過我會把它作為一個很好的紀念品。”讓我們說回到意大利。第二天我們驅車前往北部的烏迪內，近三百公里的車程。在那裡，她受到了西爾瓦諾．德．凡蒂的熱烈歡迎，他是一名出色的波蘭語言學家和翻譯家，同時也是雅羅斯瓦夫的朋友。彼得羅．馬爾凱薩尼去世後，他接過擔子，翻譯了《足夠》這本詩集。這是一座以人為本的城市，它將建築和美食完美融合於自身特色中。我們呼吸了山間的空氣，見識了一種聽起來很奇怪的弗留利語，據說起源於凱爾特人。我們踩過了鵝卵石，穿過了威尼斯涼廊，進入了哈布斯堡王朝的城堡並欣賞了白雪皚皚的阿爾卑斯山景色。
……
次日，儘管下著雨，我和雅羅斯瓦夫還是要去威尼斯，火車一坐就是兩個小時。有一段很長的步行路程，可以到達聖馬可廣場。儘管天氣不好，但遊客眾多。我們乘摩托艇返回聖盧西亞火車站。起初，辛波斯卡不敢上那搖搖晃晃的船，果斷拒絕。但我們別無選擇：那裡沒有出租車，步行回去對她來說又太累。我們牽著她的手，她成功克服了恐懼。然而，她已經沒有心思在摩托艇上欣賞威尼斯了。這讓我想起伍迪．艾倫的自傳電影《野人藍調》中的一個場景，也是在威尼斯，也是在船上，而且，說得委婉些——也不怎麼愉快。
我們在的里雅斯特度過了最後一天。我們去了翁貝托．薩巴的書店，喬伊斯曾在這裡住過。牆上掛著整部《神曲》，據說是由一位有奇怪視力障礙的人在一張接近A3紙大小的紙上用小巧的筆跡書寫而成。午餐後，我們在廣場附近小酌咖啡。在那裡，辛波斯卡說了一句話，這句話後來成為卡塔日娜．科倫達．扎列斯卡的電影的標題：“生活有時是可以忍受的。”在那裡我們乘飛機經慕尼黑返回克拉科夫。
……
……
護士關掉了氧氣機。
此時一切變得非常安靜。
已經是深夜了。第二天，即2012年2月2日，很快就會到來。七年前，她在詩歌《明天——當沒有我們時》中描述過這一天：
預計早晨寒冷且多霧。
從西邊
會飄來積雨雲。
能見度降低。
道路濕滑。
一天中，逐漸地，
受來自北方的高壓楔的影響
可能會出現局部清朗。
然而伴隨著強風和多變的陣風
可能將迎來一場暴雨。
夜間
基本全國萬里無雲，
僅在東南部
可能會降雨。
氣溫將大幅度下降，
但氣壓會升高。
第二天
陽光燦爛，
那些還活著的人
別忘了帶上雨傘。
[讀者自行補充]
The Day After—Without Us
The morning is expected to be cool and foggy.
Rainclouds
will move in from the west.
Poor visibility.
Slick highways.
Gradually as the day progresses
high pressure fronts from the north
make local sunshine likely.
Due to winds, though, sometimes strong and gusty,
sun may give way to storms.
At night
clearing across the country,
with a slight chance of precipitation
only in the southeast.
Temperatures will drop sharply,
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The next day
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