我相信每一部小說，
不論是作者還是讀者，
對於書中的場景和人物，
都有他的想像空間，
這種想像是主觀的，是自我的。

至於戲劇，我認為——
導演是劇的靈魂，
編劇是劇的骨架，
而演員則是劇的血肉。

好的編劇群能夠充分地舖排出導演的所思所想，
好的演員則能夠精準地演繹出導演的所欲所求。

『侯夫人與殺豬刀』這部小說，
對我而言，過於陽剛和肉體，
缺少了點到為止的含蓄之美，
所以它其實並不符合我的口味。

然而『逐玉』這部戲，
它卻出乎意料地，
完全貼合了我對唯美的祈盼。

女主角田曦薇小姐，確實是個好演員，
從殺豬女到女將軍，
田曦薇小姐展露了科班出身的演員應有的素養。

然而男主角張凌赫先生的詮釋方式，
更是教我動容。
我必須承認，這份動容，無關專業，
而是源于個人的特質。

我很愛想像，
因此所有的戲劇角色，
都會在我的腦海裏，
形成鮮明的影像。

當演員在演繹角色時，
臺下觀戲的我，
會近乎吹毛求疵地企求——
企求那些演員能夠滿足我對角色的發想。

當然，一事多面相，各有解讀之道，
所以，
可以實現的如此主觀苛求的演員和角色並不多。

1939年的影壇鉅作『亂世佳人』，
費雯麗小姐演譯的『郝思嘉』，
讓我看到腦海中的人物，
活靈活現地舞動在眼前。

1976年上映，
由李行先生執導的瓊瑤電影『浪花』，
李湘小姐飾演的女藝術家『秦雨秋』，
再一次讓我驚異，
原本收藏在心底的角色藍本，
可以如此具體地呈現出來。

不過，根據當年的報導，
瓊瑤小姐並不贊同由李湘小姐擔綱這個角色，
她似乎認為李湘小姐和她想像的人物，
差距太大。

這則報導也讓我體會到，
主觀就是這麼地沒有道理。
同樣的小說，
作者和讀者們幻化出來的影像，
也許是完全不同的。

顯然，
李行先生透過李湘小姐塑造的『秦雨秋』，
是貼合我所期盼的形像。

不用大力展現肢體語言，
只要眉宇一挑，目光輕閃，唇角微揚，
這種內歛的情緒暗示，
對我而言，
就是最動人的藝術。

『逐玉』所呈現的意境和美學，
呼喚出我對導演和演員互動的好奇，
於是我決定去觀賞曾慶傑先生執導的『虛顏』，
以及張凌赫先生主演的『愛你』。

看了『虛顏』，
我不禁在想，
曾慶傑先生對於『含蓄的美』以及『點到為止的雅』，
著實有他獨到而又深刻的見解。

我私心推想，
或許也是由於曾慶傑先生的這種美學涵養，
讓他可以把演員的特質和優點，
烘托到了極致。

話說回來，
我也相信，張凌赫先生具有極佳的天賦，
他知道如何品味角色，
然後細膩地演繹出許多演員沒有刻畫出來的細節。

那些細節一向是我的苛求，
費雯麗小姐的『郝思嘉』，
李湘小姐的『秦雨秋』，
在這些作品之後，
我很久不再感動，也放棄企盼了。

想不到，真的完全沒有想到，
張凌赫先生的『武安侯』，
居然會橫空出世，
讓我再一次產生共鳴。