印象派畫家和雕塑家竇加（Edgar Degas）的銅馬雕塑
～2025.5.15 陳宗嶽 寫於台北
2025年3月20日上午，在「藏珍—清翫雅集卅周年慶收藏展」展出結束前的第四天，特地趕個早，到國立歷史博物館去看展。原先主要想看的是紫砂壺與竹雕，沒想到意外看到竇加的15匹銅馬雕塑。戴忠仁先生在其「新國寶檔案」中介紹：竇加的銅馬雕塑存世約150件。沒想到在「藏珍—清翫雅集卅周年慶收藏展」之中一次就看到了15件，占存世的150件竇加銅馬雕塑的1/10，所以可以稱之為「全世界最大規模的竇加銅馬雕塑展」，因為這位收藏家一個人就收藏15件，算得上是有心人。
這讓我聯想起：2025年2月6日下午1:30左右，我們一行人在美國洛杉磯「諾頓西蒙博物館」裡，曾欣賞並拍攝如下三匹竇加的青銅雕塑馬：
1.馬在清理障礙物
建模於1880年代末；1919～192I鑄造。
2.低下頭的馬
建模於1880年代末；1919～192I鑄造。
3.馬用右腳馳騁
建模於1880年代末；1919～1921年鑄造。
美國洛杉磯「諾頓西蒙博物館」（Norton Simon Museum）成立於1922年，是當代最引人注目的私人藝術收藏品之一的所在地，在30年的時間裡，實業家諾頓·西蒙（1907～1993年）積累了從文藝復興到20世紀一系列令人印象深刻的歐洲傑作，以及跨越2000年的南亞和東南亞藝術的經典收藏。加上之前「帕薩迪納藝術博物館」收藏的歐洲和美國的現代作品，在博物館的藏品中也佔據了重要地位。
到目前為止，諾頓西蒙博物館的12,000件收藏品，約有40%已經公開在網站上（https://www.nortonsimon.org/art/），包括大多數的畫作，隨著雕塑和平面作品研究的進展，相關藝術品的起源等資訊也在不斷增加之中，由諾頓西蒙收集的經典藝術家，如倫勃朗、弗拉戈納德、戈雅、竇加、維拉德和畢加索，都是網站中介紹的焦點。其中屬於竇加的雕塑有舞者、仕女與馬等三大類。
竇加全名愛德加·竇加（Edgar Degas，1834～1917）是法國著名的印象派畫家和雕塑家，以描繪芭蕾舞者、賽馬場景和女性沐浴題材而聞名，他晚年因視力衰退轉向雕塑創作，留下了許多蠟製雕塑模型。這些雕塑在他去世後被翻鑄為銅像，成為藝術史上的珍貴遺產。他創作了大約150件雕塑作品，其中大部分是馬匹和舞者的題材。這些雕塑主要是在19世紀80年代至90年代間創作的。
壹、竇加的雕塑
竇加（Edgar Degas）雖然以印象派畫作聞名，但他的雕塑作品同樣重要，尤其是銅馬雕塑，主要指他創作的馬匹主題蠟模，但是卻是在他去世後才被鑄成青銅馬雕塑發行。
竇加的銅馬雕塑存世數量沒有確切證據表明是150件，通常認為：竇加生前製作了大量蠟模和石膏模型（包括馬匹），但他很少將其鑄成青銅。他去世後（1917年），其作品由遺囑執行人和鑄造師（特別是A.A.Hébrard鑄造廠），將約150件蠟模鑄成青銅雕塑，其中包括馬匹題材，但總數涵蓋馬匹、舞者等所有題材，而非單指馬匹雕塑。因此，若單指銅馬雕塑，數量應遠少於150件，可能只有數十件，具體數據需參考博物館或拍賣紀錄。
竇加的馬匹雕塑主要創作於1860年代到1890年代之間，這是他藝術生涯的中後期。他對馬匹的興趣源於對運動和形體的迷戀，常觀察賽馬場的馬匹動態，捕捉瞬間姿態。這些雕塑多為小型蠟模，創作時他並未打算公開展示，而是作為個人研究的一部分。
這些小型蠟模具有如下特徵：
1.寫實與動態：竇加的馬匹雕塑注重解剖學的精確性，同時強調動態感。例如《馬小跑》（The Horse Trotting）或《站立的馬》（Horse Standing），馬匹姿態自然，肌肉線條流暢。
2.小型尺寸：大多數作品高約20～40公分，適合桌面展示。
3.表面質感：蠟模原作帶有手工痕跡，後鑄青銅保留了這些細節，表面常有獨特的凹凸感。
4.非傳統美學：不像古典雕塑追求理想化，竇加的馬匹更貼近生活，甚至有些姿態顯得平凡或不完美，反映印象派對真實瞬間的追求。
貳、竇加雕塑的問世
一、存世數量與鑄造背景
1.原始蠟模與翻鑄銅像
竇加生前僅公開展出過一件雕塑～《十四歲的小舞者》（1878～1881）。2010年此件雕塑《十四歲的小舞者》以1,900萬美元成交。其餘約150件小型蠟模（包括舞者、馬匹、浴女等）均存放於工作室中。他並未打算將這些蠟模翻鑄成銅像，而是將其視為創作油畫和粉彩畫的輔助工具。
翻鑄時間：竇加去世後（1917年），其繼承人委託巴黎鑄造廠Hébrard將這些蠟模翻鑄成銅像。根據協議，每件雕塑最多鑄造22件（分A版和P版，共約44件），但實際鑄造數量因市場需求和後期爭議而略有波動。
現存數量：目前普遍認為，竇加的銅像存世總量約在150～200件之間，但具體數字因私人收藏和博物館未公開數據而難以精確統計。其中，以馬為主題的雕塑約佔1/3，即約50～70件。
2.爭議與復刻
1970年代後，一些未授權的翻鑄版本流入市場（如“T版”），導致真偽爭議。經過授權的真版雕塑都有權威認證，原始授權銅像均帶有“Hébrard”鑄造廠標記和“A”或“P”版編號，現藏於主要博物館的作品多為此類。
二、銅馬雕塑的創作年代與主題
1.創作時期
竇加的馬主題雕塑集中於1880年代至1900年代，與其繪畫中賽馬題材的探索同步。晚年的視力問題迫使他更依賴觸覺，通過雕塑捕捉動態。
2.主題與靈感
賽馬場景：受英國賽馬文化影響，竇加常在巴黎郊外的隆尚賽馬場觀察馬匹動態。他採取解剖學的研究方式，研究馬的骨骼與肌肉結構，甚至購買馬匹骨架進行寫生，力求突破傳統雕塑的靜態感。
三、藝術特徵
1.動態與張力
竇加通過瞬間姿態的凝固（如馬匹騰躍、低頭飲水）展現運動中的平衡感，例如：
《小跑的賽馬》（Horse Gallopingon Right Foot）：馬身傾斜，後腿騰空，呈現奔跑的爆發力。
《馬與騎師》（Horse with Jockey）：騎師俯身貼緊馬背，強化速度感。
2.實驗性與非傳統
未完成感：部分雕塑保留蠟模的粗糙質地，刻意暴露支撐結構（如木架或鐵絲），挑戰古典雕塑的“完美”標準。
比例誇張：為突出動態，竇加可能拉長馬頸或強化肌肉線條。
3.科學視角
竇加受攝影家邁布里奇（Eadweard Muybridge）的連續攝影影響，試圖捕捉肉眼難以察覺的運動瞬間（如馬蹄同時離地的“懸浮”狀態）。
四、重要作品與分布
1.代表作品
《小跑的賽馬》（HorseGallopingonRightFoot）：現存多件翻鑄版，藏於紐約大都會藝術博物館、巴黎奧賽博物館等。
《阿拉伯馬》（ArabianHorse）：突出馬匹優雅頸部曲線，藏於英國國家美術館。
《馬頭》（Horse’sHead）：聚焦面部細節，藏於華盛頓國家美術館。
2.全球分布
歐洲：巴黎奧賽（Muséed’Orsay）博物館、倫敦考陶爾德藝術學院、哥本哈根新嘉士伯美術館。
英國：倫敦國家美術館（NationalGallery）可能有少量。
北美：紐約大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art）、波士頓美術博物館（MuseumofFineArts,Boston）、芝加哥藝術博物館、華盛頓國家美術館。
亞洲：日本國立西洋美術館（部分私人收藏）。
私人收藏：部分版本通過拍賣行流通，如2010年《十四歲的小舞者》以1,900萬美元成交。
五、藝術史意義
竇加的銅馬雕塑打破了19世紀雕塑的學院派傳統，其動態表現和材料實驗影響了未來派（如波丘尼）和現代雕塑家（如賈科梅蒂）。這些作品不僅是對馬匹形態的研究，更是對運動、時間與感知的哲學探索。
六、總結
竇加的銅馬雕塑存世約50～70件（含不同版本），集中創作於19世紀末，以動態捕捉和科學觀察為核心特徵，主要收藏於歐美頂級博物館。其藝術價值不僅在於美學成就，更在於革新了雕塑的創作理念，成為現代藝術的重要先驅。
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