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回到派拉蒙後，凱投入［For the Defense／辯護］．

這部犯罪法庭劇情片根據Jules Furthman的故事，Oliver H.P. Garrett腳本，

講述威廉福斯特是一位律師，當他心愛的舞者艾琳·曼納斯與另一位追求者駕車外出時撞死一名行人時，他的職業道德受到了挑戰。

 

電影取材自當時著名的刑事辯護律師William J. Fallon，又名“偉大的代言人／The Great Mouthpiece genannt”的人生經歷。

他的客戶包括當時的許多名人以及一些組織犯罪的成員。

這部電影是第一批探討明星律師有時頗具爭議的訴訟手段的電影之一，即使面對確鑿的證據，他們的法律手段也常常導致被告無罪釋放。

 

 

約翰克倫威爾（John Cromwell）導演＊大衛·O·塞茲尼克（David O. Selznick）

Charles Lang攝影．George Nichols Jr.剪輯．

Travis Banton服裝設計．

 

 

主角：威廉·鮑威爾──唯一片名之上

共同主演：凱法蘭西斯．

要角：Scott Kolk，William B. Davidson，

John Elliott，Thomas E. Jackson，Harry Walker，

James Finlayson，Charles West．

 

［For the Defense］是製片人大衛·O·塞茲尼克、威廉鮑威爾和凱法蘭西斯的第三次合作，

塞茲尼克發現凱也能勝任主角。她和威廉的搭檔是塞茲尼克的絕妙之舉．

此前，這兩位明星都被定型為與克拉拉鮑、賈利古柏和Clive Brook等明星搭檔的二號反派，且常搶走主角風頭。

 

法蘭西斯在生理和心理上都與同時代的人截然不同。

凱比同時期的其他妖艷女郎——希達芭拉（Theda Bara），寶拉納格莉（Pola Negri）或芭芭拉·拉瑪（Barbara LaMarr）——更加魅力四射、美艷動人。

她也將妖艷女郎的角色從遙遠的異國風情帶入典型的美國日常。

 

 

 

本片對威廉與艾琳之間未婚關係的坦誠刻畫，在前《守則》時期，頗具代表性。

［For the Defense］僅用17天就拍攝完成，

1930年7月19日自紐約市發行，意外獲得票房成功，極大地提升約翰克倫威爾的職業生涯。

 

影評大致好評．

 

《紐約時報》Mordaunt Hall：

…這是一部不錯的娛樂片——即使對於那些不是律師的人來說也是如此。

 

威廉鮑威爾，迄今為止幾乎已經涉足所有與黑社會有關的事情，是這部電影的明星演員。

他以鮑威爾那種溫文爾雅、放縱不羈的方式演繹了整部電影。

著名刑事律師William Foster處事沉穩，即使承認賄賂陪審團罪名成立，他的平和也絲毫未減。

當然，正是因為這個原因，他被派往奧西寧監獄與他以前的客戶團聚。

 

［For the Defense］或許是為紐約戰場設計的——至少對於熟悉紐約各個景點的人來說是這樣。

影片以著名的嘆息橋的簡短描繪開場，隨後是百老匯、刑事法庭和墓地的場景。

最後，出現了威斯特徹斯特監獄門口的場景…

 

鮑威爾先生的演繹非常出色，凱法蘭西斯飾演的案件委託人也同樣出色……

。

《好萊塢每日公民報》(Hollywood Daily Citizen) 特別讚譽。

“凱法蘭西斯對女演員的刻畫引人入勝，風格多樣。”

 

《洛杉磯畫報》對凱的評價非常高：

「法蘭西斯小姐因其在［Street of Chance］中的精彩表演至今仍被人們銘記……她再次給人留下深刻的印象。」

《Mountain Xpress》Ken Hanke：

就故事本身而言，［For the Defense］並無特別之處，但它無疑啟發了其他電影…迷人的流氓律師法庭劇這一子類型很大程度上歸功於這部小成本電影…

［For the Defense］與其他電影相比，既不比優劣，但據我所知，它是第一部。

鮑威爾和法蘭西斯作為主角非常出色——他們的角色出乎意料地複雜。

然而，作為一部電影，最引人入勝的方面是約翰克倫威爾令人吃驚的流暢的導演手法——這位電影導演值得進一步研究…

［For the Defense］是他的第六部電影，他對這種媒介的掌控可謂爐火純青，而影片開頭從監獄到法庭的跟蹤鏡頭便足以證明這一點。

對於鮑威爾和法蘭西斯的粉絲來說，這部電影絕對值得一看，但作為有聲電影的發展，它更是引人入勝。

 

 

《Franks Movie Log》Frank Showalter：

…就情節劇而言，這還不錯。

片頭，比爾正值巔峰時期，他溫文爾雅的魅力、對酒精的偏愛以及與黑社會的聯繫，都為鮑威爾在《The Thin Man》中飾演尼克查爾斯的著名角色埋下了伏筆。

他和法蘭西斯的化學反應不錯，而法蘭西斯的表演也恰到好處。

 

但影片中，兩人都在念台詞，為了達到戲劇效果，說到一半時，突然轉過頭去，目光空洞地望著前方。

這種惱人的矯揉造作，破壞原本充實的一小時五分鐘的劇情。

《TCM》Susan Doll, 2014：

1930年上映的［For the Defense］以其精煉的敘事手法令人印象深刻。

這部 62分鐘的影片，講述兩位冉冉升起的新星之間一段細膩動人的愛情故事，主角的原型是一位真實存在的公眾人物，影片還巧妙地運用了早期有聲技術。

 

在現代觀眾眼中，威廉鮑威爾和麥娜洛伊（Myrna Loy）是優雅浪漫的化身，但在米高梅將他們配對之前，鮑威爾和弗朗西斯就已經是一對受歡迎的銀幕情侶。

［For the Defense］是鮑威爾、法蘭西斯和製片人大衛·O·塞茲尼克的第三次合作，當時他們都與派拉蒙簽有合約。

塞茲尼克早在拍攝［Behind the Make-Up］時就發現鮑威爾的優雅和弗朗西斯的時尚，並慧眼識珠地選中他們出演。

鮑威爾和法蘭西斯最終合作拍攝了六部電影。

 

［For the Defense］是法蘭西斯首次真正意義上的主演。

在她早期的電影中，她扮演的都是性格簡單的反派或妖豔女郎，但艾琳·曼納斯這個角色卻截然不同。

艾琳做出道德上錯誤的抉擇，但她也因為愛情的驅使而令人同情。

這個角色豐富了法蘭西斯塑造的形象：一個飽經世故、因道德抉擇而傷痕累累的女性。

法蘭西斯身材高挑纖瘦，嗓音如大提琴般柔美，笑聲略帶沙啞，無論角色身處何種境地，她都能賦予角色魅力與優雅。

在［For the Defense］中，她也因其出色的時尚穿搭能力而備受矚目，這項技能很快就成為她明星形象的一部分…

這部電影也是威廉鮑威爾早期的主演作品，他在1920年代曾出演過一系列冷酷無情的角色。

威廉福斯特這個角色更有魅力，因為他是一個內心堅韌卻又被愛情磨礪的角色。

鮑威爾紳士般的風度和優雅的談吐與這位以法庭魅力和雄辯著稱的王牌律師的形象十分契合…

 

［For the Defense］由約翰克倫威爾執導…

克倫威爾努力克服早期有聲電影的種種限制。他沒有依賴攝影棚內的室內場景——在這些場景中，角色們站在原地對著隱藏的麥克風大聲說話以錄製同步音——而是穿插類似紀錄片的紐約外景鏡頭，賦予影片氛圍和真實感…

影片運用導遊的敘事手法，以簡潔明了的方式介紹影片的背景，避免生硬的同步音效場景…

 

克倫威爾也巧妙地運用了後投式投影技術，營造出人物在城市街道或其他都會環境中戶外對話的錯覺…

這個細節證明後投式鏡頭的紀錄片式真實性，因為派拉蒙不太可能願意為競爭對手的早期有聲電影做宣傳。

 

儘管克倫威爾決心製作一部比當時典型的有聲電影更具視覺衝擊力的作品，［For the Defense］仍然受到早期錄音設備品質低劣的影響。

在人物進行同步錄音對話的長鏡頭中，離麥克風最近的人聲音最大，導致音量不均勻…

 

［For the Defense］很少出現在電影史或威廉鮑威爾和凱法蘭西斯的傳記中，但它值得被銘記，因為它取景真實，聲音運用巧妙，並且對主演的演藝生涯產生了深遠的影響。

 

 

 

《TCM》Glenn Erickson, 2015：

黑幫在流行文化中的興起也使人們關注到那些在法庭上為他們辯護的「代言人」律師…

威廉鮑威爾在無聲電影中經常扮演油滑的反派角色，但有聲電影出現後，他流暢的台詞功底使他成為炙手可熱的男主角。

他和凱法蘭西斯是一對極具魅力的銀幕情侶。

 

為了避免早期有聲電影的壓抑感，導演約翰克倫威爾巧妙地運用旁白，並將對話場景設定在投影的城市外景前。

但當時的錄音設備仍然很原始：只要演員沒有直接對著麥克風說話，音量就會波動。