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Excerpt：卡爾．克勞斯（Karl Kraus）的《夜：格言與隨筆 1912–1919》
2026/07/02 05:08
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Excerpt：卡爾．克勞斯（Karl Kraus）的《夜：格言與隨筆 1912–1919》
“夜”（Nachts）是卡爾．克勞斯從1912年起在自己的期刊《火炬》上設立的欄目，刊登或長或短的文字。這個欄目名稱包含兩層含義：一方面這些文字都是卡爾．克勞斯在深夜裡完成的。這是他的作息節奏，深夜集中寫作、編輯，直到清晨才睡覺，下午起床，到咖啡館吃飯、讀報、社交，夜深後回到家裡繼續工作。另一方面，卡爾．克勞斯對奧匈帝國在巴爾乾的擴張政策持強烈的批評態度，從1912年開始，他越發強烈地意識到，那些政策會是一系列災難的開端，黑暗時代正在降臨。卡爾．克勞斯是徹底的和平主義者，他的反戰態度從一開始就毫不動搖。他對鼓動、宣傳戰爭的報界以及文化人深惡痛絕，這與當時知識界、文化界絕大多數知名人士的態度形成強烈對比，對此我們不得不敬佩克勞斯的深刻洞見。
——中譯本前言
書名：夜：格言與隨筆 1912–1919
作者：卡爾．克勞斯（Karl Kraus）
譯者：吳秀杰
出版社：廣西師範大學
出版日期：2026/1
卡爾·克勞斯是奧地利著名作家，被譽為“維也納的語言和道德的守護者”，是卡夫卡、本雅明、卡內蒂等眾多德語作家共同推崇的大師級人物，作品以犀利諷刺和深刻洞見聞名。
克勞斯的格言與隨筆延續蒙田、利希滕貝格等哲思隨筆大家的傳統，在短小的篇幅中容納密度極高的思想和批評，每一個精心煉製的句子都是精準鋒利的武器。本書寫於1912—1919年間，對技術、對戰爭的反思都具有超前性和預言性，在今天讀來仍具現實意義。
【Excerpt】
〈藝術〉
沒有什麼比歇斯底里鏡像中的“我”更面目猙獰。沒有什麼比落到別人手裡的我的寫作風格，更充滿惡意。模仿我，意味著在懲罰我。
……
行與行之間最多能隱藏一個意義。詞語之間的空間，能放置更多的東西：思想。
不是語言給思想穿上衣服，而是思想生長進語言裡，謙虛的創造者永遠也無法讓調皮的裁縫明白這一點。
我只能掌握別人的語言。我自己的語言對我任意妄為。
……
採用哪一種語言的交流，其困難程度都不如在語言中交流。①
①這個句子的原文是：In keiner Sprache kann man sich so sch-wer verstandigen wie in der Sprache。作者在介詞i上使用了文字遊戲：第一處 in keine Sprache 指採用的具體的語言；第二處inder Sprache 則指的是在抽象的語言世界當中。
……
記者把詞語拿在手裡。我常常陷入尷尬。要是我手裡哪怕有一個記者也好啊！我會把詞語從他手裡拿走，併力此重重地打他的手。
再把它種在安靜的地方，現在它總是長出新枝，開花不斷。
他想把它折斷，它卻細聲細氣地說：我要為凋謝而折斷嗎？我用盡全力把小花根挖出來……詞語哪怕凋謝了，還會有人讓它繼續開花。
古老的詞語屬於全體人。沒有人能把它帶走。
在起源之處，不存在剽竊。
真正擁有語言的人，並不擁有詞語，而只擁有微光——從這微光中，他渴念、解救和接收著詞語。
……
今天的文學，是病人開出來的藥方。
大多數文學批評者撰寫的批評，都是他們所批評的作者想要的批評。這還不算是最糟糕的。還有更甚者，大多數作者還去寫那些批評他們的文學批評者想要的作品。
……
一首詩可以被認為是好詩，直到人們知道它出自哪位作者。
這位作者如此深藏不露，以至於我作為讀者花了很長時間才能領會他的膚淺。
……
藝術家只是一個能拿著謎底做出謎面的人。
語言如同愛情，在世界的黑暗中摸索著去找那個失去的原型。人們不是去作詩，而是去預感詩。
在我看來，一切藝術，如果不是對抗當下的藝術，便都是為今天的藝術。藝術消磨時間—它趕不走時間！時間的真正敵人是語言。語言活在自身與被時代激起的精神之間的直接溝通裡。在這裡形成了堪為藝術的那種密謀。那種從語言中偷走詞語的取悅行為，活在時間的仁慈裡。藝術只能來自拒絕，只能出自吶喊，而非安撫。那些為著安慰而召喚來的藝術，會帶著詛咒離開人類的死亡室。它穿行過無望，而走向如願以償。
“夜”（Nachts）是卡爾．克勞斯從1912年起在自己的期刊《火炬》上設立的欄目，刊登或長或短的文字。這個欄目名稱包含兩層含義：一方面這些文字都是卡爾．克勞斯在深夜裡完成的。這是他的作息節奏，深夜集中寫作、編輯，直到清晨才睡覺，下午起床，到咖啡館吃飯、讀報、社交，夜深後回到家裡繼續工作。另一方面，卡爾．克勞斯對奧匈帝國在巴爾乾的擴張政策持強烈的批評態度，從1912年開始，他越發強烈地意識到，那些政策會是一系列災難的開端，黑暗時代正在降臨。卡爾．克勞斯是徹底的和平主義者，他的反戰態度從一開始就毫不動搖。他對鼓動、宣傳戰爭的報界以及文化人深惡痛絕，這與當時知識界、文化界絕大多數知名人士的態度形成強烈對比，對此我們不得不敬佩克勞斯的深刻洞見。
——中譯本前言
書名：夜：格言與隨筆 1912–1919
作者：卡爾．克勞斯（Karl Kraus）
譯者：吳秀杰
出版社：廣西師範大學
出版日期：2026/1
卡爾·克勞斯是奧地利著名作家，被譽為“維也納的語言和道德的守護者”，是卡夫卡、本雅明、卡內蒂等眾多德語作家共同推崇的大師級人物，作品以犀利諷刺和深刻洞見聞名。
克勞斯的格言與隨筆延續蒙田、利希滕貝格等哲思隨筆大家的傳統，在短小的篇幅中容納密度極高的思想和批評，每一個精心煉製的句子都是精準鋒利的武器。本書寫於1912—1919年間，對技術、對戰爭的反思都具有超前性和預言性，在今天讀來仍具現實意義。
【Excerpt】
〈藝術〉
沒有什麼比歇斯底里鏡像中的“我”更面目猙獰。沒有什麼比落到別人手裡的我的寫作風格，更充滿惡意。模仿我，意味著在懲罰我。
……
行與行之間最多能隱藏一個意義。詞語之間的空間，能放置更多的東西：思想。
不是語言給思想穿上衣服，而是思想生長進語言裡，謙虛的創造者永遠也無法讓調皮的裁縫明白這一點。
我只能掌握別人的語言。我自己的語言對我任意妄為。
……
採用哪一種語言的交流，其困難程度都不如在語言中交流。①
①這個句子的原文是：In keiner Sprache kann man sich so sch-wer verstandigen wie in der Sprache。作者在介詞i上使用了文字遊戲：第一處 in keine Sprache 指採用的具體的語言；第二處inder Sprache 則指的是在抽象的語言世界當中。
……
記者把詞語拿在手裡。我常常陷入尷尬。要是我手裡哪怕有一個記者也好啊！我會把詞語從他手裡拿走，併力此重重地打他的手。
再把它種在安靜的地方，現在它總是長出新枝，開花不斷。
他想把它折斷，它卻細聲細氣地說：我要為凋謝而折斷嗎？我用盡全力把小花根挖出來……詞語哪怕凋謝了，還會有人讓它繼續開花。
古老的詞語屬於全體人。沒有人能把它帶走。
在起源之處，不存在剽竊。
真正擁有語言的人，並不擁有詞語，而只擁有微光——從這微光中，他渴念、解救和接收著詞語。
……
今天的文學，是病人開出來的藥方。
大多數文學批評者撰寫的批評，都是他們所批評的作者想要的批評。這還不算是最糟糕的。還有更甚者，大多數作者還去寫那些批評他們的文學批評者想要的作品。
……
一首詩可以被認為是好詩，直到人們知道它出自哪位作者。
這位作者如此深藏不露，以至於我作為讀者花了很長時間才能領會他的膚淺。
……
藝術家只是一個能拿著謎底做出謎面的人。
語言如同愛情，在世界的黑暗中摸索著去找那個失去的原型。人們不是去作詩，而是去預感詩。
在我看來，一切藝術，如果不是對抗當下的藝術，便都是為今天的藝術。藝術消磨時間—它趕不走時間！時間的真正敵人是語言。語言活在自身與被時代激起的精神之間的直接溝通裡。在這裡形成了堪為藝術的那種密謀。那種從語言中偷走詞語的取悅行為，活在時間的仁慈裡。藝術只能來自拒絕，只能出自吶喊，而非安撫。那些為著安慰而召喚來的藝術，會帶著詛咒離開人類的死亡室。它穿行過無望，而走向如願以償。
自訂分類：Selected & Extracts
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