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Excerpt：秀實的《畫龍逐鹿——止微室談詩》
2026/04/04 05:54
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Excerpt：秀實的《畫龍逐鹿——止微室談詩》
書名：畫龍逐鹿——止微室談詩
作者：秀實
出版社：秀威經典
出版日期：2017/12
內容簡介
從臺灣的方思、鄭愁予、葉莎，到中國大陸的布布、曾滔、陳芳、萊耳，再到新加坡的舒然等詩人作品，將之一一細緻剖析，慢慢道出每一位詩人作品的優雅之處。
本書收錄十八篇關於新詩的評論文章，分為「臺灣篇」、「大陸篇」、「新加坡篇」和「雙城詩選序與跋」四個部分。內容談及葉莎詩歌的語言與技法，步緣詩歌的述說方式，鄭愁予〈雨巷〉主題的複義性，布布詩的白描與隱喻，舒然詩歌語言的賞讀等。
【Excerpt】
〈不沉的舴艋舟〉
——談方思的詩
方思，一個較為人們忽略的台灣詩人。1972年台灣《中國現代文學大系》收入他的詩作九首，並附有簡介一則，說，「本名黃時樞，湖南長沙人，1925年生。曾為現代派同仁，現寄居美國。出版詩集有《時間》、《夜》、《豎琴和長笛》。譯詩有里爾克《時間的書》。」洪範文學叢書將方思的三種詩作合刊為《方思詩集》80年出版。成為方思數十年以來詩作的定本。
方思的詩，對台灣五、六十年代的現代詩壇影響殊大。《時間》1953.6出版，《夜》1955.4出版，《豎琴和長笛》1958.10出版。詩集《夜》的「後記」寫於同年一月，裡面談及了幾個有關新詩的問題，如文字及內容上的歐化、明朗和晦澀、難讀與難解等等的問題。他的看法·竟為六、七十年代詩人所承襲。像「我作種種實驗，試圖千錘百煉我國文字，使柔靭如鋼，如繞指柔。」這段文字，後來余光中便引用了。《夜》的「後記」，是新詩評論文字中少見的佳構。而方思，確是一位思想冷靜，明澄自覺的「先知型」詩人！
方思的詩，用他自己的話說，就是寫出他自己「真正的聲音」genuine voice，「不是模擬，亦非回聲」。換句話說，詩人是用自己的文字寫出自己的真正感受。無論曲調如何，在深夜的時間裡，豎琴和長笛所彈奏所吹出來的，都是他自己真正的聲音。
聲音像落葉，安臥在林間空地
為午寐的愛情，又為愛情的暖床
秋季，半於色澤的富於風姿的日子
輕輕地纖巧地將紅葉挑起
像微波地飛揚，又安穩地落下
騎著小羊，頑皮的童子踴躍而來
這是〈豎琴和長笛〉一詩裡其中的一段。此詩八節，是一首長達208行的長篇巨構！詩人寫他對理想愛情的嚮往，和對美滿婚姻的期待。
是別庄，柔美的少女在彈琴，長長的琴
長長的波浪，一層層來，去，又來
笑貌、語音、長髮、情誼，都在回響
帶著海浪拍岸的聲息，回響，回響
又：
世界似破碎了的心
多疑，恐懼，不安的
切需一個美滿的婚姻
愉快的，幸福的
豎琴，是少女的豎琴；長笛，是自己的長笛：
笛韻吹遍天涯
潮水湧自四方
童年的小手招喚我們
唱一個，說鳳陽，道鳳陽
方思的詩，絕大部分文字淺白，但意味深長。同是寫情，比諸同是五十年代的鄭愁予，風格截然有異。愁予濃郁難忘，方思清純淡遠。楊牧說：「愁予的詩是最難英譯的」。相反，方思的詩易於翻譯。《時間》一集所收，最具這種文純意幽的風格。像〈給一個鄉下女孩子〉的首段：
堤岸上不知名的白花
流向不知何處的水
你採摘不知功用的禾草
你在工作
而你不懂甚麼是生活
生活於你沒有意義
就算用上比喻，也是淺白而具有深意的。〈禁閉〉全詩，都是一個極為出色的比喻。
你的渴望禁閉在你豐滿的肉體裡
像盛結橘子的樹枝低低頭垂
每一果實都想脫落
春來即又茁長——啊，我悄悄步入
一個花園四季常綠，馥郁迷香
精神向外擴展而又將自己反鎖
在禁制的地域，多雨多雲
啊，振撲著希冀的雙翅，你恆向上
方思寫愛抒情，不激越，不嬌飾，澎湃豐足而透露出一種融和諧好的感覺，更兼時時具有哲思。這種情哲兼備的詩篇，淡如甘流，又澄明似冷月。譬若〈影子〉中這幾句：
我願你亦告訴我究竟我是誰
那時你偷偷的望著我呢
我站在黑暗裡凝望星星
所謂情長意深，真使人百讀不厭！此幾句，最易令人聯想及名詩人卞之琳傳誦不竭的名作〈斷章〉：
你站在橋上看風景，
看風景的人在橋上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了别人的夢。
兩相比較，真有異曲同工之妙。
論者以為《時間》之後，方思的詩多長行長句，節奏感更強。這在他其後的兩本詩集中表露無遺。這種如節拍般的單句長行或多句長行，時時可見。如：
音樂的輪廓分明確定得像古典的大理石雕刻（19字）
——〈百葉窗〉
就像掩映著剪碎碧空的鳳凰木的池，止水不波，陰影卻光可鑑人（26字）
——〈夜〉
在靜靜的夜心，我只聽到你的聲音，啊，我欲推窗出去，去到你的胸懷，我的內心（31字）
——〈林〉
又像〈棲留〉一詩，幾乎所有的詩行都超過20字。同一情形，在〈生長〉、〈海特爾堡〉、〈石柱〉……各詩中也可窺見一斑。另一方面，其詩句更趨向散文化。有時，更會有散文形式的分段體出現，譬如〈等待〉，便是個很好的例子。
在《時間》的自序裡，方思說，「只是想到這小集子，這樣的薄，這樣的貧乏，就這樣的推出去航時間的大海了，不免有些惶恐。」但我們審視了方思的三本詩冊，深覺鎮定而不慌亂，平淡而有真味，滿溢摯情，充塞溫馨。然則，詩人所推出去航行的，就是三隻不沉的「舴艋舟」了！
歷史茫茫，詩海茫茫。今夜，我們仍可看到這幾隻小船如三十多年前一樣，航行在無盡的未來裡。
書名：畫龍逐鹿——止微室談詩
作者：秀實
出版社：秀威經典
出版日期：2017/12
內容簡介
從臺灣的方思、鄭愁予、葉莎，到中國大陸的布布、曾滔、陳芳、萊耳，再到新加坡的舒然等詩人作品，將之一一細緻剖析，慢慢道出每一位詩人作品的優雅之處。
本書收錄十八篇關於新詩的評論文章，分為「臺灣篇」、「大陸篇」、「新加坡篇」和「雙城詩選序與跋」四個部分。內容談及葉莎詩歌的語言與技法，步緣詩歌的述說方式，鄭愁予〈雨巷〉主題的複義性，布布詩的白描與隱喻，舒然詩歌語言的賞讀等。
【Excerpt】
〈不沉的舴艋舟〉
——談方思的詩
方思，一個較為人們忽略的台灣詩人。1972年台灣《中國現代文學大系》收入他的詩作九首，並附有簡介一則，說，「本名黃時樞，湖南長沙人，1925年生。曾為現代派同仁，現寄居美國。出版詩集有《時間》、《夜》、《豎琴和長笛》。譯詩有里爾克《時間的書》。」洪範文學叢書將方思的三種詩作合刊為《方思詩集》80年出版。成為方思數十年以來詩作的定本。
方思的詩，對台灣五、六十年代的現代詩壇影響殊大。《時間》1953.6出版，《夜》1955.4出版，《豎琴和長笛》1958.10出版。詩集《夜》的「後記」寫於同年一月，裡面談及了幾個有關新詩的問題，如文字及內容上的歐化、明朗和晦澀、難讀與難解等等的問題。他的看法·竟為六、七十年代詩人所承襲。像「我作種種實驗，試圖千錘百煉我國文字，使柔靭如鋼，如繞指柔。」這段文字，後來余光中便引用了。《夜》的「後記」，是新詩評論文字中少見的佳構。而方思，確是一位思想冷靜，明澄自覺的「先知型」詩人！
方思的詩，用他自己的話說，就是寫出他自己「真正的聲音」genuine voice，「不是模擬，亦非回聲」。換句話說，詩人是用自己的文字寫出自己的真正感受。無論曲調如何，在深夜的時間裡，豎琴和長笛所彈奏所吹出來的，都是他自己真正的聲音。
聲音像落葉，安臥在林間空地
為午寐的愛情，又為愛情的暖床
秋季，半於色澤的富於風姿的日子
輕輕地纖巧地將紅葉挑起
像微波地飛揚，又安穩地落下
騎著小羊，頑皮的童子踴躍而來
這是〈豎琴和長笛〉一詩裡其中的一段。此詩八節，是一首長達208行的長篇巨構！詩人寫他對理想愛情的嚮往，和對美滿婚姻的期待。
是別庄，柔美的少女在彈琴，長長的琴
長長的波浪，一層層來，去，又來
笑貌、語音、長髮、情誼，都在回響
帶著海浪拍岸的聲息，回響，回響
又：
世界似破碎了的心
多疑，恐懼，不安的
切需一個美滿的婚姻
愉快的，幸福的
豎琴，是少女的豎琴；長笛，是自己的長笛：
笛韻吹遍天涯
潮水湧自四方
童年的小手招喚我們
唱一個，說鳳陽，道鳳陽
方思的詩，絕大部分文字淺白，但意味深長。同是寫情，比諸同是五十年代的鄭愁予，風格截然有異。愁予濃郁難忘，方思清純淡遠。楊牧說：「愁予的詩是最難英譯的」。相反，方思的詩易於翻譯。《時間》一集所收，最具這種文純意幽的風格。像〈給一個鄉下女孩子〉的首段：
堤岸上不知名的白花
流向不知何處的水
你採摘不知功用的禾草
你在工作
而你不懂甚麼是生活
生活於你沒有意義
就算用上比喻，也是淺白而具有深意的。〈禁閉〉全詩，都是一個極為出色的比喻。
你的渴望禁閉在你豐滿的肉體裡
像盛結橘子的樹枝低低頭垂
每一果實都想脫落
春來即又茁長——啊，我悄悄步入
一個花園四季常綠，馥郁迷香
精神向外擴展而又將自己反鎖
在禁制的地域，多雨多雲
啊，振撲著希冀的雙翅，你恆向上
方思寫愛抒情，不激越，不嬌飾，澎湃豐足而透露出一種融和諧好的感覺，更兼時時具有哲思。這種情哲兼備的詩篇，淡如甘流，又澄明似冷月。譬若〈影子〉中這幾句：
我願你亦告訴我究竟我是誰
那時你偷偷的望著我呢
我站在黑暗裡凝望星星
所謂情長意深，真使人百讀不厭！此幾句，最易令人聯想及名詩人卞之琳傳誦不竭的名作〈斷章〉：
你站在橋上看風景，
看風景的人在橋上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了别人的夢。
兩相比較，真有異曲同工之妙。
論者以為《時間》之後，方思的詩多長行長句，節奏感更強。這在他其後的兩本詩集中表露無遺。這種如節拍般的單句長行或多句長行，時時可見。如：
音樂的輪廓分明確定得像古典的大理石雕刻（19字）
——〈百葉窗〉
就像掩映著剪碎碧空的鳳凰木的池，止水不波，陰影卻光可鑑人（26字）
——〈夜〉
在靜靜的夜心，我只聽到你的聲音，啊，我欲推窗出去，去到你的胸懷，我的內心（31字）
——〈林〉
又像〈棲留〉一詩，幾乎所有的詩行都超過20字。同一情形，在〈生長〉、〈海特爾堡〉、〈石柱〉……各詩中也可窺見一斑。另一方面，其詩句更趨向散文化。有時，更會有散文形式的分段體出現，譬如〈等待〉，便是個很好的例子。
在《時間》的自序裡，方思說，「只是想到這小集子，這樣的薄，這樣的貧乏，就這樣的推出去航時間的大海了，不免有些惶恐。」但我們審視了方思的三本詩冊，深覺鎮定而不慌亂，平淡而有真味，滿溢摯情，充塞溫馨。然則，詩人所推出去航行的，就是三隻不沉的「舴艋舟」了！
歷史茫茫，詩海茫茫。今夜，我們仍可看到這幾隻小船如三十多年前一樣，航行在無盡的未來裡。
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