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Excerpt：《索倫·克爾凱郭爾：愛的物品，愛的作為》
2025/03/07 05:01
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Excerpt：《索倫·克爾凱郭爾：愛的物品，愛的作為》
對於齊克果（Søren Aabye Kierkegaard，另譯克爾凱郭爾）的愛情及婚姻故事，總是會與他的文學作品互相牽扯，以下摘要分享有關他的訂婚戒指相關的章節內容。
書名：索倫·克爾凱郭爾：愛的物品，愛的作為
作者：（丹）尤金姆·加爾夫 , （丹）皮婭·索爾托夫特
譯者：田王晉健等
出版社：上海三聯書店
出版日期：2023/02
https://www.books.com.tw/products/CN11859429
內容簡介
全書以哥本哈根博物館的一小批藏品為起點，將它們與克爾凱郭爾的生平聯繫起來。這些物品見證了克爾凱郭爾對許多個體的愛：對父親邁克爾的愛；對母親安妮的愛；對蕾琪娜·奧爾森的愛；對朋友埃米爾·博伊森的愛。
作者認為，愛作為一個根本元素在克爾凱郭爾的作品中是無處不在的，克爾凱郭爾描述過各種形式的愛：父愛、母愛、戀愛、友誼之愛、自愛、對鄰捨的愛，以及對逝者的愛。通過審視克爾凱郭爾關於愛的觀點，這本書可以幫助讀者從一個獨特的視角來認識這位丹麥思想家。
【Excerpt】
〈充滿迷戀的初戀〉
……
1840年夏天，當克爾凱郭爾獲得神學碩士學位後，他前往日德蘭半島旅行，以父親出生的那個狂風大作的地方作為或多或少具有象徵性的目的地。他一回到哥本哈根，就於9月10日與比自己小9歲的蕾琪娜·奧爾森訂了婚。蕾琪娜與克爾凱郭爾本人一樣，是家裡的7個孩子中最小的一個。在克爾凱郭爾的《筆記本 編號15》裡有幾行字，從中可以讀到這一切是如何認真開始的：
9月8日，我帶著為整件事情一錘定音的堅定意圖離開了家。我們在他們房子外的街道上見了面。她說家裡沒有人。我很魯莽地將這些話理解為這正是我需要的邀請。我和她走了進去。客廳裡只有我們兩個人站著。她有點不安。我請她為我彈一段（鋼琴），就像她通常做的那樣。她這樣做了，卻對我沒有幫助。然後，我突然拿起樂譜，合上它，不無激動地將它扔到鋼琴上，說：哦，我在乎的哪是什麼音樂呀？我在追尋的是你，我已經追尋了你兩年。她保持沈默。
奧爾森小姐變得安靜，實際“基本上沈默”，正如在接下來的記錄裡所說的那樣，這是完全可以理解的，克爾凱郭爾也沒有更多要說的話。在以上述的激烈方式將樂譜扔到一邊後，他在“可怕的焦慮”中匆匆離開了公寓，轉而去找蕾琪娜的父親。國會議員奧爾森顯然與那位年輕的鋼琴家一樣，對一切騷動感到茫然無措。克爾凱郭爾向他描述了自己的情況，這引起了後者進一步的沈默：“那位父親既沒有說同意，也沒有說不同意，然而我很容易理解，他毫無疑問是相當願意的。我問，我是否可以和她談話；我被允許在9月10日星期六的下午和她談一談。我沒有說任何話來取悅她——她答應了婚事。”那個星期二的下午，在公寓裡的鋼琴邊發生的情況，可以反映出這兩個人對彼此的瞭解實際上是多麼少。儘管當時與訂婚有關的所有儀式都與今天大不相同，克爾凱郭爾面對國會議員時的那種令人顫慄的拘謹，無疑是獨一無二的。1840年9月8日，克謹爾凱郭爾在奧爾森小姐上完鋼琴課回家的路上遇到了她，我們仍然無法確定在這之前發生的大部分事情。
……
[與“她”的關係]
當一個人思索克爾凱郭爾賦予第一次的迷戀如此決定性的意義時，毫不奇怪的是，隨著時間的推移，他一次又一次地回到自己與蕾琪娜的關係上。儘管只過了13個月他們就解除了婚約，然而迷戀對一個人產生的奇妙而持續的改變作用，也在他自己的人生和作品中留下了確鑿無疑的一道道痕跡。已出版的作品中充斥著不幸的愛情故事，而克爾凱郭爾在自己的日記和筆記本中不斷地回到“她”那裡。然而，他對寫到紙上的東西很謹慎——因此，在1846年：
我不能讓自己寫下任何關於她的東西。我對紙張是懷疑的；我擔心它奧可能會以某種方式落入第三方手中並且打擾她，現在的一切都在某種程度上是正確的。至於我自己，我希望上帝將記住一切，也將記住我；從那天起，我每一天從早到晚思索這個問題。她對我提了最後一個要求——即我偶爾要想起她——她當然不需要向我提出這個要求。
我們不知道克爾凱郭爾為什麼解除婚約；可能不止一個原因，而是有幾個原因。事實上，甚至他自己可能都不知道為什麼。但是我們知道，他經歷了迷戀這件大事，因為如果他自己沒有感覺到迷戀帶來的轉變，他就不可能在對迷戀之本質的討論中如此深刻地描述迷戀。在《講演集》中，他寫道：
如果你自己從來沒有愛過，你就不知道這個世界上是否有任何人被愛過，儘管你知道有多少人宣稱自己愛過，宣稱自己已經為情慾之愛犧牲了自己的生命。然而他們是否真的愛過，你無法知道；如果你親自愛過，你就知道自己已經愛過。盲人無法分辨各種色差；他必須滿足於其他人向他保證各種色差確實存在，保證它們是這樣的，保證它們是那樣的。
只有曾經迷戀過的人，才能描述迷戀。可是蕾琪娜呢？她的各種思緒是否也經常回到她以前是克爾凱郭爾的未婚妻的時候？無論如何，克爾凱郭爾為蕾琪娜和她的丈夫做了力所能及的事，使他們無法忘記他。1847年11月3日，她與約翰·弗雷德里克·施勒格爾結婚；施勒格爾後來成為丹麥西印度群島的總督，這對夫婦在1855年到1860年之間在那裡生活。蕾琪娜於1856年5月12日給克爾凱郭爾的侄子亨利克·隆德寫了一封信，而此前亨利克·隆德曾從拍賣的克爾凱郭爾的家居用品中挑選了一些珠寶，並且寄給了蕾琪娜。她寫道：
那兩枚胸針原來是我的，我很高興收到它們。（……）戒指我也認得。那個鑲嵌著透明寶石的戒指已經變成了十字架的樣式，這當然不是沒有意義的。然而，一想到我收到了所有這些東西，可能已經奪走了你的一件珍貴的紀念品，這讓我很傷心。
……
〈破裂的關係〉
[愛的櫥櫃]
與蕾琪娜分手幾年後，克爾凱郭爾請人製作了一個相當獨特的巴西紅木櫥櫃，這個櫥櫃是字面上按他們訂婚期間的一句戲劇性的話製作而成。蕾琪娜如此渴望與克爾凱郭爾在一起，以至於在他們的一次交流中，她主動提出自己可以接受住在一個小櫥櫃裡。為了這個目的，克爾凱郭爾請櫥櫃製造商製造了一個櫥櫃，他在日記中對此作了詳盡的說明：
當我住在諾雷街的時候，我在二樓放了一個巴西紅木製成的櫥櫃。它是根據我自己的設計製作的，而這又是她這個可愛的人在極度痛苦中所說的那些話導致的。她說，如果我允許她和我待在一起，即使她不得不住在一個小櫥櫃裡，她也會終生感謝我。考慮到這一點，製作好的櫥櫃沒有任何擱板——在櫥櫃裡，精心保存著讓我想起她以及或許讓她想起我的一切。還有給她的假名（作品）的副本；總是只用牛皮紙印刷兩個副本，一個給她，一個給我。
在這個非凡的蕾琪娜陵墓裡，躺著一版吸引人的《或此或彼》，是用像羊皮紙一樣光滑的牛皮紙印刷的，還專門用輕薄的紗質雲紋絲綢裝訂，帶有金色的花朵裝飾和三面鍍金的側邊。扉頁紙是綠松石色的絹紙，使作品的入口顯得空靈且夢幻。櫥櫃裡還收藏了《重複》和《序言》等作品，這些作品被小心翼翼地保存著，只有戀物癖才會這樣做；還有一本用棕色天鵝絨裝訂的《作為結論的非科學的附言》，耗資不菲，同時給人留下了相當厚實的印象。
克爾凱郭爾設法以這種憂鬱的、儀式化的方式，保存他對蕾琪娜的愛情。這是一種沒有結果的愛情或者迷戀，已經變成了純粹的狂熱。確切地說，它被封閉或者限制在一個鎖著的櫥櫃裡浴室。這種記述方式是否與在“有罪／無罪”的導言中所描述的發現奎達姆日記的方式類似？據說，奎達姆的日記被藏在一個淹沒在索伯格湖底的盒子裡。當盒子被撈起來時，需要用力才能打開，因為鑰匙在裡面，而“反鎖的儲物櫃總是需要以這種向內轉動的方式打開”。平心而論，我們也可以用同樣的話來評價克爾凱郭爾對自己的前未婚妻的愛——然而，重要的是，蕾琪娜實際上成功地改變了他，所以他沒有成為自己以外的另一個人，而是成為了他自己——蕾琪娜也是如此。
對於齊克果（Søren Aabye Kierkegaard，另譯克爾凱郭爾）的愛情及婚姻故事，總是會與他的文學作品互相牽扯，以下摘要分享有關他的訂婚戒指相關的章節內容。
書名：索倫·克爾凱郭爾：愛的物品，愛的作為
作者：（丹）尤金姆·加爾夫 , （丹）皮婭·索爾托夫特
譯者：田王晉健等
出版社：上海三聯書店
出版日期：2023/02
https://www.books.com.tw/products/CN11859429
內容簡介
全書以哥本哈根博物館的一小批藏品為起點，將它們與克爾凱郭爾的生平聯繫起來。這些物品見證了克爾凱郭爾對許多個體的愛：對父親邁克爾的愛；對母親安妮的愛；對蕾琪娜·奧爾森的愛；對朋友埃米爾·博伊森的愛。
作者認為，愛作為一個根本元素在克爾凱郭爾的作品中是無處不在的，克爾凱郭爾描述過各種形式的愛：父愛、母愛、戀愛、友誼之愛、自愛、對鄰捨的愛，以及對逝者的愛。通過審視克爾凱郭爾關於愛的觀點，這本書可以幫助讀者從一個獨特的視角來認識這位丹麥思想家。
【Excerpt】
〈充滿迷戀的初戀〉
……
1840年夏天，當克爾凱郭爾獲得神學碩士學位後，他前往日德蘭半島旅行，以父親出生的那個狂風大作的地方作為或多或少具有象徵性的目的地。他一回到哥本哈根，就於9月10日與比自己小9歲的蕾琪娜·奧爾森訂了婚。蕾琪娜與克爾凱郭爾本人一樣，是家裡的7個孩子中最小的一個。在克爾凱郭爾的《筆記本 編號15》裡有幾行字，從中可以讀到這一切是如何認真開始的：
9月8日，我帶著為整件事情一錘定音的堅定意圖離開了家。我們在他們房子外的街道上見了面。她說家裡沒有人。我很魯莽地將這些話理解為這正是我需要的邀請。我和她走了進去。客廳裡只有我們兩個人站著。她有點不安。我請她為我彈一段（鋼琴），就像她通常做的那樣。她這樣做了，卻對我沒有幫助。然後，我突然拿起樂譜，合上它，不無激動地將它扔到鋼琴上，說：哦，我在乎的哪是什麼音樂呀？我在追尋的是你，我已經追尋了你兩年。她保持沈默。
奧爾森小姐變得安靜，實際“基本上沈默”，正如在接下來的記錄裡所說的那樣，這是完全可以理解的，克爾凱郭爾也沒有更多要說的話。在以上述的激烈方式將樂譜扔到一邊後，他在“可怕的焦慮”中匆匆離開了公寓，轉而去找蕾琪娜的父親。國會議員奧爾森顯然與那位年輕的鋼琴家一樣，對一切騷動感到茫然無措。克爾凱郭爾向他描述了自己的情況，這引起了後者進一步的沈默：“那位父親既沒有說同意，也沒有說不同意，然而我很容易理解，他毫無疑問是相當願意的。我問，我是否可以和她談話；我被允許在9月10日星期六的下午和她談一談。我沒有說任何話來取悅她——她答應了婚事。”那個星期二的下午，在公寓裡的鋼琴邊發生的情況，可以反映出這兩個人對彼此的瞭解實際上是多麼少。儘管當時與訂婚有關的所有儀式都與今天大不相同，克爾凱郭爾面對國會議員時的那種令人顫慄的拘謹，無疑是獨一無二的。1840年9月8日，克謹爾凱郭爾在奧爾森小姐上完鋼琴課回家的路上遇到了她，我們仍然無法確定在這之前發生的大部分事情。
……
[與“她”的關係]
當一個人思索克爾凱郭爾賦予第一次的迷戀如此決定性的意義時，毫不奇怪的是，隨著時間的推移，他一次又一次地回到自己與蕾琪娜的關係上。儘管只過了13個月他們就解除了婚約，然而迷戀對一個人產生的奇妙而持續的改變作用，也在他自己的人生和作品中留下了確鑿無疑的一道道痕跡。已出版的作品中充斥著不幸的愛情故事，而克爾凱郭爾在自己的日記和筆記本中不斷地回到“她”那裡。然而，他對寫到紙上的東西很謹慎——因此，在1846年：
我不能讓自己寫下任何關於她的東西。我對紙張是懷疑的；我擔心它奧可能會以某種方式落入第三方手中並且打擾她，現在的一切都在某種程度上是正確的。至於我自己，我希望上帝將記住一切，也將記住我；從那天起，我每一天從早到晚思索這個問題。她對我提了最後一個要求——即我偶爾要想起她——她當然不需要向我提出這個要求。
我們不知道克爾凱郭爾為什麼解除婚約；可能不止一個原因，而是有幾個原因。事實上，甚至他自己可能都不知道為什麼。但是我們知道，他經歷了迷戀這件大事，因為如果他自己沒有感覺到迷戀帶來的轉變，他就不可能在對迷戀之本質的討論中如此深刻地描述迷戀。在《講演集》中，他寫道：
如果你自己從來沒有愛過，你就不知道這個世界上是否有任何人被愛過，儘管你知道有多少人宣稱自己愛過，宣稱自己已經為情慾之愛犧牲了自己的生命。然而他們是否真的愛過，你無法知道；如果你親自愛過，你就知道自己已經愛過。盲人無法分辨各種色差；他必須滿足於其他人向他保證各種色差確實存在，保證它們是這樣的，保證它們是那樣的。
只有曾經迷戀過的人，才能描述迷戀。可是蕾琪娜呢？她的各種思緒是否也經常回到她以前是克爾凱郭爾的未婚妻的時候？無論如何，克爾凱郭爾為蕾琪娜和她的丈夫做了力所能及的事，使他們無法忘記他。1847年11月3日，她與約翰·弗雷德里克·施勒格爾結婚；施勒格爾後來成為丹麥西印度群島的總督，這對夫婦在1855年到1860年之間在那裡生活。蕾琪娜於1856年5月12日給克爾凱郭爾的侄子亨利克·隆德寫了一封信，而此前亨利克·隆德曾從拍賣的克爾凱郭爾的家居用品中挑選了一些珠寶，並且寄給了蕾琪娜。她寫道：
那兩枚胸針原來是我的，我很高興收到它們。（……）戒指我也認得。那個鑲嵌著透明寶石的戒指已經變成了十字架的樣式，這當然不是沒有意義的。然而，一想到我收到了所有這些東西，可能已經奪走了你的一件珍貴的紀念品，這讓我很傷心。
……
〈破裂的關係〉
[愛的櫥櫃]
與蕾琪娜分手幾年後，克爾凱郭爾請人製作了一個相當獨特的巴西紅木櫥櫃，這個櫥櫃是字面上按他們訂婚期間的一句戲劇性的話製作而成。蕾琪娜如此渴望與克爾凱郭爾在一起，以至於在他們的一次交流中，她主動提出自己可以接受住在一個小櫥櫃裡。為了這個目的，克爾凱郭爾請櫥櫃製造商製造了一個櫥櫃，他在日記中對此作了詳盡的說明：
當我住在諾雷街的時候，我在二樓放了一個巴西紅木製成的櫥櫃。它是根據我自己的設計製作的，而這又是她這個可愛的人在極度痛苦中所說的那些話導致的。她說，如果我允許她和我待在一起，即使她不得不住在一個小櫥櫃裡，她也會終生感謝我。考慮到這一點，製作好的櫥櫃沒有任何擱板——在櫥櫃裡，精心保存著讓我想起她以及或許讓她想起我的一切。還有給她的假名（作品）的副本；總是只用牛皮紙印刷兩個副本，一個給她，一個給我。
在這個非凡的蕾琪娜陵墓裡，躺著一版吸引人的《或此或彼》，是用像羊皮紙一樣光滑的牛皮紙印刷的，還專門用輕薄的紗質雲紋絲綢裝訂，帶有金色的花朵裝飾和三面鍍金的側邊。扉頁紙是綠松石色的絹紙，使作品的入口顯得空靈且夢幻。櫥櫃裡還收藏了《重複》和《序言》等作品，這些作品被小心翼翼地保存著，只有戀物癖才會這樣做；還有一本用棕色天鵝絨裝訂的《作為結論的非科學的附言》，耗資不菲，同時給人留下了相當厚實的印象。
克爾凱郭爾設法以這種憂鬱的、儀式化的方式，保存他對蕾琪娜的愛情。這是一種沒有結果的愛情或者迷戀，已經變成了純粹的狂熱。確切地說，它被封閉或者限制在一個鎖著的櫥櫃裡浴室。這種記述方式是否與在“有罪／無罪”的導言中所描述的發現奎達姆日記的方式類似？據說，奎達姆的日記被藏在一個淹沒在索伯格湖底的盒子裡。當盒子被撈起來時，需要用力才能打開，因為鑰匙在裡面，而“反鎖的儲物櫃總是需要以這種向內轉動的方式打開”。平心而論，我們也可以用同樣的話來評價克爾凱郭爾對自己的前未婚妻的愛——然而，重要的是，蕾琪娜實際上成功地改變了他，所以他沒有成為自己以外的另一個人，而是成為了他自己——蕾琪娜也是如此。
自訂分類：Selected & Extracts
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