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恶雨。阴历六月以来，几乎天天下个不停。如果我在老家种地，得披蓑衣，戴斗笠，卷起裤腿，赤着脚，去察看田坎有无崩坍、秧田有无绝堤、庄稼有无倒伏、山洪有 无冲田而过。虽然只种过两年田，而且是出大寨工，但对气候与季节的感觉，总像自己还是个地道的农民。在军营和城市里度过了几十年，对季节与气候没有一点感 觉，岁月穿肠过、痕迹都无留啊。
吃过早饭，去参加区老年书画协会的选稿会。愿意参加全国“重阳怀”书画竞赛的都准备了作品，大家帮忙选一选，由协会一起寄。天下着雨，又带着作品，打伞走路怕淋湿，骑踏板车有雨衣方便些。到时，很多人已聚在一起互相评点了。区书协的易旭东也来了，并带了作品供观摩、评点。
上世纪八十年代，刘爱国、易旭东、罗家伦、我、孙健基本在一个档次。后来刘、罗、易坚持得比较好，参加了省展，加入了省书协。我坚持不好，明显掉队了。孙健 年轻，坚持也比较好，隶书有很大进展。现在刘和易也因生意拖累，临帖、创作的时间少，感到某种力不从心。罗家伦和我一样退休了，时间、心情相对从容，他的 创作实际上走在最前头。旭东笔法章法都很好，只是临帖不够，有时不够沉着。老罗的笔太旧，一幅很好的作品里，往往有几处发叉。我开玩笑说，你那秃笔该扔掉 了，不然要叫你罗秃笔了。他笑着说，我也知道，没来得及换，说不定发叉也是一种味道。
正在评论的是沈文焕的作品。他在那里感叹不知怎样突破。他是洪湖人，文革期间中文系毕业，与现人大校长纪宝臣、深大经济研究中心主任曹隆麒等一道分来宜昌 县，一直干到退休。自幼喜好书法，退休前开始练，退休后用功尤勤，真草隶篆样样能，主学于右任草书，得过全国老年书法奖。但行书写出来，总有些躁，不够 雅。罗家伦说是成也于右任败也于右任。另一个有类似问题的是文相彝，不能说字不好，但味不足。我自己也遇到过这个坎，觉得笔法、章法、心境都很重要。笔法 靠临帖悟帖，探究到字内的一点一画，不仅一个个字要安稳，而且每一笔要体现该帖的笔法特点。选择笔法并练习一段时间了，再找喜欢的帖求章法，包括字的大 小、粗细、正斜、横竖、润燥、疏密等等变化，不只是幅式常规。我认为这样走来才能出趣出味。老罗先前担心我倒退，经过近一年来的观察，他认为路子是对的， 效果也明显，处于上升期。旭东也认为，看一次有一次的进步。
学书画同写小说一样，如果作者清楚自己的问题，并有解决问题的步骤设想，那么剩下的就是实践了。如果不明白问题所在，也不知道怎样解决，就得苦恼一阵子。这必须作者自己悟到、练到，别人代替不了。
虽然很长一段时间，我没把书法摆在练习日程上，如同对待文学真正下功夫也只有十年时间，但20年同大家一道走过，亲历了组织起来以后的每一次展出，能够亲手编选《翰墨秋韵——夷陵老年书画20年作品集》，感到十分欣慰和自豪。朋友们有爱好有进步有才气啊，比我自己取得成绩更重要。
老年书画协会的朋友，大致可以分为四种情况：一是艺术感知力好，且一直坚持努力，把书画当作艺术追求的，属少数；二是坚持多年，对临帖或某 种字体很有造诣，但见解稍弱，未能大胆创造发挥的，有相当一部分；三是起步较晚，但入门很正，进了学院函授或请了老师的，为数不少；四是随心所欲，写到哪儿算那儿的，也有相当一些。对第四类，我常常建议，既然爱好，还是把路子走正一 些，在临帖和提高艺术鉴赏力两方面花功夫。艺术爱好是一个智力游戏，玩的是理解力和付出，不入正门是不够灵性与节约的玩法。
评完作品，到区文联拿第二期《新三峡》，领稿费，商量第三期组稿。今年，给我挂了个副主编，负责评论组稿。执行主编很谦虚，很多事征求我的意见，我得尽心尽力。这也是作协的任务，我这个会长不能只挂名。而且，我的业余爱好能坚持下来，主要是区内刊物和文友们的推动。1982年转业以后，他们知道我在部队发过不少豆腐干文章，历任编辑主动约稿，文联成立让我当作协副会长，后来又当会长，不写对不起人啊。而我对到外面发表作品，就淡然一些。
文联要留我吃中饭，雨还在下，我说我还是回去吧，摩托车老放在雨里淋不好。
（2008年7月22日）