14 亲历网络文学十年

　　《长篇小说选刊》副主编马季约我参加《出版商务周报》的网络文学十年谈，邮发了笔谈提纲，又打来电话。我们是因他出版了网络文学研究专著《读屏时代的写作——中国网络文学十年史》组织评论才联系上的，我阅读电子文本，写出《文学将在读屏中艰难重生——马季〈读屏时代的写作〉读后》，有些意见近乎苛刻，担心他不能接受。但他到底是学问家，不仅回信表示关于网络文学群落研究的意见正在调查之中，希望再版时能够补上，还给了他在中国网络文学峰会上的演讲稿地址，与我交流。这次又约我参加由《出版商务周报》书评版主编宋学鹏主持的“网络文学10年发展过程及其趋势”笔谈。共约了四个人，除了我和马季，还有《作家》杂志编辑王小王，山东作家韩浩月。老实说，他们三个都在媒体工作，既在主流中，又有实力。而我是彻头彻尾的江湖散人，完全的草根人物，学养也有限得很，虽然从头至尾经历了网络文学的十年发展，也喜对网络文学说长道短，以至欧阳友权在他的《网络文学论纲》中，把我作为与张抗抗（本质论）对立的现象学代表人，其实我从未做过系统的研究，也没有全面调查研究过。只是关注了参与了，经历过一些，知道一些。真正较量起学问来，我必败无疑。不过，这是一次各抒己见的松散式笔谈，知道多少说多少，既没有篇幅的规定，也没有深度的规定。好了，既然承蒙邀请，那就坦然参加吧，以一个文学网友的身份，谈一谈自己的真实感受。
　　湖北早期上网且有影响的文学网友有三个，吴过、尚爱兰和我。1998年我在BBS的第一篇公开帖子是《国中谁比曹雪芹》，青青草版主从搜狐转来后，引起上百人参与讨论，至今记得的有老枪、老道、SIEG、小无、扎西、天鸟、紫薇、风儿、王猫猫等。后来在《文学自由谈》联系上吴过，在青青草结识邢育森、宁财神、俞白眉、尚爱兰、蓝亭、王心丽、艾冬等。1999年7月由天鸟代做个人论坛问石斋从深圳移师黄岗网朝，吴过做网络专访和原创导读，我做评论与研究导读，并组织SIEG、俞白眉、寒蝉、林子王（恳纳）等人的讨论会，很是红火了一阵。2000年吴过为长江文艺出版社编辑了三卷本《网络文学精粹》和小长篇系列以后，回杂志社上班，上网时间少了。尚爱兰为《南方都市报》写专栏，还为我写了一篇《官人》，任务压头，网上会面的机会也少了。2000年故乡文学网建立，我和杜鸿移师汉语中长篇，以问石斋为后盾，组织一干人办综合网络文学刊物《新汉语时代》，坚持了23期，又协助漓江文艺出版社编辑楚人公开征集长篇小说，由我看了推荐给楚人。前不久，在《新汉语时代》用过稿的白丁和“激情都市”长篇系列责任编辑楚人都说，那时候真值得怀念。由于故乡社区曾经被关闭一年之久，另找空间做了三期，坚持不下去了，汉语中长篇也从此冷落，一蹶不振。2004年我和杜鸿又移师东湖社区的汉语天下，由于杜鸿力荐，我还当了一阵子版主。但新闻机构做文学，始终缺乏胸怀，不利于活动深入开展。现在杜已任波比创意文化网主编，我也不时去贴稿。2006年在新浪建立个人博客和“汉语姿态”博客圈，目前已有成员68人，每晚上网处理圈中事务。由白丁倡导的新实力小说家园我也参加了，每天去“家园”查看信息。“江湖夜雨十年灯”，岁月老去人有情。失去的日子让人留恋。
　　我把网络文学看作在互联网上的文学活动，虽然会有思想、技巧、习惯上的不同，但就文学属性而言，并无本质的区别。所以认为，有了中文BBS，就有中文网络文学。中文BBS文学版的开通是最初的源，痞子蔡《第一次亲密接触》和邢育生《活得像个人一样》的流传并最终出版、发表是最初的流。源所以成为源，是它破天荒地提供了文学作品得以自由发表、阅读、评论、交流的可能，为文学活动提供了不受限制的阵地。
　　网络书写与发表完全由个人决定，阅读、评论、交流互动，远比过去方便、自由。有利于自由意志的诗性表达，有利于作者在交流中长进和提高。因为没有围墙，也难免沙泥俱下。但能够坚持和发展的条件、动力依然是对文学的挚爱。没有爱，再方便再合适的场所也难坚持到底。早期（1997—1998）上网写作的多是初学者和名气不大的业余作者，像陈村这样的名家被拉上网，主要不是发表自己的作品，而是指导与交流。整体水平的不高为传统作家诟病。疯长期（1999——2000）部分不太知名的作家上网，盘整期（2000—2005）不少实力作家上网。由于文学博客的普及，长进期（2005——现在）不少知名作家、评论家上网。创作与评论、研究开始沉入，渐显大气，整体水平上升。
　　当初的许多争议现在看来很幼稚。比如，网络文学是不是有别于传统文学的新军，是不是应有与传统文学不同的特质，问题本身是一个判断上的错误。如果网络文学被定义为描写网络生活的文学作品，就是行业文学之一种，显然狭窄得没有多大意义。网络生活没有工业文学、航空文学、军事文学那样显著的生活特点，上网人的职业、爱好、经历千差万别，几乎没有多大共同之处。文学只有一个，文学活动的方式却因时代不同而大有差别。所以，需要弄清文学怎样适应网络特点，网络文学怎样契合文学规律，不需要争什么是文学。网络文学创新，只能在文学如何适应网络时代特点和网络文学如何遵从文学规律两点上着力。网络对传统文学的冲击是思维方式的冲击，或者说是主流文学长期固有的体制话语的冲击，不是本质属性的冲击。从艺术自身来讲，网络文学离不开对传统文学的依赖、继承和发展。传统作家拒绝网络文学活动方式是不明智的。网络文学不是狼，是吃传统文学奶且还未长大的羊。网络文学作品质量的提高，不仅取决于已上网作者的长进，更取决于主力作家尽快投入到网络文学活动中来。
　　“榕树下”号称东方网哲的SIEG（Siegfried Shiva，简称Sieg，汉称七格）出名虽比邢育森稍晚，但更具代表性。他是一个学食品专业的理科生，为了写作，曾辞退工作。“通身透着一股逼人的寒气，令人震颤、眩晕，又爱不释手。他以一种特殊的方式燃烧自己，任何一件平凡的事，在他手里都可以玩得光华四溅，并且毫不装腔作势。在他怪诞、新奇、冷酷的文面后，暗藏着一颗危机四伏、厮杀激烈而又爱意无边的心。他努力建构又努力摧毁，连自己狂恋中倾注全部心力的孩子也要掐死。他强烈自信而又强烈自卑，感觉奇异，语言怪诞，思想锋锐，不肯原谅任何平庸，也不肯原谅努力挣脱平庸、回目仍觉平庸的自己。夸张到极致、锋锐到极致而又不失智者的包容。他具备思想家的敏锐，艺术家的气质，杂文家的尖刻，学问家的勤奋，而这只不过徒增了内心的痛苦。命运注定他是黑塞笔下一匹孤独的荒原狼，惯于黑夜独行，难免也想寻找同伴，可谁也不敢轻易靠近。他血液里流淌着一种历史精神：用自己的双手呕心漓血构建又用自己的双手意气风发摧毁，掩面为那些血淋淋的碎片唱出恐怖的挽歌。命运注定他还是日夜用身体丈量道路的朝圣者，不过永在途中，不肯轻易到达。”（本人《天书臆读：Sieg与〈蕾丝〉》09/16/1999）他的作品第一次变为铅字是我推荐的。他的作品哲理性强，想象奇特，语言生动，具有文学天赋和穿透力、杀伤力，我喜欢。他认为，将各种符号有序结合在一起的结构写作，可能比王小波走得更远。主要作品有：上海文艺出版社出版的小说随笔集《黑曜石圈》，《人民文学》发表的中篇小说《神谕》，上海科学技术出版社出版的《全球大脑》，百家出版社出版的哲学随笔集《哲学水浒一百零八将》，云南人民出版社出版的中篇小说集《苹果核里的桃先生》，长篇小说《要离》，网络文学研究《书写神圣帝国》等。
　　少君与图雅是早期网络文学的代表人。少君创造了一种自白式的小说体，1991年4月在中文电子周刊《华夏文摘》上发表的《奋斗与平等》，是全球第一篇中文网络小说。图雅的散文、寓言、小说、杂文风靡一时，其小说颇有点王朔的味道，表现出市民式略带油滑的生存智慧。
　　痞子蔡《第一次亲密接触》与邢育森《活得像个人一样》是疯长期代表作。《第一次亲密接触》掀起第一次网络阅读和写作狂潮，颇似现今网上网下热捧的艾米《山楂树之恋》。《活得像个人一样》则使更多写作者看到了由网上写作进入纸媒发表的希望。两个作品都实现了与传统纸媒、影视的结合，加速了传播。
　　盘整期以2000年故乡文学文化网站的建立为标志。榕树下像一个青春小子，强烈地抒发着小资意识。故乡网则笼络了一大批实力写手和出版社编辑、知名作家、评论家、学者。谢有顺、施战军、葛红兵、哲夫均在其间。青年俊才雷立刚、陈希我、廖增湖、李西闽、楚人（邹湘桥）、黄土路、谢宏、杜鸿、刘照如、杨献平、郭发财、雍人、折荷（盛可以）等等一大帮，改变了网络文学就是青春小子的印象。如果非要找出这个时期的代表，我以为雷立刚比较合适。这一时期完成的长篇小说《秦盈》，获得第三届网络原创文学大赛金奖，在网络产生较大影响。2003年长篇小说《曼陀罗》又由春风文艺出版社出版。雷立刚的小说更注重艺术性，更具备文学自身属性，而不是通俗的单纯娱乐。今何在“超人气网络小说”《悟空传》，慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》，也是这一时期的重要作品。慕容雪村更属于网络实力作家。
　　长进期以一大帮名人建立文学博客文学为标志，雷达、谢有顺、李敬泽、陈忠实、王安忆、方方、余华都建立自己的博客，并且经常更新，坦诚与访者交流。这一时期具有冲击波作用的作品是美籍华人艾米的《山楂树之恋》，写的是文革后期静秋与老三的爱情。看起来更像一个纪实小说。但非常成功地描述了特殊背景下爱情在压抑中倔强生长的心理过程，熟悉那段历史的人看来，作者忠实了历史和内心。具备通过一个爱情故事真实记录一个时代的意义，却又不是单纯控诉。小说已由浙江文艺出版社出版，电视剧制作正在紧锣密鼓的筹备中。
　　网络文学走过兴奋而迷茫的十年，网上网下文人的欣喜、痛苦、困惑没有太大区别，有的只是比例的不同。上网的实力相对弱小，自娱的成分更大，痛苦与困惑的程度更深，而条条框框也更少，率性而为更突出。其突出成绩不在于出现了多少令人震撼或遗憾的作品，而在于：一，文学多元化发展的趋势进一步确立，无害即有益的大众娱乐精神及平民化的审美情趣为大家接受或宽容；二，自由意志顽强生长，突破体制话语局限，寻求现代汉语独立的价值观念、话语体系和审美标准在许多沉入的上网作家那里成为自觉意识，促进了文艺思维和价值观的转变；三，非主流作家顽强奋斗，由花城出版社出版的《后王小波时代：中国非主流作品精选》是网上成功运作的一次集中展示，标志非主流作家集体达到的一个高度；四，草根文学与精英文学并驾齐驱，各自收获了一批作品，一批文学青年顺利成长，二者绝然不同的界限终将打破，甚至互相融合。
　　展望未来，相信会有更多实力作家扎根网上，交流、发展。网络文学的多元性、多层次性、大众娱乐性无法改变，但主流依然是严肃的文学创作，不违背艺术规律的探讨和发展。作家在网络文学活动中人数不多，但影响力大。这批扎扎实实推进创作的人，才是网络文学的中坚与脊梁。今年才创立的新实力小说家园，已经有了48 名成员。个个是实力人物，即多年活跃于网上，又都在传统纸媒上发表和出版过小说，且大多年青，应当说前途无量。我个人的汉语姿态博客圈68名成员中，全国当红诗人就有刀、李亚伟、嘎代才让、王琪博等。这些人创作心态十分好，出成果只待时机。我并不认为，网络文学只能通过网络流传，也不认为网络文学作品只有到网下发表才能认可。关键在能不能通过网络文学活动写出具有震撼力的作品。有了好作品，杂志和出版社必定来网上求稿。我坚持多年以前的判断：网络文学终将是新一代文学爱好者的课堂、文学作者的娱乐场、出版机构的选稿站。我想越来越多的传统作家会投身到网络文学活动中来。不需要刻意要求网络文学该做什么，不该做什么。文学终究会整体融入网上，不管隔壁有没有人选美、贩黄、打麻将。这只是一个时间的问题。
（2008年5月14日）