(C76) [蛸壷屋 (TK)] 万引きJK生 けいおん部 (けいおん!) （2009）

(C77) [蛸壷屋 (TK)] Requiem 5 A Dream (けいおん!) （2009）

(C78) [蛸壷屋 (TK)] THAT IS IT (けいおん!)（2010）

同人誌作品的異類

  我想，我應該需要花兩篇的時間（希望不會更多），來討論一下這部引起兩極反應的作品，其中上篇的部分，可能要做一些簡單的背景介紹。因為這三部作不是那種正規的漫畫作品，它是同人誌，而且是「18禁」的這類，但是更進一步地，它也不是那種「一般的」18禁同人作品，——也許第一卷前半部份仍舊算是，但是到了第二卷和第三卷，它已經有了截然不同的主題。

  此外，這部作品的主題，其實也是非常的異類。這三部曲的主題，談了一個很深刻的、也很普遍的問題，然而非常諷刺地，這樣的主題其實並不常見，可以說不只是不討好，因為一談必然會觸動到他人敏感神經，引起沒有人會很喜歡的反應，也就不會有人想要深入討論這樣的課題。

  但是也許不是從來沒有人談，日本人有時就是會去描繪生命中這一層面的議題。太宰治寫出了《人間失格》一書，山田宗樹也寫了《惹人厭松子的一生》這一的作品，這些都被拍上了大螢幕，也撥動觀眾讀者們脆弱的這一面。

  蛸壷屋的這三部曲，大體上也可以歸類到這一層人們脆弱又纖細的神經的「領域」。然而他並不是太宰治或山田宗樹，他的這三部作品最終也會被人遺忘吧。不過無論如何，我認為還是值得替這三部作品作個整理和摘要，也為現實中的苦悶寫下一個註腳。

  如果說太宰治和山田宗樹筆下主角的自述，可以歸結到「生為人，我很抱歉」這句話上的話，蛸壷屋的三部曲，也許非常接近「選擇當個○○○，我很抱歉」吧。他這三部曲描繪的是一個這樣的情況：當一個人熱愛某個領域、願意獻身到這個領域中、甚至以此為生時，但他卻沒有足夠的才能時，他應該要怎麼辦呢？

同人文化的產物

  蛸壷屋這三部曲，實在可以說是因緣際會下的產物，或許沒有比同人誌更適合展現這個主題的舞台了。因此在展開主文討論前，我很快地介紹一下日本同人漫畫市場中，與漫畫主題相關的這部分。

  「同人」是文化創作下的附屬產品，通常發生在某商業作品大受歡迎之後，支持的粉絲團所進行的角色模擬扮演、作品二次創作所產生的產物。這裡的商業作品可能是電影、漫畫、動畫、小說，以及遊戲。而「同人市場」意味著這些活動已經不再是一般人的小型活動，規模大到有非常充分的市場規模，到達可以讓人以此賺錢維生的地步。在此顯而易見會涉及到專利及著作權的衝突，因此相較於強調智慧財產權的歐美，能夠比較睜一隻眼、閉一隻眼的日本，成為了同人文化的大本營。

  同人市場中有很大一部份是「同人漫畫」的銷售。這些漫畫有些是延續故事的情節，做出進一步的延伸，有些則是自行天馬行空的創作。同人漫畫市場的組成相當的複雜，既可能是純粹的粉絲社團自製作品，也許是不成熟卻有志於漫畫家之路的人進行練習，但隨著市場規模的日漸擴大，甚至也出現漫畫家自己跳入，「畫自己漫畫同人作品」的情形（其中不乏一線的著名漫畫家，例如真鍋讓治、荻原一至等等）。

  同人漫畫的情況非常複雜，但是有一點是非常清楚的：這是廝殺極為慘烈的戰場（市場）。同人作品本來就不會登上一般書籍銷售管道，他們僅有的銷售時機也就是同人市集進行的那幾天，銷售的數量即是收益。在這個情況下，成人漫畫往往成為同人漫畫作品的一個大宗，不管從哪個角度看來，「性」一向都是最好的賣點。對岸甚至出現一個非常有趣的詞彙「勞模」（勞動楷模），來描述這種當年因為大受歡迎，於是在同人市場上大量出現18禁作品的角色。

《K-ON！輕音部》簡介與蛸壷屋的改編

  這一篇要討論的蛸壷屋三部曲，即是包含性愛畫面的十八禁同人作品，其對象是2009年改編成為動畫立刻大受歡迎的《K-ON！輕音部》。

  《K-ON！輕音部》是很典型的校園青春喜劇，由（圖左至右）琴吹紬、秋山澪、平澤唯、中野梓、田井中律五人組成。由於我不探討正篇作品，這裡只很簡單描述與三部曲相關的部分。琴吹紬是家境富裕的千金小姐，個性溫和；秋山澪在高中有很高的人氣，個性內向但有時會失控；平澤唯的設定是天然呆的屬性，但是擁有非常高的音樂天賦，團隊中擔任主唱；中野梓是小一屆的學妹，個性認真並且崇拜主唱平澤唯；最後田井中律則是有男子氣的鼓手。

  在蛸壷屋所繪製的三部曲中，他對上面的設定，做了一個很極端的衍生：他將平澤唯的音樂天賦，提高到了「天才」的層次，其他人望塵莫及。而在五人畢業之後走入社會之後，只有平澤唯成功踏入音樂界成為受歡迎的歌手，琴吹紬、田井中律兩人放棄音樂之路，一位回去當她的大小姐、另一位則開始做起一般的藍領階級的工作。秋山澪踏入音樂之途並不順遂，曾經被人包養、後來在網路上直撥演唱；中野梓的音樂之途也因為自己個性過於堅持而載沈載浮，現在則成為秋葉原的cos-player歌手。

  三部曲的整個故事，都圍繞在著名歌手平澤唯被發現暴斃，陳屍在旅館的那一天開始……

第三卷《That Is It》所繪中野梓目睹平澤唯死訊的場景

關於「蛸壷屋」

  下一篇我將正式進入漫畫內容的介紹和討論。不過在此之前，也許我們應該回頭先談一下關於蛸壷屋這位同人作家。在網路上很多人的討論裡，都會提及到蛸壷屋他在自介中提及的經歷，因為這與整個三部漫畫的主題，是如此異常的契合。

  下面摘引網路上整理出他的漫畫之路。這段真的對不起非常地長，但是也可以被理解為相當重要：

～漫画之路的始动～

大学入学、为了成为漫画家开始投稿各类漫画奖。

19岁（到了后期大学休学）第1作 少年SUNDAY 留到2次审查 第2作 少年MAGAZINE 努力奖励赏（3万円）

20岁（因为没办法在十几岁出道而感到遗憾(爆)。开始打工自食其力）第3作 少年MAGAZINE 最终选考 第4作 少年MAGAZINE 落选 第5作 少年MAGAZINE 最终选考

21岁 第6作 少年MAGAZINE 最终选考 第7作 少年MAGAZINE 落选 第8作 少年JUMP 落选

22岁（这时期的记忆有点模糊）第9作 YOUNG MAGAZINE 二次审查？第10作 YOUNG MAGAZINE 奖励赏（3万円）第11作 YOUNG MAGAZINE 落选

23岁第12作 YOUNG MAGAZINE 二次审查 第13作 YOUNG SUNDAY 最终选考 第14作 BIG COMIC SPRITS 落选

24岁（开始工作）知道了什么是同人志\被社团「Ｅ・Ｍ・Ｉ」挖角(?)XD\出刊街机游戏同人志「68000」、200本。女武神漫画。读者感想来了三篇。

25岁 出刊「68040」、200本。街霸2漫画。

26岁 出刊「68030」、200本。女武神漫画。

27岁（在公司稍微出头，有职位了）出刊「68305」、200。女武神漫画。

28岁 出刊「Ｐｅｎｔｉｕｍ」、200本。兵蜂漫画。

29岁（在公司因为年绩,位置又爬升了一点点) 出刊「Ｐｅｎｔｉｕｍ 第2部」、200本。兵蜂漫画。

30岁 出刊「Ｐｅｎｔｉｕｍ ｖｏｌ.3」、200本。兵蜂漫画。为了实现成为漫画家的愿望、与「Ｅ・Ｍ・Ｉ」分道扬镳。投稿复活 第15作 AFTERNOON 最终选考

31岁第16作 AFTERNOON 最终选考 组成社团「蛸壷屋」。出刊「ジェミニのてんびん」、300本。第一次画Ｈ漫画。

32岁 (提出辞呈) 成为自由身。希望今后也能够靠画画吃饭。

以上、个人简单的漫画之路。

  這段經歷可以在他個人的網頁上看到（http://www.takotuboya.jp/rekisi.html），用了非常平淡卻很深沈的語氣寫出了這樣充滿挫敗的道路。前面我已經提到，三部曲的主軸在很深的意義上，正是作者自己的投影。我和其他人的看法在這一點並無不同，作者在這三部曲裡，投入了自己的靈魂，才讓這三部曲有了震撼人心的效果。

  持平而論，蛸壷屋的畫技、筆觸其實已經非常成熟，他畫的人物不會給人生澀的感覺，動作、表情等等也沒有問題。真的要挑剔的話，最大的問題或許是說故事的能力，他的敘事手法並沒有特別吸引人。這三部曲本身就是很直接的例證，雖然標榜十八禁、也有赤裸裸的性愛畫面，但是除了一場（第三卷的強暴戲）以外，其他的部分其實都是可有可無，直接跳過不看故事反而會更順暢（所以我就談的就是那沒有十八禁的部分而已....），構成非常不協調的情況。

  很要命的是，關於這一點作者本人其實是知道的。在第三部《That Is It》中，作者甚至藉由中野梓的口中直接說出來了，當然漫畫裡話的是「歌」，但是講的根本就是「漫畫」：

節錄自「楓色漢化」版

  這樣將自己投射進漫畫人物的作法，三部曲中隨處可見，可以說作者不斷站在不同的立場，去回應前面所提到「當一個人熱愛某個領域、願意獻身到這個領域中、甚至以此為生時，但他卻沒有足夠的才能時，他應該要怎麼辦呢？」的深刻問題。他給出的答案很平實，卻會讓我感動，也促成現在再次動筆進行記錄、加以介紹的理由。這是一個獻身到漫畫的工作上的「三流」漫畫家，所譜出的安魂曲（Requiem，及第二卷的標題）。