Excerpt：維利‧羅尼的《那一天》(Ce jour-là)

繼接觸過布列松 (Henri Cartier-Bresson)、布拉塞 (Brassaï)、尤金‧阿傑 (Eugène Atget) 這幾位攝影家的作品之後，這次找到了去年底才出版的維利‧羅尼 (Willy Ronis) 的這一部人文攝影故事集《那一天》(Ce jour-là)。

http://www.books.com.tw/products/CN11192682
維利羅尼：那一天（人文攝影故事集）
作者： （法）羅尼
出版社：廣西師範大學出版社
出版日期：2014/12/01
語言：簡體中文

內容簡介
《那一天》是維利羅尼的人文攝影故事集。書中每篇文章都以「那一天」開頭，不但收錄了作者的經典攝影作品，同時詳盡講述了每幅照片背後的拍攝故事，以及照片捕捉到的城市和人物獨有的時代氣息及意境，將珍貴動人的瞬間定格永恆。讓我們跟他踏上旅程，徜徉在巴黎的街巷，漫步於馬恩河畔，乃至追隨他的報道。一幀照片，是生活中截取的片刻，也是一天的故事。它帶我們進入作者內心深處，領略他攝影師的才華和講故事的天分。

維利羅尼（1910—2009），法國著名攝影家。1910年誕生於巴黎，父親是來自敖德薩的猶太攝影師，母親是來自立陶宛的鋼琴教師。15歲擁有第一台照相機。1937年，決定成為獨立新聞攝影師。1949年，加入Rapho圖片社，拍攝題材豐富廣泛，其中包括社會名流、工業報道、廣告、時裝等。1957年，榮獲威尼斯雙年展金獎。陸續在巴黎多所藝術學院執教。1975年，繼布拉塞之後，接任法國攝影師—記者—插畫師協會的名譽主席。1979年，獲法國教育部頒發的攝影藝術金獎。隨後因攝影集《沿著命運之線》獲得法國攝影大獎納達爾獎。1993年，成為英國皇家攝影協會成員。2008年，獲得法國政府榮譽軍團軍官級勛章。其照片曾在世界多國舉辦過專題展覽。於2009年9月11日去世。他與布列松、布拉塞和杜瓦諾一樣，被認為是法國人文攝影派的主要攝影師之一。他的第一張照片拍攝於1926年，一直拍到2002年，作品幾乎覆蓋了整個20世紀。

這部攝影故事集收錄超過50餘張照片，作品的拍攝日期則是從 1934 年至 1992 年，橫跨將近 60 年，其中有不少經典攝影作品，好比是 1952年的〈巴黎小男孩〉(Le petit Parisien)，大家應該是相當孰悉。

從書中摘要了幾篇攝影故事給大家欣賞，其中特別想提到的是〈當一天”女王”〉，它不禁讓我想起韓波 (Arthur Rimbaud) 的一首詩，在此一併分享。

〈王權〉(Royalty)
清晨，天氣晴好，某國淳和的人民之中，有一男一女，情態俊美，在公共廣場上，高聲叫道：「朋友們，我願她成為王后！」「我要當女王！」她又是笑，又是顫抖。他向朋友解釋這件非常之事，說得鑿鑿有據。他們雙雙相對昏厥倒地不起。
事實上，這天上午，他們就是國王，這天上午，各處住宅房屋都張掛出鮮紅的幔帳，這天下午，他們就沿著棕櫚園一側，王者一般向前走去。 (王道乾譯)


【Excerpt】
馬克斯小屋，橋連城，1947
(Chez Maxe, Joinville, 1947)

那一天，我正站在一把椅子上。應《費加多報》的要求，我前往橋連城做一個關於露天小咖啡館的報導。……
那是 1947 年的一個周日下午，這些露天小咖啡館的熱鬧氣氛，我特別喜歡，經常到那兒去。“馬克斯小屋”就是其中一家，它的名字末尾還稀奇地加了個”e”。跨入店門，一群在院落深處舞動的身影瞬間映入眼簾，拍攝的欲望噴薄而出，我恨不得立刻摁下快門。
……
當我爬上椅子，我的鏡頭立即被一個男孩所吸引，他正領著兩個女孩在他右側翩翩起舞，隨性而優雅。這就是我要的主題！我告訴自己。每一次，當我發現了主題，就立刻會有這種感覺。然後，我示意那個舞者靠近些。他之前就注意到我，便馬上理解了我的意思。於是，他攜著兩個舞伴，踏著舞步迎向我：就在此時，我摁下了快門。他就像一個天使一樣悠然起舞。而尤為可貴的是，要使兩個女伴能有如此的發揮，他確實得有很高的天賦。然而，當音樂停止，他返回座位，我才發覺他的一隻腳行動不便。我錯愕不已——當他跳舞時竟沒有人能察覺。
……
故事並沒有就此結束。三年前，我收到一封來信，寫信的是當年那個在右邊跳舞的姑娘。信中說到，她時不時在報刊雜誌上看到這張照片，而她一直想對我傾訴：她是多麼的為這幅照片所呈現的一切而感動。她的青春韶華，咖啡屋美妙的氣氛，當然還有那個在左邊跳舞的年輕女孩，事實上那是她幼兒園時代的童年伙伴。至於那個男孩，她倆卻再也沒見過。那是他們仨唯一的一支舞曲。


當一天”女王”，1949
(La reine d’un jour, 1949)

那一天．我全程跟蹤報導了一檔節目，名為“當一天的女王”。1949 年，某廣播電台推出了這檔節目，為所有心存女王夢的女人提供一次圓夢的機會。這樣的節目，對那些嚮往己久的選手來說，實在太美妙了。在為期一天的節目裡，她將玩得心滿意足。先去美髮沙龍，再逛遍巴黎的各個角落，然後欣賞一段輕鬆詼諧的小戲劇，到了中午，一頓高級餐廳的美味是必不可少的。下午，一輛勞斯萊斯等著她，司機載著她在巴黎兜風。最後，我記得我對她說：“現在，女士，該輪到您來做些什麼了。在當了一天的女王之後，請把您內心的喜悅盡情傾倒給我們吧。”
我的照片正是拍攝於那個瞬間。廣袤的藍天在她的身後，映襯著她。此時的她，是一個絕對自由的人，是一個完全融入到角色中的“女王”。她的夢想已全然實現。


米勒街，1934
(Rue Muller, 1934)

那一天，我決意要拍幾張夜景。剛下過一場雨，真可謂天賜良機，正好可以試著拍攝一個全新的蒙馬特高地。石板路面閃閃發亮，煙霧在黑夜裡浮散，萬事俱備。這張照片年代頗為久遠，攝於 1934 年，當時的我還只是個業餘攝影愛好者。我們在米勒街上，靠近蒙馬特高地其中的一個樓梯，旁邊就是聖皮埃爾 (Saint-Pierre) 廣場。
當時的我完全不知道，在巴黎有個叫布拉塞 (Brassaï) 的攝影師．已經拍過了一張類似的夜景……直到二十五年之後，我才認識了他。他創作出了那張美而至極的《夜巴黎》(Paris de nuit)。在那個年代，膠片的感光性還遠遠不如現代，攝影師們用的是固定在三腳架上的那種相機。
其實我很少使用三腳架，這張照片算是一次。同時，我也很喜歡這輛在夜幕下形單影隻的出租車。在那個年代，像這樣的雪鐵龍出租車隨處可見。


郎比托街，1990
(Rue Rambuteau, 1990)

那一天，我坐在 29 路公交車上。……
在過去的十年或十五年裡，我一直很喜歡乘坐這路公交，因為我知道，我可以在它的敞開式平台上，拍到一些不同尋常的照片。公交車才剛剛駛過波堡街 (Beaubourg)，拐向了朗比托街。由於交通原因，汽車開得很慢，在轉彎的時候，我注意到了這個街邊小咖啡館，古樸而老式，與蓬皮杜中心的高新科技形成了鮮明對比。兩個不同時代的直接對話與激情碰撞，令我欣喜。
……
一般來說，我的鏡頭瞄準的都是那些平衡失調的瞬間，但我會試著從中發掘出一種新的平衡，儘管這樣的平衡可能轉瞬即逝。但我若有幸捕捉到了這短暫的平衡，就不留遺憾了。