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Excerpt：《九歌二十》
2026/04/10 05:41
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Excerpt：《九歌二十》
九歌出版社成立48年了，找到這一本28年前的紀念文集，看到其中推介的書單，不禁懷疑有哪些書還會繼續流傳及閱讀呢？
以下從本書挑選其中一篇〈九歌書的故事〉摘要分享。
書名：九歌二十
編者：李瑞騰
出版社：九歌
出版日期：1998/3/31
一九七八年，在鄉土文學論戰末期，作家蔡文甫成立九歌出版社，與純文學、大地、爾雅、洪範並立，被稱為出版界「五小」。
在文學商品化的八、九○年代、九歌堅守本位，在文學書籍市場暗淡的時候，成立關係企業健行文化出版公司、九歌文學書屋，並組九歌文學基金會回饋文壇。
長期觀察文化發展的李瑞騰博士，特於九歌出版社成立二十週年之際，針對九歌的發展歷程及出版品進行分析，兼顧情感與學術，編成《九歌二十》，從二十年大事紀要，一步一腳印，配合「書的故事」，由歷史脈絡中，作全新報導；就各種出版品中重新歸納、分析，期望通過「叢書」研究，建構國內出版學，與愛書人結緣。
【Excerpt】
〈九歌書的故事〉/ 編輯小組
編案：
每本書的出版，從約稿、排印、發行……等等，都有一些艱辛的、有趣的、巧合的各類故事，在這裏，我們選出下列二十本書的產生和原委，提供讀友參考。
王鼎鈞著《碎琉璃》
蔡先生常說：「沒有王鼎鈞的慫恿，就沒有九歌。」民國六十七年，王先生一再建議蔡文甫先生創辦出版社，蔡先生用各種理由推辭辦理出版社登記工作。沒有好書可供排印，便是其中理由之一，王先生大拍胸脯，說要專爲九歌寫一本書提供開業之用。
令蔡先生感動的是，王先生說到做到，當時他的「人生三書」早已風靡海內外，他花了不到一年的時間，寫了自傳式散文《碎琉璃》，把「個人」放在「時代」觀點下使其小中見大，更把「往日」投入現代感中，使其「宿命維新」，因此，《碎琉璃》遂成了王鼎鈞公認傳諸後世的傑作之一，也是催生「九歌」原動力的一本好書。
王先生非常重視這本書，出版契約只簽三年，滿約後即收回自印。
夏元瑜著《萬馬奔騰》
王大空著《笨烏慢飛》
陳火泉著《悠悠人生路》
楊小雲著《水手之妻》
孫觀漢著《有心的地方》
林以亮著《更上一層樓》
旅居香港的作家林以亮，本名宋淇，學養豐富，中英文俱佳，經再三催稿，終於爲中華副刊寫了一篇〈文思錄〉，是溶智慧與文學於一爐的讀書扎記。
當時任中華日報社長的錢震（伯起）先生看到了，大爲欣賞，並查問林以亮是何許人也，怎會有如此高的學問，如此好的文章，當即把他研究古詩詞的著作二本（書名忘了）囑華副主編轉寄宋先生指教。
錢先生會任中央日報總編輯、副社長，在政大兼課，著有《新聞論》，是當時新聞系學生必讀的教材。他對文藝界人士不熟悉，但非常尊重作家，經常主動邀宴重要作家，每年提高稿費的預算他都照准，當時中華副刊的稿費可與兩大民營報相埒，全是他的「德政」。蔡先生把錢社長的背景說明以後，林以亮又寫了〈再思錄〉、〈三思錄〉、〈偶思錄〉等作品。
〈文思錄〉中的雋句，據宋先生說，往往看了全本的書找不到一則。在這四篇「思錄」中共七十一則，未先生不知看了多少本書才寫成。最後他把十年來積稿，輯印成《更上一層樓》，以回報知遇的錢伯起先生。
馬以工．韓韓著《我們只有一個地球》
《九歌兒童書房》
在民國四十七、八年期間，中華日報每週日見報的「中華兒童」創刊，主編楊思諶即約蔡先生以小說體裁每週寫一篇中國名人故事，寫了五十多篇才停筆。民國七十年左右，出版業開始蓬勃，東方出版社、國語日報均出版一系列兒童叢書，很受各界矚目及小朋友歡迎，蔡先生便把剪報寄給國語日報出版部。國語日報審稿非常認真、嚴謹，把不適合兒童閱讀的幾篇刪去，並同意出版，合約註明版稅不到百分之十（似乎是百分之七．五），而且是半年後看賣出多少才結算一次（當時爾雅、九歌等出版社，出版後立即預付三千或三千本版稅），換句話說，出版時根本拿不到一文錢。
蔡先生把心中疑慮和爾雅的柯先生商量。柯先生立刻反應，何不由九歌自己印行？當時純文學、爾雅等出版系列裡，均有兒童作品在內，任由讀者選擇。蔡先生接受建議，經多方面研究，並向當時開兒童書店的作家李赫請教，才決定《九歌兒童書房》的版本，大字正楷、注音，陸續出版了二十二集，八十八冊，成爲國內出版最久，維持一貫型式的兒童文學作品。
蔡先生念念不忘的是，隱地先生在九歌創業時，代理發行一年，才奠定九歌基礎；隱地先生一句話的影響，因此鼓勵了很多作家創作兒童文學，出版兒童讀物不全靠翻譯；八十八冊兒童書（包括中國大陸簡體字版）銷行在百萬冊以上，受惠的兒童何止千萬？
余光中編《中華現代文學大系》
民國七十六年，美西華文作家協會在洛杉磯舉辦一個文藝活動，蔡先生應邀參加，會後和李瑞騰、楊錦郁夫婦轉赴舊金山旅遊，住在作家鄭繼宗府上，看到中國大陸出版《中國新文學大系》多本（當時，大陸的書還不易進口），流覽、研究多時，李瑞騰及鄭繼宗二位（尤其是李先生）均鼓勵九歌出版一套文學大系，爲時代作見證。
回國時除借回二卷外，即積極遊說余光中先生擔任文學大系的總編輯。台灣已有《當代中國新文學大系》（天視版）、《中國現代文學大系》（巨人版），但均已絕版，經過一年的勸進，余先生才勉強同意負責總其成，並決定爲紀念「五四」五十週年出版包括詩、散文、小說、戲劇、話論等五卷，共計十五巨冊，給台灣文學一九七〇——一九八九作完整的紀錄。
金隄譯《尤利西斯》
旅美作家莊信正回台北渡假，九歌請他便餐，並邀多位作家及記者作陪。坐首席的莊信正，突然拿出金隄譯《尤利西斯》節（摘）譯本，大陸印刷的三十二開，橫排三百多頁，約十五萬字，問九歌有無重新排印的意願。
蔡先生早知道這本世界經典名著，有多種文字譯本，就缺中文本；看了節譯本以後，立刻表示：「九歌不出版節譯本，一定要請譯者譯完全書出版。」
莊先生喜出望外；當時同席的有台大外文研究所畢業的記者私下說：「蔡先生眞發神經啊！台灣看完《尤利西斯》的可能不會超過十個人；這書出版了賣給誰啊！」
金隄先生已花了十二年工夫研究、翻譯《尤利西斯》，與九歌簽約後再加五年，終於完成第一部中文全譯本，上卷出版後，不到一個月便再版。這期間有人搶譯，中國大陸人民出版社接著印簡體字本。但九歌版在愛爾蘭喬伊斯紀念館中，排在最中央，是全世界各種版本中最精美的一部。
梅遜著《串場河傳》
張繼高著《必須贏的人》
被譽爲新聞人、文化人、音樂人的張繼高，堅持三不（不教書、不演講、不出書）主義。除了沒收蔡先生的剪報外，其他有心人士也遭遇過相同手段。在他因肺癌住榮總，蔡先生設法藉機健康檢查和他多次晤談，他雖鬆口，但出院後仍堅定不移。
這其中一位關鍵人物是郜瑩女士，她在一個偶然機會中對張先生說：「先讓蔡先生排了看看吧！」他首肯後郜瑩通知九歌。我們在極短期間內排印、校對，搶在張先生作東回請大家吃飯時，把校稿、出版契約、預付（初估定價約一萬册的）版稅當著大家（有六位女士）的面交給他。散席後，還有三四位陪他到張府，希望他簽約達成大家心願。張先生認真地說：「我一定要和劉國瑞先生（聯經出版公司總經理）通過電話後才能簽約。」
接著編輯部便積極和他連絡校稿的事，約過了一個多月，他見書中不全是《聯副》的文章，才堅定地說：「一定要蔡先生寫序，才能出版。」
蔡先生把勉強他出書經過的序文傳給他，張先生更動了幾個字，加了勸說出版的四位女士名字（實際上勸他出書的人很多），並寄回合約。《必須贏的人》在千呼萬喚中終於和讀者見面。接著才有《從精緻到完美》和《樂府春秋》二書的出版。
林清玄著《紫色菩提》
證嚴法師著《靜思語》
蔡文甫著《雨夜的月亮》
張默．蕭蕭編《新詩三百首》
在一個新詩討論會上，會場上發有《創世紀》詩刊，蔡先生看到張默一篇文章，有主編《新詩三百首》的構想，便怦然心動。
當晚便電張默商洽，請他提出詳細計劃，以便進行。開放後的文學市場，新詩屬於小眾讀物，往往印製二千冊，都無法賣完。根據計劃，三百首詩的轉載費、編輯費（每篇詩要寫千字左右評介）及印製費，加起來在百萬元以上。以銷售量計算，絕對會虧本，但九歌爲了奠定新詩一脈相承廣爲流傅的構想，精選百年來所有中國詩人所寫「清明有味、雅俗共賞」的代表作，上下冊計一千四百多頁，普獲文學界認同，連連再版，成爲新詩教學參考、欣賞、珍藏必備的經典之作。
林海音著《隔著竹簾兒看見她》
徐佳士著《冷眼看媒體世界》
朱少麟著《傷心咖啡店之歌》
九歌除了爲讀者爭取名家的好作品外，更積極出版有潛力的年輕作家新書。例如林清玄、陳幸蕙、蕭颯、陳韻琳（《兩把鑰匙》的作者）、林剪雲（《火浴鳳凰》以及最近出版的《世間父母》的作者）黃錦樹、吳明益……等都是在文字、人物、形式或技巧等有創意的作品，九歌都會優先出版。
當收到《傷心咖啡店之歌》稿件時，蔡先生讀了五千多字，很快地就被書中人物、故事吸引，兩天內即讀完，似乎覺得和目下年輕人的脈動、想法相連，立刻通知作者九歌願意出版。雖然擔心太長會影響讀者閱讀的興趣，對其中部份情節也有些意見，但爲了尊重作者的創作理念及魄力，也隱隱覺得廣大讀者會認同她的訴求，也就不再堅持刪改（朱少麟的《傷心咖啡店之歌》曾投遞數家出版社，有人願意出版，卻堅持她要刪去五萬字，甚至十萬字）。在一個評審會上，蔡先生趁便向鄰座的名評論家馬森推荐，於是馬森便寫了一篇〈遇到了一位天生的作家〉序文，同時有十位名家推薦，《傷心咖啡店之歌》遂成了讀友最喜愛的長篇小說之一，歷久不衰。
九歌出版社成立48年了，找到這一本28年前的紀念文集，看到其中推介的書單，不禁懷疑有哪些書還會繼續流傳及閱讀呢？
以下從本書挑選其中一篇〈九歌書的故事〉摘要分享。
書名：九歌二十
編者：李瑞騰
出版社：九歌
出版日期：1998/3/31
一九七八年，在鄉土文學論戰末期，作家蔡文甫成立九歌出版社，與純文學、大地、爾雅、洪範並立，被稱為出版界「五小」。
在文學商品化的八、九○年代、九歌堅守本位，在文學書籍市場暗淡的時候，成立關係企業健行文化出版公司、九歌文學書屋，並組九歌文學基金會回饋文壇。
長期觀察文化發展的李瑞騰博士，特於九歌出版社成立二十週年之際，針對九歌的發展歷程及出版品進行分析，兼顧情感與學術，編成《九歌二十》，從二十年大事紀要，一步一腳印，配合「書的故事」，由歷史脈絡中，作全新報導；就各種出版品中重新歸納、分析，期望通過「叢書」研究，建構國內出版學，與愛書人結緣。
【Excerpt】
〈九歌書的故事〉/ 編輯小組
編案：
每本書的出版，從約稿、排印、發行……等等，都有一些艱辛的、有趣的、巧合的各類故事，在這裏，我們選出下列二十本書的產生和原委，提供讀友參考。
王鼎鈞著《碎琉璃》
蔡先生常說：「沒有王鼎鈞的慫恿，就沒有九歌。」民國六十七年，王先生一再建議蔡文甫先生創辦出版社，蔡先生用各種理由推辭辦理出版社登記工作。沒有好書可供排印，便是其中理由之一，王先生大拍胸脯，說要專爲九歌寫一本書提供開業之用。
令蔡先生感動的是，王先生說到做到，當時他的「人生三書」早已風靡海內外，他花了不到一年的時間，寫了自傳式散文《碎琉璃》，把「個人」放在「時代」觀點下使其小中見大，更把「往日」投入現代感中，使其「宿命維新」，因此，《碎琉璃》遂成了王鼎鈞公認傳諸後世的傑作之一，也是催生「九歌」原動力的一本好書。
王先生非常重視這本書，出版契約只簽三年，滿約後即收回自印。
夏元瑜著《萬馬奔騰》
王大空著《笨烏慢飛》
陳火泉著《悠悠人生路》
楊小雲著《水手之妻》
孫觀漢著《有心的地方》
林以亮著《更上一層樓》
旅居香港的作家林以亮，本名宋淇，學養豐富，中英文俱佳，經再三催稿，終於爲中華副刊寫了一篇〈文思錄〉，是溶智慧與文學於一爐的讀書扎記。
當時任中華日報社長的錢震（伯起）先生看到了，大爲欣賞，並查問林以亮是何許人也，怎會有如此高的學問，如此好的文章，當即把他研究古詩詞的著作二本（書名忘了）囑華副主編轉寄宋先生指教。
錢先生會任中央日報總編輯、副社長，在政大兼課，著有《新聞論》，是當時新聞系學生必讀的教材。他對文藝界人士不熟悉，但非常尊重作家，經常主動邀宴重要作家，每年提高稿費的預算他都照准，當時中華副刊的稿費可與兩大民營報相埒，全是他的「德政」。蔡先生把錢社長的背景說明以後，林以亮又寫了〈再思錄〉、〈三思錄〉、〈偶思錄〉等作品。
〈文思錄〉中的雋句，據宋先生說，往往看了全本的書找不到一則。在這四篇「思錄」中共七十一則，未先生不知看了多少本書才寫成。最後他把十年來積稿，輯印成《更上一層樓》，以回報知遇的錢伯起先生。
馬以工．韓韓著《我們只有一個地球》
《九歌兒童書房》
在民國四十七、八年期間，中華日報每週日見報的「中華兒童」創刊，主編楊思諶即約蔡先生以小說體裁每週寫一篇中國名人故事，寫了五十多篇才停筆。民國七十年左右，出版業開始蓬勃，東方出版社、國語日報均出版一系列兒童叢書，很受各界矚目及小朋友歡迎，蔡先生便把剪報寄給國語日報出版部。國語日報審稿非常認真、嚴謹，把不適合兒童閱讀的幾篇刪去，並同意出版，合約註明版稅不到百分之十（似乎是百分之七．五），而且是半年後看賣出多少才結算一次（當時爾雅、九歌等出版社，出版後立即預付三千或三千本版稅），換句話說，出版時根本拿不到一文錢。
蔡先生把心中疑慮和爾雅的柯先生商量。柯先生立刻反應，何不由九歌自己印行？當時純文學、爾雅等出版系列裡，均有兒童作品在內，任由讀者選擇。蔡先生接受建議，經多方面研究，並向當時開兒童書店的作家李赫請教，才決定《九歌兒童書房》的版本，大字正楷、注音，陸續出版了二十二集，八十八冊，成爲國內出版最久，維持一貫型式的兒童文學作品。
蔡先生念念不忘的是，隱地先生在九歌創業時，代理發行一年，才奠定九歌基礎；隱地先生一句話的影響，因此鼓勵了很多作家創作兒童文學，出版兒童讀物不全靠翻譯；八十八冊兒童書（包括中國大陸簡體字版）銷行在百萬冊以上，受惠的兒童何止千萬？
余光中編《中華現代文學大系》
民國七十六年，美西華文作家協會在洛杉磯舉辦一個文藝活動，蔡先生應邀參加，會後和李瑞騰、楊錦郁夫婦轉赴舊金山旅遊，住在作家鄭繼宗府上，看到中國大陸出版《中國新文學大系》多本（當時，大陸的書還不易進口），流覽、研究多時，李瑞騰及鄭繼宗二位（尤其是李先生）均鼓勵九歌出版一套文學大系，爲時代作見證。
回國時除借回二卷外，即積極遊說余光中先生擔任文學大系的總編輯。台灣已有《當代中國新文學大系》（天視版）、《中國現代文學大系》（巨人版），但均已絕版，經過一年的勸進，余先生才勉強同意負責總其成，並決定爲紀念「五四」五十週年出版包括詩、散文、小說、戲劇、話論等五卷，共計十五巨冊，給台灣文學一九七〇——一九八九作完整的紀錄。
金隄譯《尤利西斯》
旅美作家莊信正回台北渡假，九歌請他便餐，並邀多位作家及記者作陪。坐首席的莊信正，突然拿出金隄譯《尤利西斯》節（摘）譯本，大陸印刷的三十二開，橫排三百多頁，約十五萬字，問九歌有無重新排印的意願。
蔡先生早知道這本世界經典名著，有多種文字譯本，就缺中文本；看了節譯本以後，立刻表示：「九歌不出版節譯本，一定要請譯者譯完全書出版。」
莊先生喜出望外；當時同席的有台大外文研究所畢業的記者私下說：「蔡先生眞發神經啊！台灣看完《尤利西斯》的可能不會超過十個人；這書出版了賣給誰啊！」
金隄先生已花了十二年工夫研究、翻譯《尤利西斯》，與九歌簽約後再加五年，終於完成第一部中文全譯本，上卷出版後，不到一個月便再版。這期間有人搶譯，中國大陸人民出版社接著印簡體字本。但九歌版在愛爾蘭喬伊斯紀念館中，排在最中央，是全世界各種版本中最精美的一部。
梅遜著《串場河傳》
張繼高著《必須贏的人》
被譽爲新聞人、文化人、音樂人的張繼高，堅持三不（不教書、不演講、不出書）主義。除了沒收蔡先生的剪報外，其他有心人士也遭遇過相同手段。在他因肺癌住榮總，蔡先生設法藉機健康檢查和他多次晤談，他雖鬆口，但出院後仍堅定不移。
這其中一位關鍵人物是郜瑩女士，她在一個偶然機會中對張先生說：「先讓蔡先生排了看看吧！」他首肯後郜瑩通知九歌。我們在極短期間內排印、校對，搶在張先生作東回請大家吃飯時，把校稿、出版契約、預付（初估定價約一萬册的）版稅當著大家（有六位女士）的面交給他。散席後，還有三四位陪他到張府，希望他簽約達成大家心願。張先生認真地說：「我一定要和劉國瑞先生（聯經出版公司總經理）通過電話後才能簽約。」
接著編輯部便積極和他連絡校稿的事，約過了一個多月，他見書中不全是《聯副》的文章，才堅定地說：「一定要蔡先生寫序，才能出版。」
蔡先生把勉強他出書經過的序文傳給他，張先生更動了幾個字，加了勸說出版的四位女士名字（實際上勸他出書的人很多），並寄回合約。《必須贏的人》在千呼萬喚中終於和讀者見面。接著才有《從精緻到完美》和《樂府春秋》二書的出版。
林清玄著《紫色菩提》
證嚴法師著《靜思語》
蔡文甫著《雨夜的月亮》
張默．蕭蕭編《新詩三百首》
在一個新詩討論會上，會場上發有《創世紀》詩刊，蔡先生看到張默一篇文章，有主編《新詩三百首》的構想，便怦然心動。
當晚便電張默商洽，請他提出詳細計劃，以便進行。開放後的文學市場，新詩屬於小眾讀物，往往印製二千冊，都無法賣完。根據計劃，三百首詩的轉載費、編輯費（每篇詩要寫千字左右評介）及印製費，加起來在百萬元以上。以銷售量計算，絕對會虧本，但九歌爲了奠定新詩一脈相承廣爲流傅的構想，精選百年來所有中國詩人所寫「清明有味、雅俗共賞」的代表作，上下冊計一千四百多頁，普獲文學界認同，連連再版，成爲新詩教學參考、欣賞、珍藏必備的經典之作。
林海音著《隔著竹簾兒看見她》
徐佳士著《冷眼看媒體世界》
朱少麟著《傷心咖啡店之歌》
九歌除了爲讀者爭取名家的好作品外，更積極出版有潛力的年輕作家新書。例如林清玄、陳幸蕙、蕭颯、陳韻琳（《兩把鑰匙》的作者）、林剪雲（《火浴鳳凰》以及最近出版的《世間父母》的作者）黃錦樹、吳明益……等都是在文字、人物、形式或技巧等有創意的作品，九歌都會優先出版。
當收到《傷心咖啡店之歌》稿件時，蔡先生讀了五千多字，很快地就被書中人物、故事吸引，兩天內即讀完，似乎覺得和目下年輕人的脈動、想法相連，立刻通知作者九歌願意出版。雖然擔心太長會影響讀者閱讀的興趣，對其中部份情節也有些意見，但爲了尊重作者的創作理念及魄力，也隱隱覺得廣大讀者會認同她的訴求，也就不再堅持刪改（朱少麟的《傷心咖啡店之歌》曾投遞數家出版社，有人願意出版，卻堅持她要刪去五萬字，甚至十萬字）。在一個評審會上，蔡先生趁便向鄰座的名評論家馬森推荐，於是馬森便寫了一篇〈遇到了一位天生的作家〉序文，同時有十位名家推薦，《傷心咖啡店之歌》遂成了讀友最喜愛的長篇小說之一，歷久不衰。
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