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Excerpt：胡川安的《東京歷史迷走》
2026/09/26 05:18
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Excerpt：胡川安的《東京歷史迷走》
書名：東京歷史迷走
作者：胡川安
出版社：時報文化
出版日期：2017/12/22
這是一本由地理空間綴連起來的東京史，透過一個一個場所，包含車站、寺廟、街區、花園、墳墓、居酒屋、富士山、皇居、明治神宮、博物館……串連起東京的歷史、文化和城市的變遷與故事。
【Excerpt】
〈東京的城市與建築散步〉
散步學：荷風的東京散策
城市不僅是追逐流行、向前看或是向錢看之處，城市保存更多的是記憶、是歷史，是一層一層消逝的過去。
沒到過東京的人可能也知道東京有一條山手線，「山手」之名源自江戶時代，指的是位於小山丘上且較高的地方，以往是武士或大名等階層居住之處，在今日的池袋、銀座或是新宿等地方。
相對於山手的就是「下町」，指地勢低下之地，以往東京下町的水道縱橫，隅田川除了做為灌溉之用，也是交通的重要工具。山丘上的城市是上流社會聚集的地方，街道規畫整齊；下町則是庶民、工匠的居處和娛樂之地。
從江戶到東京，快速都市化使山手與下町的界線漸漸消失；關東大地震與二次世界大戰空襲後，東京已非舊日的模樣。但是今日的淺草、築地、深川、月島、谷中、根津等地方的發展，還是與山手地區不同——蜿蜒的小巷、帶著點破敗的房子，濃厚的的人情味，在不經意的轉角還可以見到一些古意的小店。反觀臺灣許多地方，特別是臺北市，往往覺得這樣的房子需要「都更」一下，然而在東京，這樣的房子以及居住其中的人們，卻深受文學家喜愛。
東京現代化的開始正是山手地區，當西式樓房在這裡一棟一棟蓋起，敏感的文學家們關心即將逝去的江戶文化，因此以下町做為書寫素材，悼念一個舊時代的離去。
1 永井荷風
描寫下町文化的文人，大部分都出身於社會上層，有些還曾經在國外待過一段很長的時間。小說家永井荷風（一八七九年～一九五九年）就出生在小石川金富町的有錢人家。
他的爸爸永井久一郎（一八五二年～一九一三八年），在幕未時就已經看到時代趨勢，留學美國，在普林斯頓大學取得學位，當時能有那樣經歷的人並不多。
永井久一郎想把兒子永井荷風培養成金融和銀行界的專業人員，然而永井荷風鍾情於文學，精通法文和英文，在美國與法國待上五年，所寫的《美國日記》（加物語）和《法蘭西日記》（ 物語）使他在日本的文壇得到了一定的名氣。
留學回來的永井荷風在慶應大學找到了教職，父親也不再強迫他往銀行界發展，讓他得以專心寫作。
他的作品始終懷著濃濃的鄉愁、對江戶文化的憧憬、對下町文化的執著，或許他本來就是念舊、懷舊之人，也可能是留學法國時，讀了歐洲十九世紀未期頹廢風格的相關作品。
永井荷風就像巴黎的波特萊爾，在快速現代化的東京生活，流連於花街柳巷、傷春悲秋，抱怨現代文明帶來的破壞。像他這般的文人有時行為放蕩，彷彿像落魄的流浪漢，在街頭散步、踽踽獨行。
2 散步是人生的目標
這樣的「散步」，或許是面對發達資本主義的抗爭方法之一，當所有人都得按表操課，汲汲營營於生計，永井荷風卻腳踏木屐，手持蝙蝠傘，信步而行。他往往沒有目標地散步。《荷風的東京散策記》這樣寫著：
來到電車線後方殘留都市更新前的老街，或仰望寺廟眾多的依山小巷中的樹木，或見到架在溝渠、護城河上不知名小橋等，總覺周圍寂寞的光景調和了我的感情，一時之間令我產生難以離去的心緒。心扉為那些無用感慨所打動，比什麼都欣喜。
他散步不為了什麼，就只為了在下町的市場、小巷或是寺廟中看到消逝的江戶文化。他的一生似乎只為了緬懷而活，活在一種情緒之中，冷眼旁觀著一切。
永井久一郎死後留下一筆遺產，雖不夠永井荷風揮霍渡日，但足以讓他不用賺錢也可以過著這樣到處散步的生活。他結婚似乎也是為了父親而結，父親一死，他就離婚了，從此大隱隱於市，只有木展和蝙蝠傘陪伴著他，在東京的大街小巷中漫步。
永井荷風喜歡自由自在的人生，但卻觀察如微，在小巷望見浮世繪的種種、庶民百態，他寫道：
潛藏向陽大街上看不見之種種生活。有貧窮生活的淒涼，有隱居者的平靜，也有失敗、挫折、窮迫的最終報酬。既有情侶的新家庭，也有豁出性命私通的冒險者。因此，雖然小巷窄而短，但極富趣味與變化，宛如一部長篇小說。（出自《荷風的東京散策記》）
從永井荷風的作品中，可以感受到他對淫祠、渡船、小橋、溝渠的千姿百態有著無比興趣。路邊的銀杏樹、路邊的花草也為他所眷戀，三色堇、蒲公英等春草，桔梗、牛郎花等秋草……他能在車前草的花中看到清爽中的蒼白，在莎草的穗子中體驗到絹般的細柔。閱讀他的文字，彷佛與他一起走過山邊或坡道旁的小廟，一起關注著頹圮的寺牆和枯萎的籬笆，一起在雜司之谷鬼子母神社的林木間看見夕陽的餘暉，一起在九段坂、神田駿河臺上遠眺富士山。
永井荷風在巴黎時喜歡從蒙馬特山丘上遠眺巴黎，他不喜歡寬闊修整後的現代馬路，喜歡高高低低蜿蜒的小巷，最好坡道還有點起伏，所以銀座和日本橋那種平坦的大道自然不是他散步的地方。
他喜歡帶點距離看東京，從小山丘愛宕山一覽「丸之內」，由御茶水的平坂眺望神田川；月圓晴空之夜則適合從牛込神樂坂、淨琉璃坂眺望，他寫道：
城濠堤壩上連綿老松婆娑之影映於靜靜水面上，任誰都不能不對東京如此絕景驚嘆不已。（出自《荷風的東京散策記》）
有本東京的旅遊雜誌就取名《荷風！》，散步雖然不是永井荷風所獨創，但他對東京下町的描寫形成了一股潮流，他對城市景觀的觀察與描寫，成為東京散步的代名詞。後人為了紀念他，也喜歡走一趟他的行走之地，試圖為東京留下更多書寫。
書名：東京歷史迷走
作者：胡川安
出版社：時報文化
出版日期：2017/12/22
這是一本由地理空間綴連起來的東京史，透過一個一個場所，包含車站、寺廟、街區、花園、墳墓、居酒屋、富士山、皇居、明治神宮、博物館……串連起東京的歷史、文化和城市的變遷與故事。
【Excerpt】
〈東京的城市與建築散步〉
散步學：荷風的東京散策
城市不僅是追逐流行、向前看或是向錢看之處，城市保存更多的是記憶、是歷史，是一層一層消逝的過去。
沒到過東京的人可能也知道東京有一條山手線，「山手」之名源自江戶時代，指的是位於小山丘上且較高的地方，以往是武士或大名等階層居住之處，在今日的池袋、銀座或是新宿等地方。
相對於山手的就是「下町」，指地勢低下之地，以往東京下町的水道縱橫，隅田川除了做為灌溉之用，也是交通的重要工具。山丘上的城市是上流社會聚集的地方，街道規畫整齊；下町則是庶民、工匠的居處和娛樂之地。
從江戶到東京，快速都市化使山手與下町的界線漸漸消失；關東大地震與二次世界大戰空襲後，東京已非舊日的模樣。但是今日的淺草、築地、深川、月島、谷中、根津等地方的發展，還是與山手地區不同——蜿蜒的小巷、帶著點破敗的房子，濃厚的的人情味，在不經意的轉角還可以見到一些古意的小店。反觀臺灣許多地方，特別是臺北市，往往覺得這樣的房子需要「都更」一下，然而在東京，這樣的房子以及居住其中的人們，卻深受文學家喜愛。
東京現代化的開始正是山手地區，當西式樓房在這裡一棟一棟蓋起，敏感的文學家們關心即將逝去的江戶文化，因此以下町做為書寫素材，悼念一個舊時代的離去。
1 永井荷風
描寫下町文化的文人，大部分都出身於社會上層，有些還曾經在國外待過一段很長的時間。小說家永井荷風（一八七九年～一九五九年）就出生在小石川金富町的有錢人家。
他的爸爸永井久一郎（一八五二年～一九一三八年），在幕未時就已經看到時代趨勢，留學美國，在普林斯頓大學取得學位，當時能有那樣經歷的人並不多。
永井久一郎想把兒子永井荷風培養成金融和銀行界的專業人員，然而永井荷風鍾情於文學，精通法文和英文，在美國與法國待上五年，所寫的《美國日記》（加物語）和《法蘭西日記》（ 物語）使他在日本的文壇得到了一定的名氣。
留學回來的永井荷風在慶應大學找到了教職，父親也不再強迫他往銀行界發展，讓他得以專心寫作。
他的作品始終懷著濃濃的鄉愁、對江戶文化的憧憬、對下町文化的執著，或許他本來就是念舊、懷舊之人，也可能是留學法國時，讀了歐洲十九世紀未期頹廢風格的相關作品。
永井荷風就像巴黎的波特萊爾，在快速現代化的東京生活，流連於花街柳巷、傷春悲秋，抱怨現代文明帶來的破壞。像他這般的文人有時行為放蕩，彷彿像落魄的流浪漢，在街頭散步、踽踽獨行。
2 散步是人生的目標
這樣的「散步」，或許是面對發達資本主義的抗爭方法之一，當所有人都得按表操課，汲汲營營於生計，永井荷風卻腳踏木屐，手持蝙蝠傘，信步而行。他往往沒有目標地散步。《荷風的東京散策記》這樣寫著：
來到電車線後方殘留都市更新前的老街，或仰望寺廟眾多的依山小巷中的樹木，或見到架在溝渠、護城河上不知名小橋等，總覺周圍寂寞的光景調和了我的感情，一時之間令我產生難以離去的心緒。心扉為那些無用感慨所打動，比什麼都欣喜。
他散步不為了什麼，就只為了在下町的市場、小巷或是寺廟中看到消逝的江戶文化。他的一生似乎只為了緬懷而活，活在一種情緒之中，冷眼旁觀著一切。
永井久一郎死後留下一筆遺產，雖不夠永井荷風揮霍渡日，但足以讓他不用賺錢也可以過著這樣到處散步的生活。他結婚似乎也是為了父親而結，父親一死，他就離婚了，從此大隱隱於市，只有木展和蝙蝠傘陪伴著他，在東京的大街小巷中漫步。
永井荷風喜歡自由自在的人生，但卻觀察如微，在小巷望見浮世繪的種種、庶民百態，他寫道：
潛藏向陽大街上看不見之種種生活。有貧窮生活的淒涼，有隱居者的平靜，也有失敗、挫折、窮迫的最終報酬。既有情侶的新家庭，也有豁出性命私通的冒險者。因此，雖然小巷窄而短，但極富趣味與變化，宛如一部長篇小說。（出自《荷風的東京散策記》）
從永井荷風的作品中，可以感受到他對淫祠、渡船、小橋、溝渠的千姿百態有著無比興趣。路邊的銀杏樹、路邊的花草也為他所眷戀，三色堇、蒲公英等春草，桔梗、牛郎花等秋草……他能在車前草的花中看到清爽中的蒼白，在莎草的穗子中體驗到絹般的細柔。閱讀他的文字，彷佛與他一起走過山邊或坡道旁的小廟，一起關注著頹圮的寺牆和枯萎的籬笆，一起在雜司之谷鬼子母神社的林木間看見夕陽的餘暉，一起在九段坂、神田駿河臺上遠眺富士山。
永井荷風在巴黎時喜歡從蒙馬特山丘上遠眺巴黎，他不喜歡寬闊修整後的現代馬路，喜歡高高低低蜿蜒的小巷，最好坡道還有點起伏，所以銀座和日本橋那種平坦的大道自然不是他散步的地方。
他喜歡帶點距離看東京，從小山丘愛宕山一覽「丸之內」，由御茶水的平坂眺望神田川；月圓晴空之夜則適合從牛込神樂坂、淨琉璃坂眺望，他寫道：
城濠堤壩上連綿老松婆娑之影映於靜靜水面上，任誰都不能不對東京如此絕景驚嘆不已。（出自《荷風的東京散策記》）
有本東京的旅遊雜誌就取名《荷風！》，散步雖然不是永井荷風所獨創，但他對東京下町的描寫形成了一股潮流，他對城市景觀的觀察與描寫，成為東京散步的代名詞。後人為了紀念他，也喜歡走一趟他的行走之地，試圖為東京留下更多書寫。
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