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Excerpt：嚴忠政的《風的秩序文學評述集》
2026/09/18 05:38
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Excerpt：嚴忠政的《風的秩序文學評述集》
書名：風的秩序文學評述集
作者：嚴忠政
出版社：臺中市政府文化局
出版日期：2012/5
本書為2011臺中市作家作品集入選作品之一，這本文學評述集集錄了作者近年來受邀寫的書評、序文、詩評、文學觀察及詩話等作品，是作者對創作者的致敬，以及對各種美學形式的梳理；或者，它更多時候是具有「後設」性格文學再生產。
【Excerpt】
〈此島，月光爬滿音階〉
——林禹瑄詩集《那些我們名之為島的》序
離岸不遠的一排文字，漸次推向一個小島⋯⋯
讀林禹瑄，如同所有的浪花，都為著一個不可棄逃的理由而綻放。說是旅行的意義也好，或是官能的秘密復返，總之，來到一個名之為島的地方，你我希冀追求的文字祕境，整個「島」就只要二個人：一個能寫的人，和一個能懂的人。然後就是乾淨的聲音、乾淨的錯落，所有的參差都無礙碧海與藍天。
終於。我們擁有了一個小島，得到了「自己」的「平方」。不單單因爲是傳說中的外海，更是一切抽象的開始。
林禹瑄很會處理一些抽象的概念。當同年紀的高中生還在咀嚼思念，複寫著同樣的口吻，林禹瑄就已經學會了遷徙，將諸多概念轉化爲情境的履行，以赴蹈的姿態，一次又一次令人驚艷。所謂「那些我們名之爲島的」，這個「島」自然不是指某某小島，而是她爲「二個人」劃設出來的私領域，它只存在於文學底層，但卻也是藝術的一種概括與集體的涵攝，舉凡青春所有不治的秘密，都在詩裡頭了！這是抽象美學的展現，也是隱喻的力量。當她說：「你將果皮削成了時間，盤在腳邊很薄／很小心一如你的呼吸」，此時盤在腳邊的，既是果皮（a）也是時間（b），在一個屬於二個人的時空，a與b靜靜演繹著。你（我）的呯吸如何？一如詩中意象的流動，呼吸恰如創得不能再薄的果皮，要很小心，同時也坐實了此一時間的心理狀態。加以她細膩的文字，陷溺的「你」、遠行的「你」，或者只在道別前的倒數才讀取「我」的「你」，都將「因此世襲了我們的驕傲與愁緒」。
在〈倒數之後——致L〉這首詩裡，林禹瑄說：
我們身後的視野，和一隻
多病兔子的尾巴同等短淺、
多餘譬如我們在各自的窗前
同時困在一行詩的末尾
我們身後的視野如何？林禹瑄將這個困境放入書寫時的狀態，以多病、短淺、多餘來互相對照，最後她說：「一隻隻成年的獅子，正依序／跳過愈漸窄小的火圈」，這些語象，交互對舉、並置的結果，往往成就了「敘述」以外的功能。它們一方面是出自於詩人的細膩感受，另一方面又讓複雜的意念有了新的載體，完成抽象概念的處理。其中雖然也包含一些必須暫時「懸置」的非物質經驗，但這畢竟是「詩性」的一部分，有些必須回到讀者自身，有些必須回到讀者本身，它們多數無以名狀，無須動用文字筆劃來相互千戈。
承擔敘事並非新詩的腹地。不同於散文、小說，新詩在敘述之外的功能往往是新一代詩人努力開掘、期待被論述的。但巨擘當前，新的聲音總要晚個十年八載，甚至二十年前的老路到現在還甚囂塵上。索性，新的聲音有自己的排遺方式，或從日常去深掘，或從音節中去尋找自己，而不去重複「典律」。關於前者，林禹瑄的〈在一個早晨荒蕪以前〉、〈在春天的前兩秒鐘〉，乃至〈在春天的前一秒鐘〉都有精朵的演出，從這些即興的表演，你能看見「最上層抽屜裡的／幾支素描筆正塗黑他們的影子」，你能聽見「一群候鳥／在海的另端撲翅起飛／並且擴溼所有／你容易受潮的語彙」。關於後者，「音樂性的追求」除了是《島》的主要元素，林禹瑄「寫給鋼琴」系列的八十八首小詩，更捉住中文字「單音節」的特性，讓音樂本身就成爲意義。試看〈寫給鋼琴64〉：
那麼我還能再說什麼
關於傾斜的字跡、黴黑的牆
以及你較冰冷的那面側臉
假若我們都只想
好好栽植一個花瓶，如此
假若我們都愛鏡子甚於
自己。假若沒有沉默沒有所謂
每個單字和語詞在長短參差之間，除了字數不同所產生的節奏，字與字更有其不同的組合音；也就是說，每個單字都等同於鋼琴鍵盤上的一個音色。因此，音色的組合就不只是字義上的問題，詩人除了顧及文意，還要有好的「音感」來成就「語感」。
同樣是從日常生活中去帶出新的感覺，林禹瑄總是多了一份義無反顧的味道。努力地寫，努力攤開受潮的影子。晾在字句之間的，雖然有愁緒，卻又頗有雨後陽光之感，例如〈雨後〉：
「你知道，一些極亮的早晨總讓我
太過憂鬱，
又不夠孤單……」
我懂。沉默慢了下來
彷彿我們過於龐大的思緒
正漸次蒸乾、扁平
詩中的灰色調總能適時調亮，讀者不致陷入更壞的情緒。於是讀她的詩，愁緒總會無端而起，須臾，又被旋律快速帶離。若單從語象的即興組合來看，可見的是林禹瑄的聰穎；但林禹瑄所承襲的不只是一個世代氛圍下的小傳統，而是一個更大的傳統——源於個人弦音的抒情傳統。
——原載於林禹瑄《那些我們名之爲島的》，角立出版，二〇〇九年十一月
【讀者個人補充】
Selected poems：林禹瑄的《那些我們名之為島的》
書名：那些我們名之為島的
作者：林禹瑄
出版社：角立有限公司
出版日期：2009/12/18
作者簡介
林禹瑄
筆名木霝，1989年生，台南人，目前還在練習寫詩如同練習生活。
曾獲X19全球華文詩獎首獎、台基電青年文學獎詩首獎、聯合報宗教文學獎。
〈無詩可寫的日子〉
我們該如何相信
一扇窗子溼透的背脊？
暴雨過後的早晨，我們該如何
相信我們枯瘦的傘、缺口的鞋相信
水窪裡每一個我們無盡打旋的倒影？
信箱仍乾，陽光掠過
你的門牌而公車依然
在陸橋底下左轉
窗子與你之間的空位，你撿起
一張陌生的日期
貼進行事曆裡的留白
彷彿今天的報紙疊上昨天；揉皺的
笑臉印上揉皺的笑臉，我和你
重合的側面
但我們能相信嗎關於
這公車的下方站牌、手錶內
秒針的走向以及你鞋印的下個形狀
眼前每面鏡子都熱衷交談；
面對額上的釘書針拆不勝拆，
我們能否相信。下一首詩裡
我們對彼此的寂寥永遠客觀？
生活是剪下的指甲，是空鞋櫃
生活是你縮水的毛衣蜷在兩肩
你排列剔過的牙籤，排列筆芯
並且逐日埋入你最深的口袋如同
時間將你和你的影子裝訂起來
在陰天的傍晚，你會不會
因而晾起一疊霉黑的稿紙或者
往來全城的置物櫃試圖
尋找一把寄放多年的雨傘？
「雖然對於我們莫名
反覆的哀傷，一首始終未完的詩
只不過是一雙愈穿愈大的鞋子……」
再向前走，你說，關上燈
我們將相信哪架跑步機的路向？
再向前走，我們卻必須相信，如果日子必須
是方形的反光路牌而我們不是旋轉的燈
窗子不必是鏡，我們相信
夜裡每滴雨不同的長相必須
在一首複沓的詩以前，相信所有韻腳的滴答聲響
〈寫給鋼琴〉
寫給鋼琴 03
畢竟我們都曾經
對因過於蒼白而畏光的影子
感到厭倦……
上午十一點，你看著我
聽見日子與日子擦撞
或是兩列反向音程的合聲乍響
寫給鋼琴 08
「第兩百六十七小節。 」
如果數數是有意義的前進
是有意義的停下來
讓秒針先走是有意義的你知道，
我很願意
第兩百六十八。
寫給鋼琴 11
……我不知道，你說的是
一首交響曲
還是一個無風的夏日正午
我不知道。畢竟我總是徘徊
在過剩的音節和影子之間
卻惶惶找不到自己的席位
寫給鋼琴 58
這不必然是我們
所熟習的氣候，當我
撐起你的傘，穿梭日子
等待寫給你的信
被時間剝落、風乾
而屆時，我們將一同
想念起一截下午、一盞陽光
和你曾經的影子路一般長
寫給鋼琴 65
未曾思及的下午未曾
履行的時間、夢
和糖果罐上的笑話：
我們再無法自外於一場夜雨。
我帶回你的鑰匙，卻不曾再訪
你遷往更加深邃的住址
寫給鋼琴 73
也沒什麼不好這樣
草草結束的等待以及陰天：
我看著你你背對整個季節
面向衣櫥穿戴寂寞
或者端坐了整個下午也不過
是一列火車靜靜遠走
窗子很多，沒有一扇願意讓你招手
書名：風的秩序文學評述集
作者：嚴忠政
出版社：臺中市政府文化局
出版日期：2012/5
本書為2011臺中市作家作品集入選作品之一，這本文學評述集集錄了作者近年來受邀寫的書評、序文、詩評、文學觀察及詩話等作品，是作者對創作者的致敬，以及對各種美學形式的梳理；或者，它更多時候是具有「後設」性格文學再生產。
【Excerpt】
〈此島，月光爬滿音階〉
——林禹瑄詩集《那些我們名之為島的》序
離岸不遠的一排文字，漸次推向一個小島⋯⋯
讀林禹瑄，如同所有的浪花，都為著一個不可棄逃的理由而綻放。說是旅行的意義也好，或是官能的秘密復返，總之，來到一個名之為島的地方，你我希冀追求的文字祕境，整個「島」就只要二個人：一個能寫的人，和一個能懂的人。然後就是乾淨的聲音、乾淨的錯落，所有的參差都無礙碧海與藍天。
終於。我們擁有了一個小島，得到了「自己」的「平方」。不單單因爲是傳說中的外海，更是一切抽象的開始。
林禹瑄很會處理一些抽象的概念。當同年紀的高中生還在咀嚼思念，複寫著同樣的口吻，林禹瑄就已經學會了遷徙，將諸多概念轉化爲情境的履行，以赴蹈的姿態，一次又一次令人驚艷。所謂「那些我們名之爲島的」，這個「島」自然不是指某某小島，而是她爲「二個人」劃設出來的私領域，它只存在於文學底層，但卻也是藝術的一種概括與集體的涵攝，舉凡青春所有不治的秘密，都在詩裡頭了！這是抽象美學的展現，也是隱喻的力量。當她說：「你將果皮削成了時間，盤在腳邊很薄／很小心一如你的呼吸」，此時盤在腳邊的，既是果皮（a）也是時間（b），在一個屬於二個人的時空，a與b靜靜演繹著。你（我）的呯吸如何？一如詩中意象的流動，呼吸恰如創得不能再薄的果皮，要很小心，同時也坐實了此一時間的心理狀態。加以她細膩的文字，陷溺的「你」、遠行的「你」，或者只在道別前的倒數才讀取「我」的「你」，都將「因此世襲了我們的驕傲與愁緒」。
在〈倒數之後——致L〉這首詩裡，林禹瑄說：
我們身後的視野，和一隻
多病兔子的尾巴同等短淺、
多餘譬如我們在各自的窗前
同時困在一行詩的末尾
我們身後的視野如何？林禹瑄將這個困境放入書寫時的狀態，以多病、短淺、多餘來互相對照，最後她說：「一隻隻成年的獅子，正依序／跳過愈漸窄小的火圈」，這些語象，交互對舉、並置的結果，往往成就了「敘述」以外的功能。它們一方面是出自於詩人的細膩感受，另一方面又讓複雜的意念有了新的載體，完成抽象概念的處理。其中雖然也包含一些必須暫時「懸置」的非物質經驗，但這畢竟是「詩性」的一部分，有些必須回到讀者自身，有些必須回到讀者本身，它們多數無以名狀，無須動用文字筆劃來相互千戈。
承擔敘事並非新詩的腹地。不同於散文、小說，新詩在敘述之外的功能往往是新一代詩人努力開掘、期待被論述的。但巨擘當前，新的聲音總要晚個十年八載，甚至二十年前的老路到現在還甚囂塵上。索性，新的聲音有自己的排遺方式，或從日常去深掘，或從音節中去尋找自己，而不去重複「典律」。關於前者，林禹瑄的〈在一個早晨荒蕪以前〉、〈在春天的前兩秒鐘〉，乃至〈在春天的前一秒鐘〉都有精朵的演出，從這些即興的表演，你能看見「最上層抽屜裡的／幾支素描筆正塗黑他們的影子」，你能聽見「一群候鳥／在海的另端撲翅起飛／並且擴溼所有／你容易受潮的語彙」。關於後者，「音樂性的追求」除了是《島》的主要元素，林禹瑄「寫給鋼琴」系列的八十八首小詩，更捉住中文字「單音節」的特性，讓音樂本身就成爲意義。試看〈寫給鋼琴64〉：
那麼我還能再說什麼
關於傾斜的字跡、黴黑的牆
以及你較冰冷的那面側臉
假若我們都只想
好好栽植一個花瓶，如此
假若我們都愛鏡子甚於
自己。假若沒有沉默沒有所謂
每個單字和語詞在長短參差之間，除了字數不同所產生的節奏，字與字更有其不同的組合音；也就是說，每個單字都等同於鋼琴鍵盤上的一個音色。因此，音色的組合就不只是字義上的問題，詩人除了顧及文意，還要有好的「音感」來成就「語感」。
同樣是從日常生活中去帶出新的感覺，林禹瑄總是多了一份義無反顧的味道。努力地寫，努力攤開受潮的影子。晾在字句之間的，雖然有愁緒，卻又頗有雨後陽光之感，例如〈雨後〉：
「你知道，一些極亮的早晨總讓我
太過憂鬱，
又不夠孤單……」
我懂。沉默慢了下來
彷彿我們過於龐大的思緒
正漸次蒸乾、扁平
詩中的灰色調總能適時調亮，讀者不致陷入更壞的情緒。於是讀她的詩，愁緒總會無端而起，須臾，又被旋律快速帶離。若單從語象的即興組合來看，可見的是林禹瑄的聰穎；但林禹瑄所承襲的不只是一個世代氛圍下的小傳統，而是一個更大的傳統——源於個人弦音的抒情傳統。
——原載於林禹瑄《那些我們名之爲島的》，角立出版，二〇〇九年十一月
【讀者個人補充】
Selected poems：林禹瑄的《那些我們名之為島的》
書名：那些我們名之為島的
作者：林禹瑄
出版社：角立有限公司
出版日期：2009/12/18
作者簡介
林禹瑄
筆名木霝，1989年生，台南人，目前還在練習寫詩如同練習生活。
曾獲X19全球華文詩獎首獎、台基電青年文學獎詩首獎、聯合報宗教文學獎。
〈無詩可寫的日子〉
我們該如何相信
一扇窗子溼透的背脊？
暴雨過後的早晨，我們該如何
相信我們枯瘦的傘、缺口的鞋相信
水窪裡每一個我們無盡打旋的倒影？
信箱仍乾，陽光掠過
你的門牌而公車依然
在陸橋底下左轉
窗子與你之間的空位，你撿起
一張陌生的日期
貼進行事曆裡的留白
彷彿今天的報紙疊上昨天；揉皺的
笑臉印上揉皺的笑臉，我和你
重合的側面
但我們能相信嗎關於
這公車的下方站牌、手錶內
秒針的走向以及你鞋印的下個形狀
眼前每面鏡子都熱衷交談；
面對額上的釘書針拆不勝拆，
我們能否相信。下一首詩裡
我們對彼此的寂寥永遠客觀？
生活是剪下的指甲，是空鞋櫃
生活是你縮水的毛衣蜷在兩肩
你排列剔過的牙籤，排列筆芯
並且逐日埋入你最深的口袋如同
時間將你和你的影子裝訂起來
在陰天的傍晚，你會不會
因而晾起一疊霉黑的稿紙或者
往來全城的置物櫃試圖
尋找一把寄放多年的雨傘？
「雖然對於我們莫名
反覆的哀傷，一首始終未完的詩
只不過是一雙愈穿愈大的鞋子……」
再向前走，你說，關上燈
我們將相信哪架跑步機的路向？
再向前走，我們卻必須相信，如果日子必須
是方形的反光路牌而我們不是旋轉的燈
窗子不必是鏡，我們相信
夜裡每滴雨不同的長相必須
在一首複沓的詩以前，相信所有韻腳的滴答聲響
〈寫給鋼琴〉
寫給鋼琴 03
畢竟我們都曾經
對因過於蒼白而畏光的影子
感到厭倦……
上午十一點，你看著我
聽見日子與日子擦撞
或是兩列反向音程的合聲乍響
寫給鋼琴 08
「第兩百六十七小節。 」
如果數數是有意義的前進
是有意義的停下來
讓秒針先走是有意義的你知道，
我很願意
第兩百六十八。
寫給鋼琴 11
……我不知道，你說的是
一首交響曲
還是一個無風的夏日正午
我不知道。畢竟我總是徘徊
在過剩的音節和影子之間
卻惶惶找不到自己的席位
寫給鋼琴 58
這不必然是我們
所熟習的氣候，當我
撐起你的傘，穿梭日子
等待寫給你的信
被時間剝落、風乾
而屆時，我們將一同
想念起一截下午、一盞陽光
和你曾經的影子路一般長
寫給鋼琴 65
未曾思及的下午未曾
履行的時間、夢
和糖果罐上的笑話：
我們再無法自外於一場夜雨。
我帶回你的鑰匙，卻不曾再訪
你遷往更加深邃的住址
寫給鋼琴 73
也沒什麼不好這樣
草草結束的等待以及陰天：
我看著你你背對整個季節
面向衣櫥穿戴寂寞
或者端坐了整個下午也不過
是一列火車靜靜遠走
窗子很多，沒有一扇願意讓你招手
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