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《紐約先驅論壇報》的Howard Barnes寫道：

由於這是一部被模糊地稱為女性的作品，因此其製作最終取決於克勞馥小姐的虛構。

雖然她對蘇珊角色的演繹代表她長期以來最好的表演，但她在將愚蠢與浪漫力量融合方面並不完全成功。

 

《Derek Winnert》2017:

［Susan and God］的魅力和吸引力都比不上克勞馥和庫克主演的［The Women］。

但它仍然具有其自身脆弱的吸引力。

克勞馥在她典型的自私女主角角色中具有極強的吸引力。

Anita Loos的劇本令人愉悅，她令人印象深刻的作品對原著進行相當多的潤色。

 

《EmanuelLevy》2006：

在爆笑喜劇［The Women］大獲成功之後，喬治庫克被指派執導根據Rachel Crothers的戲劇改編的［Susan and God］，而這部電影卻成為他最糟糕的作品之一。

 

與庫克的大多數電影不同，［Susan and God］的核心人物缺乏一個富有同情心的人物。

庫克開玩笑地說，作為一個角色，蘇珊需要的是來自男人的一記狠狠的打屁股。儘管他盡力了，卻無法挽救電影沉悶的對話和乏味的情節…

 

與過去一樣，米高梅的下一位明星是瓊克勞馥。

庫克並不高興，這並不是因為［The Women］片場發生的不愉快的「編織」事件。

 

由於［Susan and God］是一部高級喜劇，庫克希望將克勞馥打造成一名喜劇演員，就像他在［The Women］中成功塑造羅莎琳羅素一樣。

因此，庫克要求克勞馥完全服從他嚴苛的紀律。

但克勞馥缺乏扮演這個角色所需的技能。

庫克很沮喪，因為他無法充分發揮克勞馥的演技——她既不是一位喜劇演員，也不是一位擅長表達微妙對話的女演員。

 

庫克確實幫助克勞馥拓寬她的演技範圍，一年後，她在1941年庫克執導的電影［A Woman’s Face］中奉獻她最精彩的表演。

 

佛雷德里克馬奇曾與庫克在［The Royal Family］中合作愉快，這次他飾演一位苦惱的丈夫，通過酗酒來逃避輕浮而麻木不仁的妻子。

但儘管馬奇很有成就，他也被劇本打敗了，表現得無精打采。

 

克勞馥和馬奇之間根本沒有任何化學反應，因為他們的表演風格不同；馬奇也對克勞馥佔據頭號排名感到不滿。

 

按照庫克的標準，這部電影中所有演員的表現都不算好，他認為這是他最糟糕的電影之一。

 

這部電影遭到評論家的嚴厲批評，是商業上的失敗之作，甚至未能收回成本。

等級：D+（1/5）

 

 

《All Movie》Hal Erickson：

Rachel Crothers創作的深思熟慮的舞台劇［Susan and God］被Anita Loos改編成電影。

 

1940 年［Susan and God］首次上映時，瓊克勞馥的表演偶爾會被拿來與在百老匯創造蘇珊這一角色的Gertrude Lawrence進行比較，但結果並不理想；

有人認為，克勞馥對角色的刻畫，連台詞都完全模仿Lawrence。

現代觀眾沒有機會看到Lawrence的演繹，因此不太願意貶低克勞馥的作品，因為這部作品是她最好的作品之一。 ~

 

 

《AllMovie》Craig Butler：

…這是克勞馥最精彩的表演之一。

她從不輕描淡寫地為喜劇（或其他任何形式）增添光彩，而是透過強調角色過度、近乎瘋狂的活力，展現影片前半部分至關重要的幽默感，她利用宗教來逃避家庭生活中的現實問題。

她飾演的蘇珊的自我中心既有趣又令人惱火，克勞馥在兩者之間游刃有餘。

儘管她付出了努力，這個角色還是顯得有些乏味。

雖然編劇Anita Loos貢獻了大量犀利的台詞和詼諧的對話，但她和導演喬治庫克都未能阻止影片的頹勢。　

庫克的製作一如既往地出色——有時過於出色，因為不斷出現的名牌服裝會讓人分心——而他和這位明星都與其他演員的表演相得益彰。

佛雷德里克·馬奇的表演尤其精彩，年輕的麗塔海華絲令人愉悅，脾氣暴躁的Marjorie Main在幾個場景中搶盡風頭。

蘇珊無疑處理了一個對好萊塢來說並不常見的主題；劇本未能更好地處理它令人遺憾，但演員們的演繹讓這部電影值得一看。

 

 

《TCM》Felicia Feaster(2007)：

根據Rachel Crothers的諷刺劇改編的電影［Susan and God］將宗教視為膚淺的蘇珊生活中一系列時尚潮流或風格中的一種。

 

瓊克勞馥將一位嬌縱任性的女繼承人演繹得魅力四射，而米高梅傳奇首席服裝設計師Adrian為蘇珊設計的精美服飾更是錦上添花。

Adrian也曾為米高梅旗下的其他女星，如葛麗泰嘉寶、諾瑪希拉和珍哈露設計過令人難忘的造型。

 

Adrian標誌性的大膽輪廓和圖案，早期地暗示蘇珊的宗教皈依並非完全真誠，而更像是一個百無聊賴的時尚達人的精神追求。

Adrian被認為是寬肩顯瘦造型的革新者，這種造型後來成為克勞馥的標誌性風格。他與克勞馥在28部電影中的銀幕合作，無疑鞏固她作為好萊塢「衣架」的地位。

 

由Anita Loos改編的電影［Susan and God］被搬上銀幕，有人認為她對原劇的改編大有裨益。這部影片以犀利幽默的筆觸，對當時流行的精神風尚和宗教的自以為是進行了深刻的批判…

諷刺的是，瓊克勞馥在1930年代也經歷了宗教皈依，加入基督教科學派，據說她在接下的25年裡幾乎每天都向她的執業者諮詢。

但克勞馥恪守著一條嚴格的個人原則，從不公開談論宗教或政治，並將她的基督教科學派信仰秘而不宣。

 

［Susan and God］標誌著瓊克勞馥職業生涯的重要轉型，她從早期電影如《Our Dancing Daughtersn》和《Mannequi》中的性感偶像，蛻變為一位成熟老練的女演員，並於1945年憑藉在《Mildred Pierce》中對一位內心充滿矛盾的母親的精彩演繹榮獲金像獎。

 

為了在好萊塢證明自己的實力，克勞馥接受了Susan Trexel這個角色。

而她的勁敵諾瑪希拉則拒絕了這個角色，因為她不想在銀幕上扮演一個十幾歲女兒的母親。

 

就像克勞馥之前的電影《The Women》一樣，［Susan and God］也讓她飾演一個不討喜的角色。這對克勞馥來說是一個令人欣喜的表演挑戰，但對Adrian來說卻是個難題，因為他之前為這位女演員設計的服裝對時尚界產生了深遠的影響。

在Howard Gutner所著的《Gowns by Adrian: The MGM Years 1928-1941》一書中，作者詳細闡述道：

 

“這部電影的宣傳語表明克勞馥試圖塑造新形象的嘗試取得了成功，同時也印證路易·B·梅耶最擔心的事：‘瓊又變回了那個漂亮又刻薄的女人！’”

這並非推銷時尚的理想形象。

在《The Women》之後，克勞馥飾演的角色開始展現出陰暗的一面，這必然會影響到她們對時尚的任何影響力。

觀眾或許會被瓊克勞馥飾演的虛榮、愚蠢的Susan Trexel所逗樂，但這並不代表他們想成為蘇珊。那麼，他們又為何要穿得像她一樣呢？＂

從那時起，克勞馥在米高梅的演藝事業開始走下坡路，人氣急劇下滑，並於1943年被公司解約。

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幾十年後，這位女演員向Roy Newquist坦誠她在詮釋這個角色時最初遇到的問題：

 

「一開始問題很大。我根本無法理解為什麼一個女人會放棄自己的丈夫、孩子以及整個社會地位，去成為一個宗教狂熱分子。”

我知道這齣戲在百老匯很受歡迎，所以它一定有其獨特的魅力，但直到我們開始拍攝，我才知道它到底有什麼魅力。

拍攝第一天，我非常興奮，去見了喬治庫克。15 分鐘後，喬治讓我重新站起來，從那一刻起，我一直扮演蘇珊的角色，直到最後一次拍攝。

這是一個非常困難的角色，我非常感謝佛雷德里克馬奇——他非常逼真地扮演了我的受害者。 」

 

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１９４０年５月，瓊克勞馥正式收養克里斯蒂娜（Christina）。

 

１９４０年１２月５日。 《Hollywood Citizen News／好萊塢公民新聞》報導，瓊仍在紐約為電影《A Womans Face》做準備．

她的下一部電影將是《The Gilded Lady／鍍金女士》──但未拍成。

 

 

１９４１年１月１３日，據《好萊塢公民新聞》報導，瓊已重新開始學習聲樂，繼《A Womans Face》之後，她的下部電影可能是音樂劇。

 

１月１６日，《好萊塢公民新聞》報導，米高梅為瓊安排三部電影：《A Womans Face》、《Bombay Nights／孟買之夜》和一部未署名的電影。