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下部電影仍是派拉蒙影業的［The Furies／復仇女神］．

這部西部犯罪愛情／黑色電影根據 1948 年Niven Busch的同名小說，Charles Schnee編劇，  

講述1870 年代新墨西哥領地一位殘暴牧場主的冷酷女兒與自己在莊園中的股份鬥爭。

T.C.傑福茲是一位養牛大亨，他白手建造自己的牧場‘復仇女神’。

他與定居在這片土地但現在被視為擅自佔地者的墨西哥人進行低級別的戰爭。

T.C.傑福茲重男輕女，他有兩個孩子：女兒范絲和兒子克萊。

范絲是兩人中更強大的一個，她和父親的關係非常親密。

但兩人實際上又愛又恨，充滿激烈的權力鬥爭和競爭。

T.C.不喜歡女兒選擇的追求者瑞普·達羅──一位酒吧老闆，；

范絲討厭父親的新情人和為未來繼母弗洛·伯內特。

 

范絲和一位墨西哥佔屋者胡安埃雷拉有柏拉圖式關係。

當 T.C.下令處死胡安，范絲憤怒地離開，發誓要報仇並毀掉她父親的生活，一系列的行動構成了影片的最後一幕。

范絲會被憤怒和仇恨詛咒嗎？

 

 

安東尼曼Anthony Mann導演＊Hal B. Wallis製片＊

攝影：Victor Milner＋Lee Garmes (uncredited)．

Archie Marshek剪輯．

Hans Dreier＋Henry Bumstead藝術指導．

Edith Head服裝設計．     Ed Fitzharris＋Grace Harris衣櫃．

配樂Franz Waxman．

 

主角：芭芭拉史坦葳掛頭牌．Wendell Corey．

Wendell Corey ，華特休斯頓（Walter Huston）──片名之上．

這部電影是華特休斯頓67歲去世前最後一個角色。

 

 

共同主演：Judith Anderson．

要角： Gilbert Roland，Thomas Gomez，Beulah Bondi，

Albert Dekker，John Bromfield，

Wallace Ford，Blanche Yurka．

 

 

拍攝於 1949 年 11 月 9 日開始，主要在亞利桑那州圖森市進行拍攝。

12 月 23 日完成，但額外鏡頭和重拍是 1950 年1月7日拍攝。

 

１９５０年７月２１日在亞利桑那州圖森首映，

１９５０年８月１６日起自紐約開始向全國發行，

雖然票房中等，北美分配票房１５５萬美元（rentals），

但卻被認為是派拉蒙公司的財務失敗。

 

《紐約時報》A. H. Weiler 寫道：

「既然［The Furies］的製片人Hal B. Wallis和編劇Charles Schnee都想製作一部大型或成人類型的西部片，他們可以說已經實現他們的目標。

對這個故事來說…更多的是人物的鏡頭視角，而不是牲畜，比艱苦的騎馬和盜賊更有趣的話語。

簡而言之，［The Furies］犧牲了速度和情感，換取通常以室內為背景的戲劇品牌。結果即使不是完全令人興奮，也很有趣。

 

Niven Busch將自己的小說賣給Hal Wallis後，並未與電影有任何關係。

他提起這部電影並說：

 

我認為它沒有達到我想要的強度。

我認為這是一本好書，而且我認為這個故事和《Pursued／追求》一樣好，真的。它具有父親的偉大品格。

我認為史坦葳應該得到更好的指導。

我認為戶外場景應該處理得更好......我認為Gilbert Roland很好。

我認為尖峰石陣的戰鬥很好。但Wendell Corey卻很平淡。

為此，他們需要一個非常有活力的人。

 

《TCM》：

［The Furies］…是好萊塢史上為數不多幾部真正可以被稱為「黑色西部片」的電影之一，儘管事實上它也帶有其他類型的強烈元素：情節劇、愛情和史詩。

但正如電影歷史學家Jim Kitses在他的評論中指出的那樣，“狹隘地界定它會削弱電影的豐富性。”

這是非常正確的。 ［The Furies］有如此多的優點——深刻的角色、複雜的關係、華麗的圖像、強大的表演——為什麼不加入一些類型呢？

 

 

…與《Devils Doorway／魔鬼之門》一樣，［The Furies］可能被視為安東尼曼令人印象深刻的職業生涯中的關鍵過渡電影。

這部電影將他1940 年代的黑色電影作品與1950年代的西部片聯繫起來。

［The Furies］中有大量的西部風景，但大多數都是在非常黑暗、高對比度的圖像中看到的，這使得曼即使在開闊的空間裡也能創造出類似黑色幽閉恐懼症的感覺。就像黑色電影一樣，夜晚的黑暗讓人感到壓抑。

 

這種感覺很適合故事中黑暗而嚴肅的戲劇性，正如標題所暗示的那樣，它帶有古典悲劇的色彩……

 

故事的強度與強大的史詩般的表演相匹配。史坦葳和休斯頓在一起的鏡頭相當出色…

但這確實是史坦葳的電影。她嚴肅的角色非常適合她，她被要求並傳遞出各種各樣的情感，從強烈的憤怒到脆弱……

 

也許［The Furies］中最令人印象深刻的是曼對事情的掌控。

他不允許這部電影惡化到刺耳的地步，而這很容易發生……

 

從紙上看，［The Furies］的情節確實有些誇張，但曼的導演技巧讓這部電影沒有這樣的感覺。

也許這是因為他非常善於尋找表達緊張的視覺方式——因此我們感受到緊張的方式更多地來自影像而不是對話。

 

…Franz Waxman 精彩而扣人心弦的配樂，以及Beulah Bond短暫的配角出場。

她的銀幕時間不多，但她與史坦葳的場景是整部電影中最好的場景之一……

 

《Allmovie》Craig Butler：

所謂「佛洛伊德式」西部片的粉絲會發現［The Furies］有很多可取之處，而那些喜歡更傳統西部片的觀眾可能會對它略感反感。

並不是說［The Furies］中沒有大量的動作場面，只是這部作品的心理暗示比槍戰和打架更突出。

現代觀眾可能會覺得這些心理暗示有些熟悉，而且它確實顯得有些刻意。

儘管如此，影片的冷酷本質仍然令人難以抗拒，它變得越來越引人入勝，即使人們偶爾會懷疑角色的執念是否真的像Charles Schnee的劇本所描繪的那樣根深蒂固。 

幸運的是，導演安東尼曼沒有這樣的疑慮，他出色的演員陣容也是如此。

所有人都對劇本充滿信心，他們的投入足以彌補劇本上的不足。

芭芭拉史坦葳全心投入角色中，沒有人能像這位傑出的女演員一樣，將如此多的色彩和細微的差別演繹到一個專注的角色中——除非是華特休斯頓，他在［The Furies］中與她旗鼓相當。

Wendell Corey無法與這兩位競爭，儘管僅憑他自身的實力而不是與他相比，他的表現還是綽綽有餘。

Judith Anderson的表現更勝一籌，她將微妙的技巧與一些恰當的戲劇技巧相結合，效果非常好，並在一些小角色中扮演了Beulah Bondi和Blanche Yurka。

導演曼喜歡營造濃厚的氛圍，Victor Milner的攝影技巧令人回味，他知道如何最大限度地發揮演員們所激發的戲劇火花。

《Dennis Schwartz》2016：

安東尼曼執導了一部類似《李爾王》的激烈戲劇，講述一場王朝鬥爭。

他為西部片帶來黑色電影的黑暗，攝影師Victor Milner用他對嚴酷戶外的黑白鏡頭保持沉思敘事的感覺。

這部佛洛伊德式的西部片講述父女之間的愛恨情仇，由Charles Schnee以嚴厲的筆觸寫成…

芭芭拉史坦葳以同樣出色的表演補充了休斯頓，因為她是頑固的休斯頓的好鬥的女兒…

 

 

這部電影如此強烈地建立在情感基礎上，在愛與恨的情緒波動中循環了一圈。

芭芭拉史坦葳總結自己對角色的態度，她說：“我喜歡成為 T.C. 的女兒。”

儘管它仍然很有趣，但它從來沒有完全起作用。

它的心理陷阱變得越來越沉重，而且它的解決方案也令人難以置信。

但曼提高西部片的標準，使它們更加成熟和戲劇化。

等級：B

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《國際電影百科全書》寫道：「《狂野西部的佛洛伊德》—充滿戲劇性、演技精湛、略帶殘酷。」

 

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這部電影受到現代評論家好評。

評論聚合網站爛番茄稱，基於 10 條評論，90% 的評論家提供正面評論，平均得分為 7.9/10。

 

《大英百科全書》：［The Furie］贏得了“佛洛伊德式西部片”的聲譽，並被認為是曼對該類型的最偉大貢獻之一.

 

電影學者Michael Adams觀察到，這部電影融合從希臘悲劇以及莎士比亞的幾部作品中藉用的原型，特別是《李爾王》和《馬克白》。

1957年訪談，導演安東尼曼表示，他認為劇本與費Fyodor Dostoevsky的小說《白痴》有一些相似之處。

 

Victor Milner的電影攝影非常精美，獲得第23屆奧斯卡最佳攝影獎提名，但輸給了《The Third Man／第三人》的Robert Krasker。