唐代宮廷畫家［張萱］──中國繪畫經典──描繪盛唐典雅富麗風貌的［虢國夫人游春圖］
《虢國夫人游春圖》唐代宮廷畫家張萱（西元八世紀人）畫作 。
原作已佚，現存的是宋代摹本，絹本設色，因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本，現藏於遼寧省博物館。
此圖描繪天寶十一年（752），唐玄宗寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，“道路為（之）恥駭”的典型環境。
唐朝的統治階層非常重視繪畫的社會功能，他們招納畫家、收藏名畫，對美術的發展起了直接的推動力。到了開元、天寶年間，經過了近百年發展, 唐朝政權更加穩固，經濟空前富足，整個封建社會迎來了它的巔峰時期。
此時人物畫不再像初唐以功臣、良將、孝子、列女為創作題材，而把視野轉向了現實生活，於是以貴族女性為題材，具有富貴之氣的仕女人物畫應運而生。
南朝陳姚最在《續畫品》中稱女性人物畫為“綺羅人物畫”。
《虢國夫人游春圖》是張萱“綺羅人物畫”的典型作品之一。
盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才並相互影響。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主。
游春是開放的唐代社會風俗，以每年的三月初三為盛。為了讓人們有遊春的好去處，唐玄宗將漢武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成為花草繁盛、煙水明媚的遊覽勝地。每到三月三，婦女們尤其是貴族婦女都來此遊賞。喜歡熱鬧的虢國夫人自然不會失去這個機會，與其姐妹結伴而來。
虢國夫人生活奢侈、豪華。天寶年間是唐王朝由盛轉衰的時期，玄宗及上層社會都過著糜爛生活，這幅遊春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應，從側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階級的驕奢、淫逸。
［作品］
《遊春圖》記述了顯赫一時的楊氏三姊妹在眾女僕和從監的引導和護衛下，一行八騎九人（包括一小女孩）揮鞭策馬，外出踏青遊春的情景。
圖中人物神態從容，乘騎步伐輕鬆自如，人物服飾輕薄鮮明。一行人前呼後擁、浩浩蕩蕩如花團錦簇。畫的主題是“遊春”，但整個畫面背景不落半點墨痕，即沒有青草綠木、歸燕鮮花，也沒有春水微波，就在那悠閒歡愉的神情與駿馬輕舉緩行的英姿中，觀者感受到了風和日麗的春天氣息。
《虢國夫人游春圖》重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃豔而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應遊春主題。
畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
畫家表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態丰姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。
［流傳］
此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，後經台州榷場流入金內府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。 不過，據學者考據，此件技藝高超的作品可能是宋代畫院名家所代筆，未必是趙佶親手摹寫的。 見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》諸書著錄。
《虢國夫人游春圖》明末書畫鑒藏家王鵬沖、清初藏書家梁清標曾鑒藏過，卷末有明末清初書畫家王鐸題跋。
清乾隆年間，乾隆皇帝因愛好書畫，在位期間不遺餘力將全國珍品收藏到清宮內府。
清朝滅亡後，末代皇帝溥儀雖退位，溥儀擔心北洋軍閥終將無視先約將其趕出，為生計考慮，與弟弟溥傑將一批書畫盜運出宮，後於1925年移居天津，1931年又被挾持至長春，1945年偽滿洲國滅亡後，溥儀隨身攜帶小部分書畫，希望經瀋陽前往日本，被逮捕入獄，隨身書畫被繳獲，保存到銀行。
１９４８年，這批書畫從銀行撥交給當時的東北文物管理委員會，後來轉交給東北博物館（今遼寧省博物館）。其中就有《虢國夫人游春圖》宋摹本。
參考／引用資料：
https://baike.baidu.com/item/%E8%99%A2%E5%9B%BD%E5%A4%AB%E4%BA%BA%E6%B8%B8%E6%98%A5%E5%9B%BE/1164898
https://kknews.cc/zh-tw/culture/xqexjq.html
https://kknews.cc/culture/k6yxkov.html
https://kknews.cc/history/625xep.html
