以前有「說書人」這個行業，在酒肆、茶館、廟口，或是人多的地方，講一些歷史逸史、神怪傳奇，或是鄉野奇聞。 

　　這類人厲害之處在於透過說故事，不論是故事的轉折、停頓，都像個鉤子，吸引人的注意，語氣的高低起伏，也抓住聽眾的注意力，你不專心聽，就深怕錯過了任何一個環節。 

　　寫小說也一樣。 

　　在寫小說的時候，可以學習說書人說故事的功力，因為面對的是大眾，做到「雅俗共賞」。 

　　想想在，酒肆、茶館、廟口人來人往，不論是文人雅士、販夫走卒，想要吸引過路人的注意，不但要有好的故事，還要有說書的功力。可能是「說」、可能是「唱」，更多的是情緒上的勾動。 

　　以前有個「吳樂天」，1983年在華視「講古」，不論他講什麼故事，雖然電視沒有畫面，只有他一個人站在螢幕前，但他說得活靈活現，當他說到廖添丁，就彷彿屋簷從他嘴巴長了出來；當他說到兩軍交會，他的舌頭就像成了戰場，上面有千軍萬馬在對戰，那些劇情、角色，都在腦海中活了起來。 

　　吳樂天算是近代的說書人，早期的說書人或許歷史上尚有記載，但回到「小說」這部分，明明是「說書」，又或是「講古」，在講故事時，要照顧到聽眾的情緒，這樣打賞或留扣才會高。用現代的語言來講，就是很會「撩」。所以說書人說故事的功力，很值得寫小說的人參考，畢竟，他們已經掌握到群眾的心理。 

　　再者，如何讓雅士覺得有質感、俗民覺得有趣，就像「純文學」與「一般文學」，要照料到兩者，聽起來似乎太貪心了。 

　　說真的，故事有「類型」，文筆有深淺，一個故事也很難討好所有的讀者，有人喜歡，也有人討厭，所謂的「暢銷」書也是盡所能讓更多人閱讀。 

　　我也不敢講我的故事能讓所有看過的人都喜歡，但我的心態是，既然走的是「通俗文學」，那就看我的作品如何讓一般人欣賞，而且是盡力取最大值。 

　　也有所謂的特定題材，如BL、GL，或稱小眾市場，但這部份只要紮得深，很多寫同性題材的作者，仍然大受歡迎。 

　　文字雖然沒有聲音，但在寫小說時，那些動作、對話，都在腦海上演一遍。有時候，甚至想著，如果對台下的聽眾或觀眾講我創作的故事時，我會怎樣的去引起他們的注意，然後將那樣的情緒放進小說裡。所以「說書人」怎麼說書，他們的功能仍值得參考。 

　　畢竟，就呈現故事這一點來講，小說家也是「說書人」呢！ 

　　在沒有聲音跟視覺效果的小說世界裡，小說家，正是利用文字讓讀者身歷其境。 

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（AI製圖）