［騎射圖］

遼代皇室藝術家──契丹‘東丹王’──深受漢文化影響的［耶律倍］

耶律倍（899／900～937年1月7日）是契丹迭剌部霞瀨益石烈鄉耶律里（今中國內蒙古自治區阿魯科爾沁旗東）人，姓耶律氏，漢姓劉氏，漢名倍，契丹名圖欲（或作突欲、托雲等），曾模仿唐朝詩人白居易（字樂天），取筆名黃居難，字樂地。

他是大契丹國（後改稱大遼國）開國皇帝太祖耶律阿保機和皇后述律平的長子，遼太宗耶律德光和追尊的章肅皇帝耶律李胡的長兄，遼世宗耶律阮的父親，東丹國國王（稱人皇王，也通稱東丹王，926年－930年在位）。

他生前為大契丹國的皇太子（916年－927年），但未即位為皇帝，其子耶律阮（遼世宗）即位後被追尊為帝，以後的遼代諸帝除遼穆宗耶律璟外都是他的子孫。

耶律倍作為統轄一方的君主，其政績並不突出，但他文武雙全，不但是統兵的戰將和軍事謀略家，更集藏書家、陰陽學家、醫學家、音樂家、文學家、翻譯家、漢學家和畫家等於一身，是一位博學多才的儒家學者，在文化和藝術方面頗有成就，堪稱有遼一代第一位大藝術家。

［東丹王出行圖］

在諸多愛好中，耶律倍尤其喜歡繪畫。遼代繪畫繼承隋唐五代的傳統，卻又獨具特色，多描寫北方少數民族尤其是契丹貴族、酋長的生活情狀，以人物、鞍馬居多，而耶律倍正是遼代繪畫的先驅和佼佼者之一。

身為北方草原的民族畫家，耶律倍擅畫水草放牧或游騎射獵的情景，特別是鞍馬，黃復休評其畫馬為「骨法勁快，不良不駑，自得窮荒之態」，其畫法師法韓干，故宋人有「馬尚豐肥」的評論。雖然也有人批評為「筆乏壯氣」，但一般還是對其讚譽有加。

後唐滅亡後，繼之以後晉、後漢、後周，最後歸於趙宋，耶律倍在中原的畫作也被收藏於宋朝大內皇宮的秘府中，據《宣和畫譜》記載共有十五幅：《雙騎圖》一幅、《獵騎圖》一幅、《雪騎圖》一幅、《番騎圖》六幅、《人騎圖》二幅、《千角鹿圖》（或稱《千鹿圖》）一幅、《吉首並驅騎圖》一幅、《射騎圖》（或稱《騎射圖》）一幅和《女真獵騎圖》一幅。

現今台北國立故宮博物院收藏的《騎射圖》是耶律倍的傳世名作，是他在後唐時所畫，故題跋為李贊華（後唐明宗賜名）。此圖畫的是一幅契丹貴族射獵者的肖像。在一匹裝飾華麗的駿馬前，站立著一位「鬢髮左衽」的中年契丹貴族武士，他腰挎虎皮箭筒，手中握著弓箭，正在校正箭杆，似乎若有所思，似乎又在做出獵前的準備。畫中之馬以體型來看為今日之蒙古馬，身軀低矮，長胴短腳，卻很碩健。在藝術技巧方面，該圖顯示出典型的中原畫風，為以後的宋代諸畫家所繼承。

該圖線條流暢勁挺，造型準確洗鍊，設色淡雅明快，風格細膩典雅，承繼了隋唐五代以來的人物畫傳統並達到了相當高的水平，與契丹墓室壁畫粗獷的風格迥然不同，表明耶律倍頗受他所嚮往的中原漢文化的影響。人馬刻畫最見功夫，活靈活現，血肉俱足。

耶律倍的其他傳世名作還有藏於美國紐約大都會博物館的《射鹿圖》和波士頓美術博物館的《番騎圖》等，皆畫人馬騎獵之狀，但可靠性有待進一步研究。

在中國的繪畫史上，耶律倍對於遼、漢文化藝術的交流起著積極作用

參考／引用資料：

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%80%B6%E5%BE%8B%E5%80%8D#.E4.B8.9C.E4.B8.B9.E4.BA.BA.E7.9A.87.E7.8E.8B

http://baike.baidu.com/view/142490.htm

http://tool.liuxue86.com/shiren_view_9b9ca743ac9b9ca7/