(刊於5/26/2026 中國時報）

刁卿蕙專欄》《臺灣漫遊錄》果然適合被政客當提款機

《臺灣漫遊錄》獲國際布克獎（International Booker Prize ），這是首次有華語原作拿下國際布克。英國《衛報》評論，其重要性，不只是得獎，而是台灣歷史首次進入 Booker 的核心敘事場域。由是，「台灣」不再只是地緣政治名詞，而成為文學主體；翻譯者不再只是附庸，而是共同創作者。這番重量級的西方認證，瞬間沸騰了台灣媒體。

當一本小說疊滿國際獎項 ，書評家、學者、小說家、文學編輯、文化名人携手合作構建其政治象徵，用一般讀者難解的術語營造深度，一種集體氣氛於焉形成。再有逆風者，那就是不識時務，不懂文學，甚至是不愛台灣了。

被國際大獎認證過的，肯定錯不了，自認菁英的讀者（不管讀過没）照單全收，吹捧其文學成就，無限上綱其政治訴求。因為它，讓世界看到了台灣！社群媒體加入了膜拜的行列，網紅拿書打卡，喜孜孜跟着摇旗，捍衛台灣國格，呐喊台灣民主「南波萬」！

於是，之前覺得這部小說實在很難看的普通讀者，會開始自我懷疑： 「是不是只有我看不懂它的偉大？」

The Booker Prize 這部西方維持强勢話語權的文化機器，自1968年發動至今，已然進化成無堅不摧的複合坦克，它的特殊偵察、預警、控制系統，令它在各種地缘上都能如履平地。其聲譽，無遠弗届，其文化主導權，占盡先機，愈發不可動摇。推出的書叫好又叫座，有功；推出的書不好，爭議聲浪是免費的廣告，能見度随着提高。

《臺灣漫遊錄》何以會受西方評審青睐？其實不在於作者/譯者的文學功力，而只著眼於市場利益。布克的特殊偵察系統，感應到的是這部作品具高度的「文學裝置能力」。

也就是說，本身乏善可陳，語境模稜的作品，更容易透過重組、强化、打磨，提煉出符合其文化經濟的效益。語境太特殊，不符西方利益的文學作品，絕無可能雀屏中選。

已然没落的西方，因中國的崛起陷入了焦慮狀態。《臺灣漫遊錄》勝出的時點，正巧在川習會落幕之際。面對中國，台灣地位未決，這個被西方强權拿來當棋子，具備了幾乎所有英語世界特別容易接受的亞洲敘事，高度迎合其「可讀性偏好」，這個「小可憐」很便給地被西方文化圈賦予道德光環。

現代西方評論文中高頻率出現的關鍵詞，全部適用於這本書。比如：帝國創傷、身分漂移、威權陰影、邊界政治、少數聲音、歷史檔案感、女性與酷兒視角……。這些題材尤其能無缝接軌大學理論體系、自由派文化市場與後殖民研究。

由此觀之，《臺灣漫遊錄》壓根就不是「純文學」，因作者與出版社（或專職國際獎的推手），已「預先內建國際閱讀方式」。說白些，就是它知道哪些元素會討好，哪種創傷會挑動，哪種曖昧會取悦，哪種歷史姿態最容易進入獎項系統……它的姿態太低了，低到能高度契合當代全球文化的語法。

這是它成功的原因，也是限制。有點像把自己推進绞肉機, 「預設」成為香腸，而為了讓它的口味不要那麽制式，於是「後設」了些包裝，好讓它顯得獨特些。

發現没？這類的小說很適合寫論文，很適合做文化研究，很適合開座談會，很適合参加國際書展，很適合被政客當提款機。文學功力，故事好壞，情節吸不吸引人，角色有没有特色？似乎不那麽重要了。（作者為作家）

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延伸閱讀： 

 

The Booker Prize: Scandal, Controversy and Marketing Tool by  Ellie Cheele

布克獎：醜聞、爭議與行銷工具，作者：艾莉‧奇爾

這篇2013年發表的7頁論文，經常被引用。礙於版權，無法轉載。有疑問的讀者可上網讀（或可讓具獨立思考能力的讀者對布克獎祛魅吧？）

裏面的這段引言，於今猶甚。

The Daily Telegraph has, in the past, described the Booker Prize as “an embarrassment to the entire book trade”, with the Economist  declaring it as a “sad and shoddy farce”.

 《每日電訊報》過去曾將布克獎描述為「整個圖書行業的恥辱」，《經濟學人》則稱其為「一場可悲而拙劣的鬧劇」。