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接下來是RKO的［After Tonight／今夜之後］．

這部前《守則》戰爭間諜愛情戲劇片根據Jane Murfin的故事，

Jane Murfin＋Albert S. Le Vino＋Worthington Miner編劇（＋Robert Benchley未經證實），

講述奧地利情報部門的一位上尉在與一位美麗的俄羅斯伯爵夫人談情說愛的同時，奉命抓捕「K-14」——一位迄今為止一直未被發現的聰明間諜。

這位上尉不知道的是，他實際上比自己意識到的更接近這位間諜。

 

George Archainbaud導演。Merian C. Cooper執行製片．H.N. Swanson助理製片．

Charles Rosher攝影。William Hamilton剪輯．

Alfred Herman＋Van Nest Polglase藝術指導。

Margaret Pemberton服裝設計。

Max Steiner音樂總監。

 

 

主角：康士坦絲班奈特掛頭牌，唯一片名之上．

共同主演：吉伯特羅蘭（Gilbert Roland）．

要角：Edward Ellis，Lucien Prival，Ben Hendricks Jr.，

Leonid Snegoff，John Wray，Mischa Auer０

 

 

由於德語演員短缺， RKO選擇出生於墨西哥的吉伯特羅蘭，用他的墨西哥口音扮演德國上尉魯迪里特。這種做法在好萊塢並不新鮮。

 

這部電影的暫定片名分別為《Free Lady／自由女士》、《The Woman Spy／女間諜》和《Without Glory／沒有榮耀》。

 

 

《HR》和《FD》提供以下資訊：

1933 年6月初，Cecil Strange被任命為該片的故事編劇。

然而，到月底，RKO宣布該項目被擱置，因為故事不適合康士坦絲班奈特。

1934 年3月，《每日綜藝／DV》報道，卡拉詹森男爵夫人（Baroness Carla Jenssen）對該片提起了抄襲訴訟，她聲稱該片未經授權改編自她自己的故事《She Spys她擔任間諜》．

詹森要求賠償 75 萬美元，但目前尚不清楚此案是否開庭審理。

 

康士坦絲班奈特在這部電影拍攝時嫁給了Henri de la Falaise，但後來於1940年離婚．1941年嫁給吉伯特·羅蘭。

 

１９３３年８月開拍．

１９３３年１０月２６日首映．１１月２日紐約發行．１１月１０日全美上映．

該片票房損失10萬美元，RKO考慮解僱班奈特。

 

影評褒貶不一．

 

《紐約時報》Mordaunt Hall：

康士坦絲班奈特在無線電城音樂廳目前正在上映的神秘娛樂片［After Tonight］

中，盡情演繹一位魅力十足、才華橫溢的俄羅斯間諜。

這部電影或許是對世界大戰期間奧地利間諜活動和反間諜活動的虛構構想，但即便如此，在充斥著大量黑幫故事和那些持續不斷的幕後故事之後，它仍然頗受歡迎。

就像大多數好萊塢電影公司出品的這類故事一樣，［After Tonight］令人難以置信，儘管劇中人物偶爾展現出一些機智，但他們通常遠非聰明…

 

簡而言之，影片講述Ritter追捕間諜並誘捕他愛上的女人的故事。

火車站以及擁擠車廂中的一幕幕場景，都以相當寫實的方式呈現。

可惜的是，同樣的評論並不適用於這個故事，因為在高潮部分，卡拉帶著她的書四處遊蕩，幾乎是在自找麻煩。

 

然而，這個故事中的人物不過是導演和其他人擺設的傀儡。

不過，在一、兩個階段，確實有一些巧妙的手段。

但奇怪的是，一旦兩個間諜聚在一起，他們並沒有引起更多關注。

 

許多關於二戰間諜的真實故事，比［After Tonight］拍得更好，因為為了保持真實，製片人會避免在製作這部虛構作品時掉入的許多陷阱。

吉伯特羅蘭很帥，但他在這部電影中的演技卻難以令人滿意。

班奈特小姐在當時的環境下，已經盡力做到最好了。

Edward Ellis也充分發揮奧地利上校的角色。Mischa Auer飾演的平民間諜的表演令人信服。

 

《Pre-Code.com》Danny Reid：

雖然我們確實看到凱倫和魯道夫·里特上尉（吉伯特·羅蘭，魅力不足）的簡短序幕/邂逅，但影片的前半部分更側重於間諜技巧，讓整部電影感覺像是在觀看業餘魔術表演。

其中一個情節涉及一本寫有密碼的書，密碼是用隱形墨水寫的，從秘密樓梯下穿過通往穀倉的秘密通道，然後——嗯，從那裡一直延伸下去。

 

這些一戰時期的女性間諜電影在30年代初期相當火爆…這部電影甚至不是康士坦絲班奈特第一次嘗試扮演間諜——她1930年也出演了［Three Faces East］。

 

所有這些電影都引人入勝，展現厭世女性為國獻出生命的故事。

依照30年代初期的傳統，點燃這團火焰的並非愛國主義，而是沮喪。

當一個英俊而溫柔的敵人出現時，這種沮喪迅速瓦解。

［Mata Hari／瑪塔哈里］(1931)仍然是其中最精彩的，它將悲情與米高梅的華麗融合在一起，但大多數這類電影都拒絕迴避做出這些選擇的後果。你愛上敵人，你就會死。

 

［After Tonight］並不想讓康士坦絲死去。事實上，它似乎對她沒什麼要求，只是讓她被一個做作的吉伯特羅蘭用麻木不仁的甜言蜜語奉承。

對於一部如此深入間諜活動和雙重身份的電影，我們幾乎無法解凱倫的任何信息；電影后期才意識到，她不僅會說俄語，而且每個人都知道她說俄語，感覺就像一個吉普賽角色一樣被強行塞入，其場景純粹是編劇絕望地從虛無中變出一個幸福的結局。

 

雖然我認為康士坦絲班奈特是史上最美艷絕倫的女性之一，但她在這部電影中的表演卻顯得生硬，彷彿在拍攝間隙與觀眾爭論。

吉伯特羅蘭接下一個本應精彩的角色，卻一跛一跛地演完了。

Edward Ellis排在第三，飾演一名武器研究員，卻幾乎毫無存在感，而且最終表現也嚴重不足。

 

［After Tonight］沉悶乏味。

如果我能想到這部電影有什麼好話，我一定會稍後補充進來。但我對此表示懷疑。