＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

在［Flamingo Road］大獲成功後，克勞馥致力詮釋雄心勃勃女性在犯罪環境中為自己的地位而奮鬥的故事。

同一劇本的不斷重複，導致克勞馥的票房號召力下降。

１９５１年，她試圖透過出演喜劇［Goodbye, My Fancy］來改變角色，仍遭遇失敗，部分原因是華納去掉劇中尖銳的政治諷刺，將其變成傳統的三角戀。

最終，電影公司高層希望透過提供劣質劇本來迫使克勞馥解除合約。

［This Woman is Dangerous／風塵貴婦］就是這樣一部電影．

 

這部黑幫犯罪黑色電影根據Bernard Girard的故事．

George Worthing Yates＋Daniel Mainwaring (as Geoffrey Homes)改編劇本．

 

瓊克勞馥在［This Woman is Dangerous］中飾演主角是恰當的。

犯罪大師貝絲奧斯汀，她是危險黑幫馬特傑克森的女性朋友。

貝絲在傑克森策劃的一場搶劫案中被捕後，在醫院康復，希望能向當局隱瞞她的秘密。

但聯邦調查局希望貝絲帶領他們找到傑克遜，為此，她的醫生本·哈勒克強硬地與他美麗的病人開始一段戀情。

當然，最終本和貝絲真心相愛，從而招致復仇心切的傑克遜的巨大憤怒。

 

 

導演Felix E. Feist．製片Robert Sisk。

David Buttolph配樂．Ted D. McCord攝影。James C. Moore剪輯．

Leo K. Kuter藝術指導．Sheila OBrien服裝。

 

主角：瓊克勞馥掛頭牌，丹尼斯摩根（Dennis Morgan）．大衛布萊恩．

要角：Mari Aldon，Richard Webb，Philip Carey，

Ian MacDonald，atherine Warren，George Chandler，Sherry Jackson．

 

［This Woman is Dangerous］並不是片廠負責人傑克華納的首要重點。

一方面，劇本完全是B級片的素材。

一方面，黑幫改邪歸正劇本在１９５０年代已經變得陳詞濫調，

一些消息來源甚至暗示華納向克勞馥提供這個故事，希望這位昂貴的明星會拒絕，這樣他就可以讓她停職。這也是他向丹尼斯摩根推薦眼外科醫生這個角色的原因。

令華納驚訝的是，兩位明星都接受了這部電影，儘管克勞馥隨後指示她的經紀人通過談判終止她在華納的合約。

她不會留在她覺得不被需要的地方。

此外，她找到了一個非常有前途的劇本──獨立製作的［Sudden Fear］，並希望在不用華納外借的情況下拍攝這部電影。

這為瓊贏得第三次奧斯卡金像獎提名。

 

 

到1952年，華納影業告別了大部分經典明星。

克勞馥在片廠的主要競爭對手貝蒂戴維斯三年前就離開了，而摩根和影片的另一位男主角大衛布萊恩也即將離去。

瓊在華納兄弟享受了職業生涯的復興，但後來卻淪為票房毒藥。在憑藉［Mildred Pierce］一舉奪得奧斯卡獎後，她的票房慢慢下滑，因為曾經作為她支柱的白手起家的題材不再流行。

 

在與導演Vincent Sherman（與她有染）連續拍攝了三部電影之後，瓊發現自己唯一一次與Felix Feist合作，Feist在黑色驚悚片方面取得一些最好的作品．

但製片廠將影片推向了愛情，而本可以透過更前衛的方式取得更好的效果。

至少Felix Feist給了克勞馥一個難忘的場景。

當摩根在監獄外等待探望病人，女護士斥責一群女囚犯時，她感到畏縮，從她富有表情的眼睛中流露出一生的痛苦。

攝影師Ted McCord，使用濃重的陰影和透過物體拍攝的場景，試圖讓陳腐的、可預測的情節增添一些活力。

 

電影從１９５１年１０月８日拍到１９５１年１１月．

１９５２年２月９日上映，票房不佳．

正如克勞馥和華納本人所預料的那樣，［This Woman Is Dangerous］在戲劇上的表現並不好，並帶來她一些最糟糕的評論。

 

 

 

 

以一句台詞聞名的影評人Howard Thompson在《紐約時報》總結這部電影時簡單地說：「這部影片就是垃圾」。

「當瓊克勞馥在她的電影中遇到麻煩時，她遇到的都是卑鄙、野蠻的男人……這位明星長期以來一直很受歡迎，但現在卻似乎嚇壞了，她扮演的是一個女罪犯。」

 

《紐約時報》Bosley Crowther：

瓊克勞馥在電影中飾演的角色遇到麻煩時，並非小事一樁，而是成群結隊的令人痛苦的「大塊頭」…

。

在這部華納的「draymer」電影中，這位經久不衰的明星，其戲劇人格如今已僵化…

 

然而，對於這種以戲劇性為名故意製造的虛構垃圾，只有一個可能的解釋。

這純粹是為了展現克勞馥小姐冷酷的魅力而精心設計的。那些欣賞這位女演員的人，或許會被她所承受的痛苦——刻意而為的臨床手術、為抵抗外科醫生的愛而做出的痛苦努力，以及為了忠於她那位犯罪夥伴而做出的令人痛苦的女性式的決心——深深地打動。

而對這些人而言，克勞馥小姐那十足的裝腔作勢或許正體現了表演藝術的精髓。

 

同樣，丹尼斯摩根飾演的國際知名眼科醫生和大衛布萊恩飾演的嫉妒男友的滑稽表演或許也同樣令人信服，

因為他們都採用同樣的矯揉造作的風格——所有這些都是在Felix Feist的指導下精心包裝和呈現的。

 

但對於那些稍有鑑賞力，甚至稍有理性的人來說，在在觀看［This Woman Is Dangerous］時，克勞馥小姐所遭受的痛苦，與他們自身的痛苦不相上下。

記住！是那些痛苦不堪的大塊頭！

 

《紐約先驅論壇報》Otis Guernsey Jr.：

「瓊克勞馥在這個冗長、複雜而又無聊的故事中探討各種各樣的問題，涵蓋從手術台到有組織犯罪的一切…這部電影雄心勃勃，但缺乏說服力。」

 

 

《Allmovie》Craig Butler：

［This Woman is Dangerous］對於１９５０ 年代的情節劇來說是一個很棒的片名，但遺憾的是電影本身不如片名那麼好。

請注意，［This Woman is Dangerous］並不壞，但這個標題讓你為一部真正精彩的電影做好了準備——然後成品讓你有點失望。

除了大衛布萊恩的誇張且有時怪誕的表演之外，［This Woman is Dangerous］的大部分內容都讓人感覺有點「被束縛」。　

看著這部電影，你會感覺克勞馥有點克制自己，而導演Felix E. Feist則在尋求許可，讓自己能更放鬆一點。

結果不一定是更高品質的影片，但會更有趣一些——而布萊恩在這種背景下的表演至少會更有意義。

儘管有點克制——也許是因為據報導她真的很討厭這個項目——克勞馥仍然設法找到很多時刻來發揮她獨特的魔力，有時相當感人。

丹尼斯摩根作為她生命中的新歡還不錯，儘管他並沒有像你一直希望的那樣點亮螢幕。

劇本有很多大道理，你永遠不會相信各種關係，但作為克勞馥的影片，它運作得很好。

 

《TCM》：

瓊克勞馥憑藉［This Woman Is Dangerous］完成與華納的合同，這部1952年的犯罪電影兼肥皂劇應該成為克勞馥電影的典型片名。

儘管這永不會讓她成為奧斯卡的競爭者，但它給她一個結合堅韌和浪漫脆弱的角色，這仍然使她成為粉絲的最愛。

此外，克勞馥扮演犯罪集團背後的大腦幾乎是不可抗拒的。

可悲的是，本片對這位女演員來說並沒有多大作用，

1972 年，瓊克勞馥在市政廳［傳奇女士］展上告訴觀眾，她認為這是她最糟糕的電影。

 

正如克勞馥和華納本人可能預料的那樣，［This Woman Is Dangerous］票房慘淡，也為她帶來了一些最糟糕的評價。

《紐約時報》的Bosley Crowther帶頭嘲笑…事實上，他對克勞馥的攻擊——他幾乎從未對她說過一句好話——迫使克勞馥請她的朋友、出版商Lawrence Quirk幫忙，弄清楚他為何如此憎恨自己。

Quirk（他的職業生涯始於與Crowther的合作）只是告訴她，這位評論家「品味相當刻板」。

 

如果不是因為當時她已經開始拍攝《Sudden Fear》，［This Woman Is Dangerous］對克勞馥的演藝生涯的打擊可能會更大。

六個月後，這部新片的成功不僅為她贏得奧斯卡提名，也讓她的事業重獲新生，並為她在哥倫比亞影業的一系列新片鋪平了道路。

 

 

幾十年後，瓊仍然後悔參與［This Woman Is Dangerous］，她認為這是她有史以來最糟糕的電影之一。她告訴Roy Newquist：

 

「我當時肯定餓壞了。孩子們上學，房子還有房貸。所以我拍了這部糟糕的電影，故事粗製濫造，劇本老套，毫無方向可言。整部電影就這樣磕磕絆絆地拍下去。我想我本來可以拍得更好，但當時我對一切都感到厭惡，只能聳聳肩，默默地拍下去。這是我拍過的最糟糕的電影。那真是不可原諒，不是嗎？」

 

 

 

雖然［This Woman Is Dangerous］很難被認為是瓊最好的電影之一，但至少已經擁有一批粉絲。

今天的觀眾之所以重視它，是因為它與另外兩部讓克勞馥飾演罪犯的電影——更出色的［A Womans Face］和［The Damned Dont Cry］有聯繫。

此外，本片的畫質也充分展現了McCord極具氛圍感的攝影技巧。

即使是克勞馥的普通影迷，也能從中領略這位巨星如何在一個角色中，甚至有時在短短一個場景中，將堅韌與脆弱完美融合，例如當她為了摩根好而試圖離開他時。(TCM)

 

 

傑克華納準備好讓瓊克勞馥透過談判擺脫與華納的合約。

果然，在［This Woman Is Dangerous］拍攝結束後，瓊立即要求提前終止合約，並放棄四部尚未拍攝的電影總計８０萬美元的片酬．

從那時起，克勞馥以獨立演員的身份開始工作，很少簽約為任何片廠連續拍攝超過一兩部電影。

正如養女克里斯蒂娜·克勞馥在《最親愛的媽媽》中提到的那樣，

艱苦的摸尋生活常常讓瓊懷念“過去的美好時光”，

當時她的合約演員身份保證她穩定的工作，片廠宣傳部門全心來宣傳她製作的每部電影。