［名言］

 

在［雙重賠償］期間，佛雷麥莫瑞會去看毛片（每日完成的鏡頭）。我記得問佛雷：“我怎麼樣？” [佛雷的回應是]“我不知道妳，但我很棒！”這是多麼真實的一句話。演員只看自己。

 

我是一個來自布魯克林的堅強的老女人。我打算繼續演戲到九十歲，這樣他們就不需要在我臉上化妝了。

 

[指導演法蘭克卡普拉] 眼睛是電影中最偉大的工具。卡普拉先生教我的。

當然，如果你聽得懂的話，能說非常好的對話是件好事。但很棒的電影表演——注意眼睛！

 

把我放在一部影片的最後十五分鐘裡，我不在乎之前發生了什麼事。我甚至不在乎我是否參與了剩下的該死事情——我會在這十五分鐘內接受它。

 

我唯一的問題是找到一種不同的方式來扮演我的第四十個墮落女性來，以有別於第三十九個方法。

 

[1939 年，因為她的未婚夫勞勃泰勒比她小四歲]　這個男孩有很多東西要學，我也有很多東西要教。

 

或許這不是我會選擇的未來。我仍認為婚姻和事業都可以取得成功，儘管我沒有做到。但這並不是一個糟糕的未來。我並不害怕。

 

我好幾個星期都不記得自己的名字了。我在劇院裡聽到他們喊“史坦葳小姐，史坦葳小姐”，我就會想，“那個女士在哪裡？她為什麼不回答？天哪，是我！”

 

自我中心主義－通常只是一種錯誤的無足輕重狀況。

 

世界上沒有什麼比看到孩子在聖誕節打開禮物更有趣的了。一個六歲的男孩用眼睛撫摸一輛自行車，不敢碰，轉身問：“這是我的嗎，小姐？真的是我的嗎？”這是我未來的一部分。剩下的就是工作了。我希望，還有一些智慧。

 

[1981]我有我的工作，我的工作。人們談論“我的職業”，但“職業”這個詞太浮誇了。這是一份工作，我一直感到非常榮幸能夠因為做我喜歡做的事情而獲得報酬。我依然對生活充滿期待。我每天醒來都充滿期待。無論發生什麼，我都還活著！我是存在的。我是其中的一部分。

 

關注讓我感到尷尬。我不喜歡被人展示。

 

我想繼續下去，直到他們不得不向我開槍。

 

‘在１９６０年代，解釋她在［Forty Guns］（1957）之後四年缺席電影的原因’

沒有人問我。他們通常不會為我這個年紀的女性創作角色，因為美國現在是一個年輕人的國家。我們已經成熟並繼續前進。過去的就屬於過去了。

 

 

有些孩子就像馬一樣，生來就有壞血統。當父母竭盡全力時，唯一的解決辦法就是拯救自己。

 

‘在［Stella Dallas］中扮演她最喜歡的主角’

任務是讓觀眾相信Stella的本能是美好而高貴的，儘管表面上她花俏、浮誇，而且有點粗俗。

 

‘關於她在［Sorry, Wrong Number］中的角色’

幾乎從“走”這個詞開始，她的情感就很高昂，並且日復一日地呆在那裡......我決定我寧願跳進去，砰，走，留下來在那裡，向上，嘗試一路維持並拍攝作品。

 

‘關於製作［Sorry, Wrong Number］’

我花了五天的時間處理它，開始第二天的工作，我接起一切，維持這一切，然後我有整整兩天的時間來放鬆，不用擔心這個角色，我告訴你這很奇怪。

週一早上，我真的很難讓自己打起精神來試著感受到那種絕望的緊張感。

 

[關於明星]

我們都是非常有特權的人。仁慈的主給了我們更多，讓我們走在某人的前面，祂向我們展示瞭如何做到這一點，我們也做到了。但我們是倖存者。但我們不是自己做的。我們不是自己做的。樓上的那個人在推我。

 

[西席爾·B·迪米爾]

有自己的風格。一些你看不到太多的東西。

 

[關於西席爾·B·迪米爾]

你當然知道他的影片的去向[以及]為什麼要製作它們。我愛迪米爾，他也愛我。我們只一起製作了［Union Pacific］，但我們製作了很多廣播節目。我們相處得很好。

 

我不是昨天的女人。我是明天的女人。如果我沒有工作，我要接受什麼試鏡？

 

[解釋為什麼她每次約會都會提前10分鐘]

我寧願等人也不願讓他們等我。

 

[1982] 你必須知道你的時間到了。我可憐一個不明白這一點的演員。

 

[關於勞勃泰勒]

因死亡或離婚而失去你所愛的人是很難的。但如果他們決定要自由，那就沒有什麼好爭的了。你必須放手。鮑伯和我不再是朋友。我們又成了朋友。時間確實會處理事情。

 

我無法忍受被動。我無法扮演那個平靜的女孩。

 

[我是]一個闖入者，一個1932年劇院的篡奪者，羅納考曼（Ronald Colman）朝我走來，是我見過的最美麗的男人。

 

[關於塞繆爾高德溫]山姆說話的方式是隨心所欲地開玩笑，但他本能地知道什麼是正確的。他想要在他的片場使用真正的鮮花，因為他不希望女演員必須把臉放在一塊蠟中。

 

 

[關於好萊塢的黃金時代]

明星的安全保障——克勞馥、蓋博、屈賽、泰勒——非常棒。頂級作家每年為他們寫兩到三部片。就像一個嬰兒在洗澡，全身都裹在毯子裡。你很安全。今天，一切盡在掌握。今天，有人買了一本書或一部戲劇，然後問：“我們可以和誰一起去銀行？”而不是“誰適合這樣做？”在一段時間內，這是一個很好的系統，但今天的好萊塢就像一系列租給經銷商的美孚或標準石油加油站。

 

[關於放棄她的舞台生涯而轉向好萊塢]

但我愛上了電影。此外，如果你回到那裡而他在這裡，你如何維持婚姻？現在我不敢嘗試[重返舞台]。現在我是個膽小鬼。他們一直問我，我希望我有勇氣，親愛的。