50年來，無人能解{俠女}之神妙【博大精深篇】：貨郎{2中}：金城武、王家衛、007，還有「懸疑佈局之網」 - 力氣影壇2【奇影幽香】半世紀無人能解{俠女}之神妙

Contents ...

udn網路城邦

50年來，無人能解{俠女}之神妙【博大精深篇】：貨郎{2中}：金城武、王家衛、007，還有「懸疑佈局之網」

2026/02/09 16:22

迴響0

推薦0

引用0

續接上文〈貨郎{2上}〉

「每天你都跟許多人擦身而過，

有些人可能成為你的朋友或知己。

所以我從來不放棄跟別人發生磨擦的機會，

有時甚至弄得頭破血流；管他的，開心就好！」

──1995年{墮落天使}、王家衛導演：警察何志武(金城武)自白

[1] 王家衛＋金城武的「嬰兒經」：擦身而過

我們在上一節中，把尼采著名的「人類精神三變說」，

用來解說胡金銓導演執導{大醉俠}、{龍門客棧}

與{俠女}三部影片的心境變化，

放到與正文「擦身而過」的【註】解之內；

又，用那「100多年來的電影研究文章，

完全忽視的電影影像截圖」的組圖圖文之中，

這種特殊的寫作手法，在於「凸顯」胡導演

運用「擦身而過」的2位貨郎時，

那種天衣無縫的神妙手法。

然而，光是看學問深厚、擅長知識轉化的胡導演的

神奇(magic)手法，

對於許多人(包含眾多評論員與研究者)而言，

還是不易洞察出這其中建構出何等玄妙(subtle)之機。

還好，有一位比胡導演更接近我們這時代的導演，

他將胡導演這種「嬰兒之心」與「擦身而過」之妙技，

從古代小鎮穿越來到我們所身處的現代都市叢林，

且，以「小孩般的天真語調」與直白的表現方式，繼續發揚光大，

得以讓世人更能體會到「擦身而過」，

是如何Touch到人類奇妙的感知世界。

是的，此人就是本篇一開始電影引言的

「也是」香港導演，王家衛先生(1958~，出生於上海)是也！[※註1]

[※註1]

「我想我還是香港人吧！」

胡金銓導演出生於北平，一生大部份時間卻是游走於香港、台灣與美國之間；

後來有人問胡導演「究竟是哪裡人？」胡導演這麼說出他的「自我身份認同」。

(與貨郎密不可分的)嬰兒，是的；小孩，也對；

上面的「擦身而過的」電影引言，更核心的「靈魂」，

是來自影片中自白者那小孩般的語調──

極年輕的金城武先生(21歲與22歲)，

在這2部「黑(幫)影憧憧」的影片中，

展演出一派天真瀾漫的大量台詞與語調，

為影片注入一股既明亮又奇妙的「鮮血」。

這是所有看過王家衛導演早期兩部影片

{重慶森林}(1944)與{墮落天使}(1945)的觀眾，

久久深印在腦海中，時而飄浮，時而如浪花般激動，

卻始終保有奇妙之感的「擦身而過」妙談。

警察何志武(金城武)，以同一個角色出現在這兩部片中，

以幾乎完全一樣內容的內心自白，

既瀟灑又天真，且還帶著濃濃的孤獨的浪漫，

不斷喃喃自語著奈米級的「擦身而過」；

隨著他抽出的煙，將空氣渲染出陣陣

天真瀾漫、無憂無慮之「煙霧」。──「煙霧」，

是胡導演的古裝動作片的「正字道具」之一！

「我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0.01公分。」

何志武在這兩部影片中，瞥著、看著、背著

三大美女(林青霞、王菲、李嘉欣)，

他用奈米級的距離深情地道出他淒美的「擦身而過」體驗。

如此奈米級的距離，正是{俠女}中那兩個貨郎，

分別與俠女、書生擦身而過的「絕」「秘」寫照！

這個微渺又微妙到不行的「擦身而過」景象，

胡導演在影片中展演得無比行雲流水、「天衣無縫」！

──我們之後會在幾個場景中，陸續點出胡導演

在{俠女}中，諸多「神妙」的天衣無縫表現手法。

[1.5] 王導演也用英文跟著胡導演反武俠

既已提到王家衛導演，當然必須小談一下，

王導演影片的武打動作深深受到胡金銓導演的影響。

──喔，別忘了，上面提到那位貫穿在這兩部電影，

都講「擦身而過」的金城武先生所飾演的角色，

他的名字就叫何「志武」。

在王導演第一部電影{旺角卡門}(1988)中擔任武術指導的

董瑋先生(1958~)，之前就在胡金銓導演的影片中擔任過武師，

他就曾表示王導演片中的武打設計，就深受胡導演的影響[※註2]。

而王導演的{一代宗師}(2013)，籌備時間長達10年，

正式進入拍攝與製作時間3年，

這種「不可思議的拍片風格」，令許多人想起了胡金銓導演，

更有人說這樣的拍片「速度」，比胡導演更加「青出於藍」。

王導演拍起片來的這種「天真瀾漫」，確定後無來者，

卻連「前有一古人」的拍攝時間長達3年又6天的{俠女}，

也要望「塵(ashes)」(請一併參考下圖)莫及。

這兩位都不是出生在香港，卻都自我認同是香港人的電影導演，

竟不約而同都對武俠片也創建出「反武俠片」之心。

胡導演把他的{俠女}的英文名字，

取了一個完全沒武沒俠、形而上的片名，

A Touch Of Zen；

王導演也把他的{東邪西毒}(1994) 的英文名字，

取了一個沒武沒俠、同樣形而上的片名，

Ashes Of Time/時間之塵！

[※註2]

董瑋先生，與王家衛導演不僅同年，

也同樣出生於上海、成長於香港、在香港電影圈裡叱吒風雲！

董先生擔任動作指導的影片，個個赫赫有名：

1986{英雄本色}、1988{旺角卡門}、1990{阿飛正傳}、2002{英雄}、2004{七劍}。

董先生不僅以動作指導之名，

在香港金像獎與台灣金馬獎中獲獎多次，自己還擔任導演

(1998李連杰主演{殺手之王})，並在多部電影中擔任演員

(1994{黃飛鴻之五:龍城殲霸}中的大反派海盜)。

[1.9] 擦身而過：場面調度、自白，還有剪接

關於「擦身而過」在電影表現中的微妙與奇妙作用，

胡導演在{俠女}中，用場面調度的方式來展演，

王導演在{重慶森林}與{墮落天使}中，用自白的方式來展現，

而在電影剪接方面，更帶給奧斯卡最佳剪接師無比奇妙的靈感。

1997年奧斯卡最佳影片{英倫情人}的原著小說作者

Michael Ondaatje(1943~)，在其《電影即剪接》

(中譯本2017年，台北:大雁文化)這部著作中，

請來{英倫情人}奧斯卡最佳剪接獎的Walter Murch，

兩人對談電影剪接的特殊性與微妙性。

Murch先生同時還是更鼎鼎大名的{現代啟示錄}、{教父2,3}

等影片的剪接師，他在為這本書最前面「致中文世界讀者」

一文中，非常有意思的是，他引用了《莊子:養生主篇》裡的「庖丁解牛」，來解說古人的解牛術與電影剪接術相通之處：

「我們剪接師總是在嘗試要作到『目無全牛』，

讓心靈指引我們的剪刀游刃於影片的『縫隙』中間，如同庖丁一樣。(p.3)

Murch先生對庖丁解牛使用了「心靈」與「縫隙」兩個觀念用詞，

這令我們更能體會胡導演與王導演，以不同的方式在電影中

展演出「擦身而過」那種微妙「縫隙」的重要性之際，

他們對影片的英文片名都不約而同「譯出」了

與中文片名大相庭徑的形而上片名，

而觸及到人類心靈最深處的那種悸動/Touch！

正是由於這個在表象上看似渺小，

內心悸動卻奇妙無比的「擦身而過」，

必也Touch到人類心靈的深處，

以致他們在把影片從中文轉譯為英文時，

自然流露出了「庖丁心靈」！

[2] 真有「Touch」到的第一場「打」戲

請出這位連「好萊塢都很青睞、卻很害怕投資」的

王「大」導演出來，

我們當然是對其必有「大」用：借重王導演對「擦身而過」的

纖細敏感度，

我們要推翻50年來人們普遍對{俠女}第一場「打」戲的認知！

這個推翻之論，既與2位貨郎護衛的「非等閒之輩」

小字條密切相關，

更重要的是，它，歐陽年與石瞎子/石將軍的擦身而過之「打」戲，

才更貼近{俠女}的真正主題：A Touch Of Zen！

呼應{俠女}真正主題A Touch Of Zen的第一場打戲，

絕「不是」那發生在一夜情後，歐陽年闖進「春閨」

來跟俠女大打出手(然後大敗而逃)【劇情推演的第6天】這場戲，

「而是」遠在此【3天之前】，歐陽年從顧家出來時

與石瞎子擦身而過的這一場「外打、內有Touch」之戲！

早在2位貨郎前呼後擁「這張小字條」出現之前，

在「歐陽年與石瞎子擦身而過」這場戲的結尾處，

從石瞎子恢復為本尊的石將軍，叮囑俠女

「妳明天去告訴魯定庵一聲！」【40m17s】

就已埋下「非等閒之輩」的「霹靂」伏筆──

這張小字條的出現，是經過嚴謹的層層佈局，

其內容絕非50年來{俠女}的研究者，

「錯解」(其實是沒有研究的想當然爾)為是在說顧書生的「才華」。

[3] 雨天中的晴天霹靂

現在，就讓我們來細察，走在「非等閒之輩」之前的

這場「晴天霹靂」伏筆！

那天(影片的第三天)大雨滂沱，歐陽年撐開傘從顧家出來。

他踏上出屯堡城牆的那條小路沒多久，

就遠遠看到一個人也往這條小路的方向朝他走來。

那是一個穿著簑衣、戴著三角錐狀大斗笠的人，

他右手拄著一根馬杆不停「嘟嘟」點地而行，

是影片開始沒多久曾到顧家算命的石瞎子。

就在歐陽年與石瞎子「擦身而過」那電光石火的一瞬之間，

這位戴著大圓帽、撐起擋住1/3視線之傘的東廠千戶，

在「回」過石瞎子身邊那一滴滴時間中，

「瞬間感到(A Touch Of！)」此人之身形與氣味，

像極了那個他朝思暮想要抓捕的石將軍！

歐陽年身轉過、頭低過、眼繞過，在大雨迷濛中細察再三後，

他很確定眼前這位算命的石瞎子，正就是護衛俠女逃離京城的石將軍！

千戶大人隨即轉到石瞎子背後，出掌對他偷襲「擊打」！

石瞎子遭到重擊後，一路跌撞倒在滿是泥濘之地。

他站起來呼喊救命，歐陽千戶立即撿起他掉落在草叢裡的馬杆。

就在歐陽年高舉馬杆準備要對他痛下殺手時，

顧家母子聞救命聲開門撐傘走了出來。

歐陽年一見此狀，立即快走進旁邊的草叢與樹幹之間。

顧家母子趕緊將石瞎子扶到旁邊的將軍府大門前的空地上。

顧母看到石瞎子的「腦袋開了！」立即轉身返家去拿刀傷藥；

顧省齋忙著幫石瞎子擦拭額頭上的血時，俠女推開將軍府的大門走出來，歐陽年見狀立即退走。

俠女借著叫顧省齋去取乾柴，將書生支開後，

她瞥了一下歐陽年的去向後，

立即低聲問石將軍，歐陽年看出來了沒有？

只見石將軍此刻稍瞥了一下歐陽年去向，

輕搖一下頭後，立即瞠展雙目，

鮮血繼續流面中，他一臉怒容地驚問俠女：

「這個人是怎麼個來歷？」【40m12s】

石將軍此刻如此「突兀又震驚的怒容」，

跟他此刻有如「雨天霹靂」──之前完全缺乏跟這問句的內容，

有任何關聯的跡象！──之問，

必教「纖細」之人備感離奇又好奇。

離奇的是：石將軍此刻為何突然發這麼大的火？

好奇的是：石將軍是「怎麼突然想到」有此「無跡」之問？

[4] 霹靂、閃電、Touch

我們再回頭來「冷靜地」細察這中間「究竟」發生了什麼事。

先是歐陽年從背後偷襲石將軍，石將軍假裝倒地後起身大喊救命，

歐陽年拿起馬杆準備對石將軍痛下殺手時，

顧家母子開門出來看是誰在喊救命，

歐陽年「一看到顧家母子就躲了起來」！

為什麼！歐陽年不怕我石將軍，反倒是對邊境小鎮裡的

一介書生與他老母，心生顧忌？！

在一個東廠千戶的眼中，我一個將軍，

竟然還不如一個書生與他的老母？

──石將軍對此冒出三丈之火！

然而，不知為了什麼(或者就是，不為什麼)，

就在這怒火衝冠之中，石將軍像被「閃電擊中般」，

「剎那間醒覺過來(A Touch Of！)」：難道是

眼前這個書生的來歷(家世)，連東廠千戶都顧忌三分？

而接下來發生的「事情」，繼續教人吃驚：

但見俠女用耳語[※註3]的方式告訴石將軍「答案」，

而石將軍聽過耳語後，不僅瞬間怒火全無，

還很心平氣和地交代俠女：

「妳明天去告訴魯定庵(魯將軍)一聲」！

[※註3] {俠女}一片中共出現2次耳語。

一次是俠女向石將軍耳語顧省齋的來歷；

另一次出現在接近片尾：慧圓禪師對著

被綑綁成「如蜘蛛網」般的許顯純「耳語說法」。

[5] 一連串「宮廷級」的「懸疑之網」

顧書生有什麼來歷，需要連魯將軍都得馬上知道？

不對，顧省齋有「多大」來歷，是魯將軍「必須隔天就要」知道？

不！俠女又是「怎麼知道」顧省齋非等閒之輩的來歷？

──難道：

{俠女}真正的第一場「打」戲，所引爆的「連環爆蜘蛛之網」
(1)	俠女入住鎮遠將軍府之前，就已知道顧書生的來歷？
(2)	俠女是從何得知顧書生的來歷？
(3)	俠女「並非隨意選擇」一個已經荒煙蔓草的「鎮遠將軍府」隱居？
(4)	那三位隨時在保護俠女三人的禪師，莫非就在告訴我們：在廟中「休息」了2年的俠女三人，下山後「躲」到這「鬼地方」(顧母用詞)來，是慧圓禪師的意思？
(5)	那麼，慧圓禪師竟然與鎮遠將軍府有淵源？
(6)	「偏偏」住在鎮遠將軍府隔壁的顧家，「也」跟鎮遠將軍府有淵源？
(7)	如此[(5)+(6)])一來，慧圓禪師跟顧家「也」有淵源？
這一連串「非常又非常」的懸疑之索，影片都沒有任何直接的表述，「此刻」卻教我們再次思想起貨郎圖與「宮廷」的密不可分：
(8)		顧省齋的「非等閒之輩來歷」，已然高達「宮廷級別」？