[1] 古代解憂便利商店
胡導演把這兩個貨郎，閃電般忽現又即隱，
令我們腦海連動閃現出兩「宮」貨郎：
這兩「宮」，一個是故宮，另一個是宮廷；
兩個都是真實的，「故」事，就發生在距今(2026)的5年之前。
2021年，是台灣
遭逢武漢肺炎世紀大瘟疫，情況最嚴重的時段，
值此「非常」時刻，，台北故宮博物院適時
推出一個「解憂特展」：「畫琳瑯：貨郎圖」。
https://www.youtube.com/watch?v=pUnA_FZMNE8
打從宋朝就興起的「貨郎圖」，堪稱「玩」味十足，
琳瑯滿目的小玩意，除了有小朋友熱愛不捨的零食與玩具，
還有婦女熱戀難捨的胭脂碰粉，當然還有
多到數不清的生活雜貨，貨郎的貨架東西多到
就像人滿到車頂的印度火車！
貨郎還沒到來，不用他轉動玲瓏鼓，光是這些
滿出貨架的琳瑯物品，自相碰撞聲就已響徹好幾條街。
如此熟悉又迷人的聲響與味道，一下子
就讓人看得心花怒放，療癒十足，暫時忘卻疫情煩亂之心。
台北故宮在室外遮天病毒、室內心病忡忡的恐怖氛圍中，
將深藏已久的古之流動「便利商店」，
特地從深藏已久的寶庫中挖掘並放送出來，
鼓舞人們走出戶外的勇敢「郎」心！
50年來，從沒有{俠女}的研究者，看得出來
胡導演以空前的大無畏勇氣，
將俠女、反傳統的書生與禪師三位一體，
是「再」[※註1]為武俠片注入一股新鮮的氣血[※註2]，
更是要力拔華語電影到前所未有的精神高峰。
這份從{大醉俠}到{龍門客棧}再到{俠女}，
所歷經的「駱駝－獅子－嬰兒」尼采式精神三變[※註3]，
與「貨郎圖」密不可分的小孩與嬰兒，
最是能「閃電式洩露」胡導演拍攝{俠女}的心境。
這，也是我們在{俠女}之【博大精深篇】中，
首選這場「閃電15秒貨郎」的最主要原因。
[※註1]
{俠女}之前的{大醉俠}與{龍門客棧}，已經將世人多年來
徘徊於龍套式舊武俠片門外，重新聚集到武俠片的滾滾爐火中。
{大醉俠}更因此被封為新武俠片的開山鼻祖，
而{龍門客棧}首度將明朝恐怖特務機構錦衣衛，
以別樹一格的新武俠打鬥風貌呈現出來，
更是影響之後無數武俠片。
[※註2]
{俠女}之「氣血」有多「鮮」，
看過我們一系列的研究報告，
讀者就有如看到一卡車的驚奇與驚喜收獲！
[※註3]
{大醉俠}被譽為新武俠電影之開山祖師，自是無庸置疑，
因它仍以棚內攝影為主，所以我們將此片視為是
「胡金銓導演武俠電影」精神三變中的駱駝階段；
來到台灣拍片後，在不斷勘景過程中，台灣諸多外景
令胡導演不僅眼界大開，也令他在{龍門客棧}展現出
其更剛猛的獅子氣勢；
{俠女}前面的56分鐘，不武無俠的長時間「沉靜」，
令無數研究者備感納悶不已，而正是這個穿插在全片
最神秘的重量級小字條前後的兩個「15秒」貨郎，
是最能「展演」出胡導演拍攝此片時那顆嬰兒之心。
[2] 大內宣貨郎圖
無比「巧」妙的是，
就像{俠女}的真正主題是「顯現」在其
英文片名A Touch Of Zen；
台北故宮這次的貨郎圖特展，也在其主題的英文譯名中，
展現更美妙的「顯現」：
「Gems of painting：pictures of knick-knack Peddlers」，
中譯起來的話，英文的主標題有點嚇人：
畫中瑰寶是也！──「那」是什麼，足以稱為瑰寶(gems)？
賣小玩意兒(knick-knack)的小販的畫，
何德何能夠得上瑰寶如此高規格的禮遇呢？
原來，這些能入列到中華繪畫史中的貨郎圖，
幾乎都出自於宮廷畫師之手。
一個還夠不上AI時代資格的疑問，會產生這麼個疑問：
宮廷畫師為何要畫市井小民的貨郎？
一個夠得上AI時代資格的好的提問，則是這麼個想法：
為什麼「這些宮廷畫師」筆下的貨郎架裡的貨品，
「都是琳瑯滿目到溢出架外」？
能這麼問，答案就將觸手可即：
這是經過「宮廷規劃」的貨品圖，然後
再透過畫師的市井經歷、觀察或調查，
兩相組合「剪接」而成。
這麼做(這種畫)，為的是什麼？
那正就是早在AI時代來臨前，
大家就已被五雷轟頂的，國家大內宣也！
在人心最不設防的購買小玩意兒的休閒活動中，
經由最是熱愛這種休閒情的婦女與孩童的熱情參與，
從而幻造出生活極度琳瑯的「太平盛世景觀」，以及
皇帝老爺對基層百姓生活的關心與「勤政愛民形象」。
【待續】
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