香港一直被喻為文化沙漠，雖然是著名國際都會，但社會缺乏文化氣息，本地人不喜歡看書，曾有調查顯示，近六成的受訪港人沒有閱讀習慣，平均每人過去半年閱讀1.7本書。

香港人思維最實際，大學裡最受歡迎的學科，永遠是金融、法律和商業，每天奮鬥的目標，就是努力賺錢，然後買樓、旅行和吃喝玩樂，閱讀嗎?太累太麻煩，書本沒有電視、電視般畫面色彩鮮艷，又沒有豐富震撼的特效聲響，我們辛苦上了五天班加ot，看文件看得頭皮發麻，你還指望我握住一本笨重的書，浪費星期六、日埋頭於一個個枯燥細小的字嗎?於是投身藝術文學的人越少，香港的文化沙漠不斷蔓延。

那麼，到底香港人喜歡看什麼?2012年高登討論區給了我們答案。

網絡作家pizza在2012年於高登網站連載小說—《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，結果一炮而紅，憑着濃厚的本土氣息、荒誕離奇的情節與及文字上大量的本土語言特色，網上點撃率逾百萬次，粉絲累積數萬，因為大受歡迎更被印刷商睇中出版成書，連香港導演陳果都表示有意拍成電影。

在這股熱潮下，我看了小說，昨日也看了電影。首先，我認為作者在小說中構思確是創新，無論在情節的鋪排，文字的流暢，都覺得很有吸引力，而且故事中作者採用香港實在的路名、地名、屋村的名字，如獅子山隧道、大埔，廣福道、中文大學、旺角等，當然令香港人身同感受，產生歸屬感。書中作者也毫不避諱運用大量本地俗語，對於一向不說而且不看的我，開始時實在難以適應(我想很多一直閱讀「傳統小說」的人也會有同感，所以我已經很小看本地小說，感覺太粗俗)，不過相信這也是小說大受香港人熱愛的原因之一。

故事寫主角們坐上一輛旺角開往大埔的紅van，結果全車人卻「穿越」到一個空無一人、己成死城的香港。他們對這突如其來的變故驚慌無措時，卻發現身邊的人開始以不同方式死去，為了破解迷團，他們跟隨神秘電話的拍示，前往大帽山，終於知道他們來到了在經過核爆炸未來的香港，為了回去他們要……。

電影只拍了書本一半的內容，基本與書中的內容相似，不過電影新增了惠英紅—廟街神婆的角色，為了加強詭異感，劇中那四位大學生一出場就死了，死的方式還千奇百怪，一個身體突然燒至只剩骨骼，一個身體突然裂為灰燼，一個身體突破腫脹爆炸，這些死法都與感染核幅射的病症沒有關係，看得我心情郁悶。

導演陳果似乎很喜歡黑色幽默，明明書中的氣氛一直都是驚惊壓抑暴力，導演則加了很多無厘頭和有諷刺政治的對白與情境，如「真係想知香港2018年的待首係點樣」、在逼問捉到面具人時因為聽不懂日本話，而要用google翻譯時他們立即又罵了句，「甘米要用普通話問?」。還有，當他們一大班人在茶餐廳討論神秘電話的原意，而 歐陽偉(油頭毒撚)用高登毒男形式唱歌說出解釋，將原本凝聚的恐怖氛圍一掃而空，看着看着我以為這套是喜劇>_<

相比而言，我較喜歡書的方式，書中的主線和風格一脈相承，起承轉合安排妥當，沒有什麼古靈精怪的對白，一直「黑暗」到底。雖然在後半部作者在巨大壓力下，導致「爛尾」，但從「fact」中，可見作者的構思是很縝密，成功非僥倖。

香港小說市場一直以愛情為主，甚至有本地作家聲稱她們也要生活，所以唯有「投其所好」。以前倪匡以衛斯理系列在香港寫到致富，成為出版社的奇蹟，今日香港會否再創奇蹟，除了靠作者的實力，讀者的支持更重要。

在內地網絡小說早已熱了很久，現今著名的作家，很多都曾經在網上創作，獲得一定讀者群而出書。反觀香港，香港不是沒有網絡，多年前成立的「小說村」、不同的討論區中亦有文學區，不過藉此走紅的網絡作家，卻是小之又小。

《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》是一個很好成功的例子，電影更取得2109萬票房，這可能正反映香港出版市場和文化的轉機，寫作不再是「高高在上」的事，不再由出版社替我們「挑選」，選擇權現在是落在讀者(我們)手中。不過，正如內地網絡小說泛濫，導致很多的「奇文」「奇讀者」，質素備受批評。對於剛「起步」的香港，我還是存在希望。起碼，現實的香港人，不會肓目捧出一個「郭敬明」吧!