1904年的馬勒

馬勒第六號交響曲，有個副題："悲劇"。

他1903年夏天開始作曲，完成前三樂章，隔年夏天完成第四樂章，同時完成的還有悼亡兒輓歌的的第四與第五首，這首交響曲也受此影響。

1906年，由馬勒自己指揮完成首演，但效果不是太好，被批評使用太多打擊樂器，也出現了諷刺的漫畫(如下圖)。

原本中間樂章的順序是詼諧曲-行板，但排練過程卻轉為行板-詼諧曲，後來也這樣演奏，最終版本也是如此，並把三次大槌打擊的最後一次刪除。

(據說馬勒解釋此曲時，說過第三次的大槌，會把曲中奮鬥的英雄擊倒。或許，是為了英雄不被擊倒，才刪除的吧？)

但在1963年馬勒協會的全集版，又恢復成詼諧曲-行板這樣的順序。但如何排列並無定論，是看指揮家各人喜好，我是喜歡詼諧曲-行板。

而標題悲劇（Tragische），在維也納首演時才加上去，這是馬勒本人的意思嗎？不太清楚。只是當時馬勒事業，愛情都一帆風順，實在看不出要寫如此悲觀音樂的理由，這或許是一種預感：因為沒多久後，他就遇到了三次重大打擊：第一是長女生病去世，第二是維也納歌劇院總監職務被拔除，第三是他自己的健康出嚴重問題...

所以我們聽此曲時，常感覺到那種山雨欲來的恐懼感，從頭到尾，更有一股悲劇的氣氛籠罩，說不太出來，但又明顯感受到，相當奇妙~我很愛研究音樂，就稍微來探尋一下是怎麼回事。



以上是由我喜歡的指揮Michael Gielen，指揮SWR Symphonieorchester的名演。第一樂章剛開始的段落很重要，絕不是死亡進行曲之類的那麼簡單，其怪異感來自於升F(0:12)與升G音(0:14)~升F並不在其主調a小調中，還與關係調C大調成為魔鬼的增四度關係。

另一個升G音雖然是主調a小調的導音，但在此處被強調，並不太尋常，因為其作用主要是導向主音a。最妙的是，這些音在第四樂章開頭全部一起奏響(54:17)，成為一個非常陰森恐怖的和弦，而豎琴則撥奏這些音，更加深其可怕，甚至邪惡感。

第一樂章開頭後，就頻頻出現不和諧的增四度音程(0:37)(0:41)，以及將導音升G放在強拍的方式(0:26)(1:07)，看似很正常的第一主題(0:17)，也因為加入了這些因素，在結束前變成小號吹奏的，帶有不祥意味的預告(1:07)...

即使在描寫馬勒妻子艾瑪，飛揚的第二主題(2:55)，此預告仍然存在(3:37)，這主題其實是此預告的反向，像是要抵抗命運？

而在尾聲開始前，還會變化成一個非常悲哀的旋律(21:30，先稱為悲劇主題)，再出現時，就已經是第四樂章高潮的部分了(1:06:10)...此時悲劇已驚天動地，調性竟然完全一樣，只是旋律稍有變換，這也不意外~因為如前所述，此樂章剛開始的和弦，就已包含這些要素了。

這首曲子厲害的地方，在於四個樂章靠著同樣的和絃與旋律串在一起，但也讓悲劇的感覺漫延全曲。第一樂章的第一主題(0:17)，在變化成不祥的預告後(1:07)，其和聲的基本樣式出現~就是由明亮大調和弦，瞬間轉陰暗小調(2:13)，帶來一種失望或幻滅感，這在整首交響曲會出現多次，像是第二樂章的(27:31)(38:30)，將之稱為幻滅和弦好了！

第二樂章詼諧曲，剛開始是與第一樂章相似的節奏，也一樣出現了升F，與升G音。而上升的音階也很重要(25:31）。

後來大概是這些元素的運用，轉調相當大膽，甚至有點胡來，像是這段(27:07)。 第一樂章那飛揚，抵抗悲劇的第二主題，到此成了小孩嬉戲一般，這並不好玩...那是對命運的退讓。

第三段由詭異的上升音階當主角(30:31)，大概就是這三段在重覆，只是最後是小調，與第一樂章明亮大調結束不同。

第三樂章中庸的行板，剛開始第一主題也是大調，卻很快就變成小調(39:45)，也算是幻滅和弦，但這裡是比較溫柔的"幻滅"，而不像前兩樂章是突然的"幻滅"...

第一主題旋律很明顯是第一樂章第二主題的變體，其中兩個下降音階非常重要~第一次是正常音階(40:28)，第二次下降半音，也是幻滅和弦的方式，但這裡更加溫柔，可說是全樂章美感的來源，出現了非常多次。

第二主題更具牧歌氣氛(41:14)，到高潮時第一樂章尾聲(21:30)，悲情主題的變體出現(44:47)，讓人心涼了一半...

但這只是第一次高潮，經過兩個主題重覆後，第二次，也是最大的高潮到來，眼看明亮的大調，就要驅散一切的陰暗，可是在最光輝處，出現了升第四級音(52:13)~也就相當於前面所說的升F(這裡是降E大調，所以是A音)，像是在飛揚時一個停頓的舞步，美則美矣，但也就是一種停頓，後來幻滅和弦的形式，果然就出現(52:30)，再次幻滅了。

第四樂章如上一篇文所述，剛開始的和弦就把這些有問題的音，什麼升F，升G全部一起奏響，造成一個淒涼或可怕的和弦(54:17)，當然還有一堆弦樂的顫抖，好像一堆蟲在抖動一樣~~

在序奏後，這首交響曲返回了其原始樣式~a小調，以及一堆升f和升g音(54:57)，這算是第一主題。第二樂章的上升音階也來湊熱鬧(55:08)，隨後出現的法國號旋律十分重要，這也是第一樂章第二主題的變體！但在此處顯得偷偷摸摸...這是第二主題。

此主題再度延展開來，更大膽更明確，但隨即被幻滅和弦給打倒(57:56)，到此可知，為何此曲充滿著如此的悲劇氣氛了吧？

而此時，第一樂章的不祥預告也出現了(58:17)，狀況更加險惡，但仍然努力不懈，又再度被幻滅和弦打斷(59:03)！

只好從第一主題開始(59:06)，好不容易再振作，卻又被幻滅和弦打斷(1:00:29)！

隨之的法國號旋律是我整首曲子相當愛的~就像讓不祥的預告開始運作了(1:00:32)，其實~也不過就那樣？沒什麼嘛！...

第二主題自此放寬心，以完全大調，甚至有點天真的樣子出現(1:02:10)，但引來的卻是消失滿久的悲劇主題(1:02:34)？真的是太慘了！結果又被打回序奏的原形了，第二主題再度掙扎著出現(1:04:20)，好不容易又到了純粹大調的終止(1:05:32)，卻因為調性不對，馬上被打了下去！

隨後喚起的(1:06:09)，竟又是第一樂章尾聲開始的悲劇主題(21:30)，而且連調性都一樣，此時悲劇已像是洪水般毀天滅地的展開，終導致第一聲大槌的敲響(1:07:15)！給予重大的打擊。 怎麼說呢？就算是把這悲情的主題招來了，但也讓我們回到第一樂章的"家"，所以，離結束不遠了！

馬勒做了更多的努力，再經兩次重大打擊後，以完全的失敗結束，堪稱壯烈，但生命就像盛開的繁花，縱然美麗，也終究會倒下死去...

文/夏爾克