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晶瑩無瑕的「非典型奏鳴曲」/「普洛配」示範「玩」音樂的極緻
2024/09/13 07:17
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音樂會前一天,我預言「普洛配」的演奏(普雷特涅夫鋼琴,洛薩柯維契小提琴),一定會很獨特,但不確定將擦出什麼樣的火花。而今晚,他們的表現也不負眾望,帶來出彩的音樂「驚驗」。

上世紀古典樂壇主流還是忠實派吧,許多學識淵博、系出名門的演奏家,爭相以傳世宗師之姿,向世人示現什麼是正統風格。特立獨行是條險路,因為除非實力過人,証明自己有功底、有內涵。要不然就會被貼上「離經叛道」的標籤,被保守派打趴。然而橫空出世的老普,天生就是反骨,他的演奏從年輕就在探索各種可能,但又不至於像波哥雷利奇那樣偏鋒。實力夠、路走得穩,支持者也眾。近年他的音樂會更益發隨興,沒兩次是一樣的,驚奇處處,吊足世界普迷的胃口。

那麼問題來了,這樣一個超級大菩薩,居然要為一個羽翼未豐的新銳小提琴家彈鋼琴(當然,概念不是伴奏,是二重奏,從海報上強調Duo就看得出來),要怎麼搞?我看樂曲發展顯然是鋼琴在主導,從音樂語氣和邏輯可以分辨。就像黑道聚會,講上幾句話,就分得出誰是老大。在這幾首奏鳴曲裡,老普以獨奏級的幅度,把鋼琴處理得氣象萬千,甚至有管弦樂的氣勢。許多段落翻出樂譜底下的效果,補強或放大,對熟悉這些曲目(葛利格、法朗克小提琴奏鳴曲)的人,可能生鮮到不認識。而小洛的小提琴聲如一泓銀光,在樂曲中穿梭飛躍,兩者默契配合無間,造就一套晶瑩無瑕的「非典型奏鳴曲」。

一般小提琴、鋼琴二重奏,鋼琴大多保守分際,不搶焦。老普也不搶焦,因為他就是焦。這樣描述,非指小洛聊備一格,成了陪襯。相反的,他稱職得很。確實,他還不像帕爾曼或慕特那樣天王相,但是他的音色控制堪稱一絕,精準的技術和穩健的持弓,使音樂極精極美。力度也絕非弱勢,但控制在成就全局,再奔放的樂句都收在恰到好處。他順服老普的樂念,一同呈現完美的普式風格。兩人在台上你來我往,像奧運羽球賽一樣,做球、殺球、接球、高拋…樂句以高邏輯密度交織,緊密無縫,毫無冷場。下半場的法朗克奏鳴曲,情感幅度開閤之大,令人屏息動容。

到了安可曲,這對任性二人組真是示範了「玩音樂」的超人技。小洛改編的葛利格《索維格之歌》本來就是最近主打,吹彈即破的細膩樂句不在話下。曲終高音泛音,聲音迴盪在廳裡,小到介於聽和聽不見之間,卻又如此綿長,真要繃斷人的聽覺神經。

拗不過觀眾掌聲,接下來第二首安可曲,老普坐下就隨手彈出知名的《崔斯坦伊索德》半減七和弦。當時腦中一懵,用最快速推理,難不成老普要彈整本《愛之死》麼?把人聲改成小提琴說不定很動聽(真可一試),但那至少要搞個十分鐘…,混亂間,不知小洛在台上有無嚇出魂來(疑似被整)。只見老普不慌不忙,叮咚兩聲,馬上切換到克萊斯勒《愛之悲》,小洛這才由「死」翻「悲」,趕忙接腔演奏下去。鋼琴部份同樣加料不加價,充滿各種即興裝飾奏,老普指燦蓮花,活生生演成沙龍風,樂聲中宛如可聽到男女賓客的身姿舞影。既不炫技、又不搞笑,純粹高手過招,就讓人覺得精彩莫名,盡在不言。

不愧是琴神,從獨奏走向室內樂演奏,依然創造了獨樹一格的奇蹟,這種如同酣飲般的精神狂喜,只能到現場體會。週六在衛武營還有一場,高雄愛樂者可別走寶啦。

(楊忠衡20240913/攝影陳效真)

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