我眼中的2025年波隆那書展

時隔六年，三月二十九日早上十點多，當飛機緩緩降落波隆那機場時，一股熟悉卻又陌生的氣味襲來，等搭乘的計程車進入市區，看到櫛比鱗次的橘黃色建築和長長的迴廊，熟悉的波隆那，瞬間在我腦海中甦醒。

插畫家的天堂

書展第一天，九點開放訪客進場前，入場處已經黑壓壓擠滿來自全球各地的童書出版從業人員。我拿的是布展工作證，可以提前入場，趁著訪客到來的空檔，先參觀了今年的插畫展。本屆共收到來自八十八國、四千三百七十四位創作者報名，最終選出來自二十九國共七十七位得獎插畫家的佳作。臺灣有張筱琦《三個橘色的點》和Ballboss《樹可能記得》兩位獲選，相當不容易！

插圖可以說是波隆那最受矚目的焦點，像是「插畫家生存角」，就策畫了數十場專業活動，包括工作坊、作品講評與出版社合作的講座，為新銳與資深插畫家提供實用指導與發展機會。其他的插畫展覽也精采多元，亮點包括安徒生獎得主席尼．史密斯個展、愛沙尼亞主題國展，以及無字書、非洲、烏克蘭的插畫特展。這次比較特別的還推出歷屆插畫專輯書封設計回顧，可以看出童書插畫風格這些年來的嬗遞。

插畫家牆也是兵家必爭之地，許多有志於童書出版的新人，會在這裡張貼自己即興的海報、圖畫、照片、拼貼，希望能覓得伯樂慧眼識英雄，找到出版合作機會。但因為空間有限，幾天展覽下來，這幾面牆已經不知道更換了幾番風貌。而拜網路之賜，今年書展單位開啟了線上插畫家牆，畫家只要繳交二十歐元，作品就可以在線上展出半年，多了一個不受時空限制的展現機會。

充滿朝氣的台灣館

儘管全球政治局勢動盪、川普政府即將徵收關稅以及人們對兒童紙本閱讀數量下降的擔憂不斷，但今年的波隆納童書展仍然在樂觀的氣氛中展開。根據最後數據顯示，今年專業參訪人數達三萬三千多人，比去年增長百分之五。不過除了英國、美國、加拿大和日本一些大型出版社獨立設立展位，多數還是以國家為單位集體亮相，一來較有氣勢，二來辨識度也高。臺灣館今年座落在英、美出版重鎮的二十五館，由曾經獲波隆納插畫大獎的鄒駿昇操刀，整體視覺設計以綠色象徵臺灣，多種層次的綠色連結臺灣豐富的地貌與生態，再搭配紅色格紋地毯，充滿朝氣、野餐的視覺意象。

瑞典林格倫兒童文學獎是國際最重要的兒童文學、青少年文學獎之一，得獎名單也在波隆那展會上公布。今年臺灣破紀錄有三位入圍：包括以《Guji Guji》享譽國際的繪本作家陳致元、長期在青少年小說默默耕耘的張友漁，以及獲獎無數的繪本作家劉旭恭。其中張友漁和劉旭恭也獲得文策院邀請參加波隆那書展分享創作心得，劉旭恭並舉辦了繪本工作坊。這個獎項最後由法國青少年文學家Marion Brunet獲得。但她的作品閱讀年齡層較高，甚至上求到成人，目前台灣並未有譯本出版。

永續主題和圖像小說

永續始終是童書出版業關注的主題，展會今年繼續與聯合國合作推動十七個永續發展目標，並新增了永續發展特別類別BRAW神奇書架，共展出一百五十本獲提名的圖書。這些書也將於明年初在紐約聯合國總部展出。小天下出版孫心瑜和周姚萍合作的《行動，讓世界變得更好》也獲得了提名。這批推薦書有自己的展區，每本書就用絲線懸掛，讀者可以隨意就近閱讀翻閱，很具巧思。

疫情後，兒童的文字閱讀能力下滑，東西方都有這樣的趨勢，所以這次在書展現場，可以發現各家圖像小說如雨後春筍般冒出來，並且成為全球兒童出版業中增長最快的領域。過往大家對漫畫還抱持讀「閒書」的印象，但這些年師長們發現圖像小說對於閱讀習慣養成至關重要，也越來越肯定圖像小說的價值。這個趨勢帶動圖像說的蓬勃發展，類型也越來越多元。

美食佐出版熱情

由於路途遙遠，為了把握與國外出版社會面的機會，三天半的展期，我們共排了約莫六十場會議，經常要在展館之間飛奔，所以每天走出展場時，往往步履蹣跚。比較特別的是，今年分別有一家荷蘭出版社和德國出版社來邀約與作家晚宴，另外有一天晚上還安排了與土耳其、德國和塞爾維亞的出版人聚餐。席間沒有杯觥交錯，只有大家對出版的關心和熱情。在美食的撫慰下，大家似乎都甘之如飴了。