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Excerpt：李宜芳的《讀人，沒有那麼簡單》
2025/12/09 05:32
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Excerpt：李宜芳的《讀人，沒有那麼簡單》
以下摘要分享其中一篇〈做書的人〉，訪談的是允晨文化發行人兼總編輯廖志峰。
沒想到，轉眼間，文章中所提「不開書店」的廖志峰，就在今年10月在大稻埕開起了一間「民樂書坊」，期待年過60的他開啟人生的新局。
又，忝為本書作者的臉友，後來才知道她是長期負責國家圖書館《台灣出版與閱讀》讀人專欄寫作，在此推薦給其他讀友一起關注。
書名：讀人，沒有那麼簡單
作者：李宜芳
出版社：渠成文化
出版日期：2024/07/01
內容簡介
本書的受訪者包括：作家小野、劉克襄、劉梓潔、李長青，出版人廖志峰、李靜宜， 學者廖振富、蔡素珍，導演蔡銀娟，書店經營者謝一麟、鄭宇庭，讀書節目主播詹慶齡，原住民編織技藝保存者尤瑪‧達陸。此外，還收錄了宜芳為母校曉明女中進行校友採訪的短篇訪談。
從人物專訪到地方書寫，本書在人的故事裡發現地方的回憶，城市歷史裡記錄了人的生活軌跡。人與城市，足跡與回憶交織在一起。不論是書寫他者還是書寫自身，這都是一種陳述與對話，呢喃與揭露。
書寫者本身誠然存在，自我意識與眾多第三者作微妙交流。她是介於讀者與創作者之間的擺渡者，渡過內在豐饒與視線喧囂的閱讀河道。李宜芳說：「當我親炙河道之水深， 書寫書寫者之書寫，深知讀人，沒那麼簡單，一如靜水深流。」
【Excerpt】
〈做書的人〉
攝影師黛安·阿勃絲於一九五〇年代中期，拍下空蕩蕩的座椅和空白的銀幕，椅子們整齊地排排坐，以無盡的耐心凝視著空白銀幕，阿勃絲發表的攝影聲明，意欲論述當你感受空白銀幕中有影像在動時，你會發現他們在那裡看著你，反之，等你轉回來時，曾經存在的東西——超脫現實，神秘，永遠不老——已經消失無蹤，被空白的靜止取代。阿勃絲的意象，被攝影師杉本博司延伸成「絕對純白的單一時刻」，他以這種方式讓「時間通過他的相機」，當流動的影像消失溶解，超越自身，只留下明亮耀眼的白。
——傑夫·代爾《持續進行的瞬間》
他不是攝影師，但是他的攝影風格，老是讓人想到黛安·阿勃絲，冷靜、理性、獨白式地想要闡述些甚麼，卻又不言明，就像波蘭詩人辛波絲卡說的，要描述一朵雲，得快，因為只消一秒就足夠，幻化成別的東西。
他不開酒館，但是他可以用喝一杯酒的時間，告訴你編寫字句的人生，就像一杯杯黃金色的瓊漿，讓人醺然的，都是經過時間淬鍊純釀的精華。
他不是廣播人，但他主持中央廣播電台《台灣心風景》節目，透過麥克風，他天生的嗓音溫柔醇厚，他的聲音低低地猶如在你耳邊跳文學曼波。
他不開書店，但是他做的書和他寫的書，都在你風檐展書的時候，一顆顆鏗鏘有力的文字或句子，紛紛滾現在你眼前，或回憶、或碰撞、或覺醒，在在告訴你時光的流逝。
他，是允晨文化發行人兼總編輯廖志峰，業界人稱「峰哥」。
[出版人的那方曠野]
峰哥，中文系畢業的人，沒有懸念、不做第二職業想，總是策馬入林，一頭往字裡行間的曠野衝刺過去，再回首人生，已到知天命之年。
採訪峰哥的晌午，透過Messenger軟體空中的傳訊電訪，他的聲音有一種莫名的了然，秋天高空的藍天白雲那樣神清氣爽。
「可不可以跟我們聊一聊您這三十年來的工作經歷？」
喏，這個提問是充分必要基本題。
「一九九〇年挾著得過淡江大學五虎崗文學獎及擔任過系刊主編的資歷，我應徵上允晨的編輯。編輯的工作，有很多個階段，剛開始沒有做那麼嚴肅的議題，當時做了一本謝佳勳的《遠離台北》，那時候電視旅遊節目《繞著地球跑》不是很轟動嘛？她的觀眾粉絲也很多，書一出版，一下子就賣得很好。」
《遠離台北》是峰哥編的第一本暢銷書，書寫一個都會女子在世界各地單身獨遊的浪漫情懷，以及所領受的異國人文風情。
離開熟悉的台北，異途還好嗎？於是當人們遠離一個地方，放逐自我於曖昧不清的旅途，未知的陌生讓他隨即開始想念原先那片草原的美好。
「做暢銷書的同時，也做一些學術性的書稿，包括現代文學復刊的編輯工作，當時我沒有很資深，就做些跑腿的工作，幾年之後覺得有點沒趣，剛好老闆要去立法院，然後就把我帶去當國會助理。可是三年之後，我想想還是回來出版界，那中間難免有些人生轉折、一些游移、一些猶豫，我在當助理也當的也有點悶……，其實那時候年輕，很多東西也不是很確定！」
流浪使人生變得更迷茫，可以想見立法院助理時期的他，徘徊在歧路上，就像是電影《遠離非洲》裡的凱倫，深愛過非洲，叫她如何再愛別的地方？用心愛過了丹尼斯，叫她如何再愛別的男人？浸淫多年的非洲歲月，從此曾經滄海難為水了。
峰哥彷彿命定一般再回到允晨的文字深林，從此編輯檯上的繁文瑣字，再怎麼困難也不能使他畏懼。
森巴要回歸曠野，成為縱橫森林之王，於是允晨書市上許多令人稱許的經典名作，傳唱著峰哥伯樂與千里馬的書緣。
[編織經典的讀家美味]
卡爾維諾說：「經典即是具影響力的作品，在我們的想像中留下痕跡，並藏在潛意識中，正是因為經典有這種影響力，我們更要撥時間閱讀，接受經典為我們帶來的改變。」
閱讀經典，使我們成為更好的自己，而創造經典幕後的推手，就是極具挑戰的重要工作，這個推手他必須要有超能力：讀家之手眼。
……
陸續上桌的的經典，除了國內外的知名作家如拉美文學小說家馬奎斯或大師白先勇等等，近年來峰哥想做的書，偏重在人權與流亡的議題上。
他特別提到中國流亡作家廖亦武與李劼。
「其實我覺得經營一種書系、經營一個作家，或許因為時間一久，也許哪一天這一個作家說不定就打中你了，你會回頭去找他的書。比如像我做廖亦武的書，我已經做了十幾本了，如果已經慢慢有年輕讀者知道這個作家，他一定會去想找他以前的書來看，我們沒有跟著市場走，我們把作家跟書系、路線守好守滿，做一個長期經營的概念，我們最終會找到忠實的讀者。」
二〇〇五年允晨出版了康正果的《出中國記：我的反動自述》，峰哥說，其實每一本書都有他的故事，做流亡的議題其實一開始也是一個意外。原先這本書取名為「我的反動自述」，他覺得這個標題目太平直，於是將書名改成「出中國記」，因為想到的是出埃及記。沒想到出版了這本書以後，後面有關中國流亡人權的書稿，全部跑到他這裡來。
每一本書都會牽動其他的書，這就是所謂人與書的磁場或緣分吧。
峰哥經康正果認識了廖亦武，又接著認識了更多中國維權人士。在台灣，廖亦武的名字並不陌生，他因為一首悼念六四的詩與一捲錄音帶被捕，並在獄中屢遇折磨。他長期關注大陸底層社會及極權對人民的壓迫，二〇〇八年他撰寫的《四川大地震記事》，由允晨出版。
自由人權是普世追求的終極價值，對抗遺忘和反對強權一樣重要，因此允晨出版異議作家還包括《六四天安門血腥清場紀錄》的吳仁華、《來生不做中國人》的鍾祖康、劉曉波的《大國沉淪》，長期關注圖博議題的茉莉、唯色以及六四維權人士李劼的《百年風雨》等。這些時代的紀錄，是抵抗遺忘，是理解中國的珍貴文獻，而允晨成為這些作家被世界看見的重要窗口。
……
[但為君故沉吟至今]
近來讓峰哥念茲在茲的書緣，莫不過是今年八月辭世的中研院院士史學大師余英時。
「《余英時回憶錄》這本書，賣了兩萬本，但它如果不是因為中國大陸管制的話，會賣得更好。」
顯見這本書的重量。
這本回憶錄具現余英時從成長求學迄今的心路歷程以及轉折，時代變亂與他的生命相綰繫，形塑他追求學問中深沉與不斷思索的養成，是當代重要的戰亂時代學人回憶錄。峰哥從訪談到成書，歷經十二寒暑，成書之不易與下筆之慎重，可見一般。
「我覺得最難的是，你整個過程花了十二年，跟這個作者的對談、交往與相處，就是一種如沐春風的感覺，那是一個編輯生涯裡頭很棒的回憶了。」峰哥的語氣間透露著不捨與難過，對於這一段似父如親的緣分，他有萬般來不及說再見的遺憾。
峰哥想起與余英時接觸時的種種時刻，語氣變得高昂……。
「剛開始都是以傳真方式，跟余老師報告編輯進度等公務，一直到二〇一四年，在中研院唐獎的講座上，才真正與余老師見面，我在他身上感受到對研究學問熱情的學人精神。隨後於二〇一八年秋天，我赴美拜訪余老師，三天的普林斯頓溫暖而短暫的相會，那次的旅程成為我畢生難忘的情誼。」
他熱切的回憶，讓人同他感受到身為伯樂之樂，就是尋得千里馬，並與之交會時互放的光亮。
余英時回憶錄，寫到余英時哈佛求學階段即結束，來不及完成的續冊，將會讓峰哥沉吟良久，因為未完成的遺憾，會是一個刻印，記在人生幾何的帳上。
星星墜落的時候，會劃破天空，將黑夜照耀得絕對光亮，攝影師杉本博司利用相當於電影長度的曝光時間，把銀幕的所有內容：不管是飛車追逐、人生鬧劇、浪漫喜劇，全都簡化成為絕對純白的單一時刻，那銀幕的外框是夜空，星星的軌跡變成暗夜的絕白光源，在此同時，銀幕裡的明星們，無論早已過氣或正在竄紅，都成了不動光源的絕對投射。
大師余英時正像是那顆劃破夜空的星星，留下典範給後世，他的回憶錄，是給下一輪世代的備忘錄，他的人與書，成為不動的絕對光源，永恆的存在。
而允晨文化發行人，會繼續以他的讀家之手眼，再度創造出經典之書，一如他手持攝影鏡頭持續進行拍攝的美好瞬間。
原載於國家圖書館季刊《台灣出版與閱讀》民國一百一十年第四期
廖志峰，允晨出版社發行人。 耕耘出版業三十餘年，成天與書籍為伍。
著有《書，記憶著時光》、《秋刀魚的滋味》、《流光。散策：我的中年生活》等書。
以下摘要分享其中一篇〈做書的人〉，訪談的是允晨文化發行人兼總編輯廖志峰。
沒想到，轉眼間，文章中所提「不開書店」的廖志峰，就在今年10月在大稻埕開起了一間「民樂書坊」，期待年過60的他開啟人生的新局。
又，忝為本書作者的臉友，後來才知道她是長期負責國家圖書館《台灣出版與閱讀》讀人專欄寫作，在此推薦給其他讀友一起關注。
書名：讀人，沒有那麼簡單
作者：李宜芳
出版社：渠成文化
出版日期：2024/07/01
內容簡介
本書的受訪者包括：作家小野、劉克襄、劉梓潔、李長青，出版人廖志峰、李靜宜， 學者廖振富、蔡素珍，導演蔡銀娟，書店經營者謝一麟、鄭宇庭，讀書節目主播詹慶齡，原住民編織技藝保存者尤瑪‧達陸。此外，還收錄了宜芳為母校曉明女中進行校友採訪的短篇訪談。
從人物專訪到地方書寫，本書在人的故事裡發現地方的回憶，城市歷史裡記錄了人的生活軌跡。人與城市，足跡與回憶交織在一起。不論是書寫他者還是書寫自身，這都是一種陳述與對話，呢喃與揭露。
書寫者本身誠然存在，自我意識與眾多第三者作微妙交流。她是介於讀者與創作者之間的擺渡者，渡過內在豐饒與視線喧囂的閱讀河道。李宜芳說：「當我親炙河道之水深， 書寫書寫者之書寫，深知讀人，沒那麼簡單，一如靜水深流。」
【Excerpt】
〈做書的人〉
攝影師黛安·阿勃絲於一九五〇年代中期，拍下空蕩蕩的座椅和空白的銀幕，椅子們整齊地排排坐，以無盡的耐心凝視著空白銀幕，阿勃絲發表的攝影聲明，意欲論述當你感受空白銀幕中有影像在動時，你會發現他們在那裡看著你，反之，等你轉回來時，曾經存在的東西——超脫現實，神秘，永遠不老——已經消失無蹤，被空白的靜止取代。阿勃絲的意象，被攝影師杉本博司延伸成「絕對純白的單一時刻」，他以這種方式讓「時間通過他的相機」，當流動的影像消失溶解，超越自身，只留下明亮耀眼的白。
——傑夫·代爾《持續進行的瞬間》
他不是攝影師，但是他的攝影風格，老是讓人想到黛安·阿勃絲，冷靜、理性、獨白式地想要闡述些甚麼，卻又不言明，就像波蘭詩人辛波絲卡說的，要描述一朵雲，得快，因為只消一秒就足夠，幻化成別的東西。
他不開酒館，但是他可以用喝一杯酒的時間，告訴你編寫字句的人生，就像一杯杯黃金色的瓊漿，讓人醺然的，都是經過時間淬鍊純釀的精華。
他不是廣播人，但他主持中央廣播電台《台灣心風景》節目，透過麥克風，他天生的嗓音溫柔醇厚，他的聲音低低地猶如在你耳邊跳文學曼波。
他不開書店，但是他做的書和他寫的書，都在你風檐展書的時候，一顆顆鏗鏘有力的文字或句子，紛紛滾現在你眼前，或回憶、或碰撞、或覺醒，在在告訴你時光的流逝。
他，是允晨文化發行人兼總編輯廖志峰，業界人稱「峰哥」。
[出版人的那方曠野]
峰哥，中文系畢業的人，沒有懸念、不做第二職業想，總是策馬入林，一頭往字裡行間的曠野衝刺過去，再回首人生，已到知天命之年。
採訪峰哥的晌午，透過Messenger軟體空中的傳訊電訪，他的聲音有一種莫名的了然，秋天高空的藍天白雲那樣神清氣爽。
「可不可以跟我們聊一聊您這三十年來的工作經歷？」
喏，這個提問是充分必要基本題。
「一九九〇年挾著得過淡江大學五虎崗文學獎及擔任過系刊主編的資歷，我應徵上允晨的編輯。編輯的工作，有很多個階段，剛開始沒有做那麼嚴肅的議題，當時做了一本謝佳勳的《遠離台北》，那時候電視旅遊節目《繞著地球跑》不是很轟動嘛？她的觀眾粉絲也很多，書一出版，一下子就賣得很好。」
《遠離台北》是峰哥編的第一本暢銷書，書寫一個都會女子在世界各地單身獨遊的浪漫情懷，以及所領受的異國人文風情。
離開熟悉的台北，異途還好嗎？於是當人們遠離一個地方，放逐自我於曖昧不清的旅途，未知的陌生讓他隨即開始想念原先那片草原的美好。
「做暢銷書的同時，也做一些學術性的書稿，包括現代文學復刊的編輯工作，當時我沒有很資深，就做些跑腿的工作，幾年之後覺得有點沒趣，剛好老闆要去立法院，然後就把我帶去當國會助理。可是三年之後，我想想還是回來出版界，那中間難免有些人生轉折、一些游移、一些猶豫，我在當助理也當的也有點悶……，其實那時候年輕，很多東西也不是很確定！」
流浪使人生變得更迷茫，可以想見立法院助理時期的他，徘徊在歧路上，就像是電影《遠離非洲》裡的凱倫，深愛過非洲，叫她如何再愛別的地方？用心愛過了丹尼斯，叫她如何再愛別的男人？浸淫多年的非洲歲月，從此曾經滄海難為水了。
峰哥彷彿命定一般再回到允晨的文字深林，從此編輯檯上的繁文瑣字，再怎麼困難也不能使他畏懼。
森巴要回歸曠野，成為縱橫森林之王，於是允晨書市上許多令人稱許的經典名作，傳唱著峰哥伯樂與千里馬的書緣。
[編織經典的讀家美味]
卡爾維諾說：「經典即是具影響力的作品，在我們的想像中留下痕跡，並藏在潛意識中，正是因為經典有這種影響力，我們更要撥時間閱讀，接受經典為我們帶來的改變。」
閱讀經典，使我們成為更好的自己，而創造經典幕後的推手，就是極具挑戰的重要工作，這個推手他必須要有超能力：讀家之手眼。
……
陸續上桌的的經典，除了國內外的知名作家如拉美文學小說家馬奎斯或大師白先勇等等，近年來峰哥想做的書，偏重在人權與流亡的議題上。
他特別提到中國流亡作家廖亦武與李劼。
「其實我覺得經營一種書系、經營一個作家，或許因為時間一久，也許哪一天這一個作家說不定就打中你了，你會回頭去找他的書。比如像我做廖亦武的書，我已經做了十幾本了，如果已經慢慢有年輕讀者知道這個作家，他一定會去想找他以前的書來看，我們沒有跟著市場走，我們把作家跟書系、路線守好守滿，做一個長期經營的概念，我們最終會找到忠實的讀者。」
二〇〇五年允晨出版了康正果的《出中國記：我的反動自述》，峰哥說，其實每一本書都有他的故事，做流亡的議題其實一開始也是一個意外。原先這本書取名為「我的反動自述」，他覺得這個標題目太平直，於是將書名改成「出中國記」，因為想到的是出埃及記。沒想到出版了這本書以後，後面有關中國流亡人權的書稿，全部跑到他這裡來。
每一本書都會牽動其他的書，這就是所謂人與書的磁場或緣分吧。
峰哥經康正果認識了廖亦武，又接著認識了更多中國維權人士。在台灣，廖亦武的名字並不陌生，他因為一首悼念六四的詩與一捲錄音帶被捕，並在獄中屢遇折磨。他長期關注大陸底層社會及極權對人民的壓迫，二〇〇八年他撰寫的《四川大地震記事》，由允晨出版。
自由人權是普世追求的終極價值，對抗遺忘和反對強權一樣重要，因此允晨出版異議作家還包括《六四天安門血腥清場紀錄》的吳仁華、《來生不做中國人》的鍾祖康、劉曉波的《大國沉淪》，長期關注圖博議題的茉莉、唯色以及六四維權人士李劼的《百年風雨》等。這些時代的紀錄，是抵抗遺忘，是理解中國的珍貴文獻，而允晨成為這些作家被世界看見的重要窗口。
……
[但為君故沉吟至今]
近來讓峰哥念茲在茲的書緣，莫不過是今年八月辭世的中研院院士史學大師余英時。
「《余英時回憶錄》這本書，賣了兩萬本，但它如果不是因為中國大陸管制的話，會賣得更好。」
顯見這本書的重量。
這本回憶錄具現余英時從成長求學迄今的心路歷程以及轉折，時代變亂與他的生命相綰繫，形塑他追求學問中深沉與不斷思索的養成，是當代重要的戰亂時代學人回憶錄。峰哥從訪談到成書，歷經十二寒暑，成書之不易與下筆之慎重，可見一般。
「我覺得最難的是，你整個過程花了十二年，跟這個作者的對談、交往與相處，就是一種如沐春風的感覺，那是一個編輯生涯裡頭很棒的回憶了。」峰哥的語氣間透露著不捨與難過，對於這一段似父如親的緣分，他有萬般來不及說再見的遺憾。
峰哥想起與余英時接觸時的種種時刻，語氣變得高昂……。
「剛開始都是以傳真方式，跟余老師報告編輯進度等公務，一直到二〇一四年，在中研院唐獎的講座上，才真正與余老師見面，我在他身上感受到對研究學問熱情的學人精神。隨後於二〇一八年秋天，我赴美拜訪余老師，三天的普林斯頓溫暖而短暫的相會，那次的旅程成為我畢生難忘的情誼。」
他熱切的回憶，讓人同他感受到身為伯樂之樂，就是尋得千里馬，並與之交會時互放的光亮。
余英時回憶錄，寫到余英時哈佛求學階段即結束，來不及完成的續冊，將會讓峰哥沉吟良久，因為未完成的遺憾，會是一個刻印，記在人生幾何的帳上。
星星墜落的時候，會劃破天空，將黑夜照耀得絕對光亮，攝影師杉本博司利用相當於電影長度的曝光時間，把銀幕的所有內容：不管是飛車追逐、人生鬧劇、浪漫喜劇，全都簡化成為絕對純白的單一時刻，那銀幕的外框是夜空，星星的軌跡變成暗夜的絕白光源，在此同時，銀幕裡的明星們，無論早已過氣或正在竄紅，都成了不動光源的絕對投射。
大師余英時正像是那顆劃破夜空的星星，留下典範給後世，他的回憶錄，是給下一輪世代的備忘錄，他的人與書，成為不動的絕對光源，永恆的存在。
而允晨文化發行人，會繼續以他的讀家之手眼，再度創造出經典之書，一如他手持攝影鏡頭持續進行拍攝的美好瞬間。
原載於國家圖書館季刊《台灣出版與閱讀》民國一百一十年第四期
廖志峰，允晨出版社發行人。 耕耘出版業三十餘年，成天與書籍為伍。
著有《書，記憶著時光》、《秋刀魚的滋味》、《流光。散策：我的中年生活》等書。
自訂分類：Selected & Extracts
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