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Excerpt：瘂弦的《聚繖花序Ⅲ）-1
2025/11/19 04:51
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Excerpt：瘂弦的《聚繖花序Ⅲ）-1
在圖書館偶遇瘂弦的《聚繖花序Ⅲ》，這才想起自己應該只讀過前兩冊，這種失之交臂的失落感其實很容易被失而復得的興奮感覆蓋，以下摘要分享其中一篇〈在紀弦先生左右〉以及附錄的問答。
書名：聚繖花序Ⅲ
作者：瘂弦
出版社：洪範
出版日期：2018/03
內容簡介
瘂弦是現代詩壇大家，以洪範版《瘂弦詩集》行世，為現代詩經典之作，影響深遠。詩人曾主編《創世紀》、《幼獅文藝》及聯合報副刊等重要期刊雜誌近四十年，文學經驗豐富，觀察入微，長期維持優越而精緻的品味，體現在歷年來撰寫的文論及序跋文章之中，思維深刻、人情練達，是瘂弦文學論述詮析的精闢之作，這些文章總題《聚繖花序》，2004年曾輯成二冊出版，2018年再新編一冊行世。
【Excerpt】
〈在紀弦先生左右〉
我是紀弦先生的「私淑弟子」，從文藝青年時代開始，我就是他熱情的崇拜者、追隨者。「瘂弦」這個筆名，是在我十九、二十歲時就取定了，裏邊有個「弦」字，可見我當時潛意識裏對紀弦先生就敬佩、景仰。我的第一首詩〈我是一勺靜美的小花朵〉（一九五三），經紀弦先生發表在他主編的《現代詩》第五期（一九五四年二月）上，這對我的鼓勵很大，紀弦先生就是從這首詩對我有了初步的印象。
林海音女士會爲紀弦先生和我拍了一張合照，應該是一九六八年吧，林先生稱爲「二弦」，一個是大弦、一個是小弦，這張照片裏紀弦先生拿著他的菸斗，我站在旁邊狀至恭謹，當時心裏不知道有多高興可以與老師輩大詩人合照。
我永遠不會忘掉我第一次到他任教的成功中學去看他的印象，他站在校園的椰子樹下跟我說話，那樣子活脫脫就是《暴風雨》詩集封面上的自畫像，書上的樣子竟然出現在我的眼前，我感動得渾身發燙，好像看到情人一般。之後很多年，我對他的追隨、嚮往與崇拜，有增無減。
紀弦先生晚年，我們時常通信，一個月總有兩三封信吧，信中談詩談畫談家常。有封信他在信的第一句話寫著「涼風起天末，君子意如何」，後來我查了查這兩句詩的出處，是杜甫寫給李白的一首詩的頭兩句，當然我知道紀老是把它當作普通的問候語來用的，但這也說明了老先生是把我當作很親的朋友來看待。因此，在他年事漸高以後，沒有精神氣力去做的事就交給我來做，比如他與胡蘭成在三十年代交往頻繁，但手頭已沒有相關資料，就要我代爲尋找，我到處蒐集，終於整理了一套資料寄給他，他收到後非常高興。
在很多信裏邊，我最常提到的有兩件事情，一是請他保重身體，做文壇最長壽的詩人；二是「鼓勵」他寫回憶錄，每封信都提到這件事。在我聲聲催促之下，皇皇三大卷的《紀弦回憶錄》終於由聯合文學出版社出版，呈現在世人面前。回憶錄寫得非常好，這部書曾得到文化部部長龍應台（時任臺北市文化局局長）經費上的支持，在出版的過程中張默也出了很大的力氣。錢鍾書說「自傳就是他傳」，像紀弦先生這樣重要的人物，他的自傳就彷彿是整個詩壇的歷史，具有文獻的意義。
紀弦先生很重視養生之道，有很好的生活習慣，他曾告訴我他長壽的祕訣就是，吃飯定時定量，兩餐之間絕對不吃任何東西。他年輕時常飲酒，但到了晚年就保持在微醺狀態，所以我覺得他的身體本錢夠，因此我在每封信最後的問候語，不是「文安」、「保重身體」之類，都是「祝您向人瑞進軍！！！」關於這兩件事，我們的大詩翁都做到了，他把回憶錄寫出來了，也活到一百零一歲。
紀弦先生一向多產，晚年仍然寫作不輟，二〇〇四年時他已經九十多歲了，他告訴我他很想出一本詩集，把九十歲以前的詩彙集在一起，他要我替他取個書名，我建議他能不能用「年方九十」？意思是說我才九十歲，還年輕呢！他很喜歡這個書名，也直說「很絕、很絕」。其實中國畫家在畫上題字時，常寫「年方」幾歲，我只是借用而已，紀老滿意就好了。詩集成書前，紀弦先生對我說，過去文壇的習慣，都是年輕作家請前輩作家撰序，咱們來個逆向思考，我這次是老前輩請年輕作家寫序，你寫序挺認真的，你就幫我寫序吧！我一想，這可折煞我了，實在不敢當，就勉力爲之吧。我寫序有個習慣，為了愼重起見，執筆之前，一定與作者做個紙上訪問，作爲參考之用。我就出了十二道題目請教他。老先生的回答十分詳盡，告訴我們很多以前所不知道的事情，是珍貴的文學史料。後來出書時，因為他身體狀況不太好，延宕了一些時日，文史哲出版社發行人彭正雄先生就把這篇問答放在書後，作爲跋文。這篇訪問記雖然篇幅不長，比較簡要，卻是紀老在世最後一次接受訪問，實在是彌足珍貴。
紀弦、覃子豪、鍾鼎文三位先生，文壇稱之爲「來臺三老」，他們都是留日的，皆爲詩壇的重鎭，我們這一代都是在他們的培育薰陶下成長的。紀弦先生熱情、奔放，有一點神經質，對臺灣詩壇而言，他是名副其實的「點火者」，他點的火把我們當年這群小伙子統統燃燒起來，他的作風是火我點著了，至於能燒多久、能燒多旺就各憑本事了；覃子豪先生則屬實戰派，他是親手教我們如何把詩寫好，每篇習作他都仔細修改，尤其是當年參加文藝函授學校的同學，如向明、麥穗、我等等，都是受惠者；鍾鼎文先生是位溫文爾雅的紳士，對年輕人雖然不像上述兩位這麼熱絡，但在發表和出版上也常常給我們很多幫助，他的作品對我們產生了很大的示範作用，也是我們尊敬的長者。
如今，三位老師皆已辭世，我們這些學生輩的也都八十多歲了，已至耄耋之年，執筆的當下真是覺得無限感傷。哲人日已遠，典型在夙昔，老師們對創作的執著和對年輕人的關愛，將永遠銘刻在我們的心版之上。
〈附錄一：紀弦先生訪問記〉
/ 瘂弦訪問記錄整理
我爲詩而活，除了詩，我一無所有。
——紀弦
1先生有沒有算過，七十年來您一共寫了幾首詩？出了幾部詩集？
答：我自一九二九年開始寫詩，迄今已寫了一千多首。從前在大陸上已出過幾部詩集，來臺後，把它們整理一番，由現代詩社出了《摘星的少年》和《飲者詩鈔》厚厚的兩大部；這便是我的編年自選詩之開始，自一九二九至一九四八。接下去，來臺後的作品，自一九四九至一九七三，每五年一書，一共出了《檳榔樹》甲、乙、丙、丁、戊五集。以上皆由現代詩社出版。一九七六年底，離臺赴美。自一九七四至一九八四共十一年的作品，編成一部《晚景》，交由爾雅出版，這便是我的自選詩卷之八。卷之九《半島之歌》，收入一九八五至一九九二共八年的作品，由梅新主持的後期現代詩社出版。
接下去，一九九三至一九九五共三年的自選詩，由九歌出版了一部《第十詩集》。而自一九九六至二〇〇〇，二十世紀最後五年的新作，則已交由書林出了一部《宇宙詩鈔》。到此爲止，我的編年自選詩一共已經出版了十一部。至於詩選之類，在大陸和臺灣，已出《紀弦詩選》、《紀弦精品》、《紀弦自選集》、《紀弦詩拔萃》等五六部，那就不必計算在內了。
8在您的創作生活中，對您影響最大的作家是誰？
答：當然是杜衡啦。二十世紀三十年代，我在上海的交遊是有所選擇的：我經常往來的就是「文壇三劍客」（施蟄存、戴望舒和杜衡）以及其他「第三種人」（葉靈鳳、穆時英等）。至於那些「左翼作家」，我是不同他們打交道的。杜衡另一筆名蘇汶。在當年十分響亮，他就用這兩個字，和魯迅他們打筆戰，提出「人生的寫實主義」，對抗其「社會的寫實主義」；為了爭取「文藝自由」，大戰三百六十回合之餘，編了一部《文藝自由論戰集》，由現代書局出版。他說人生是多方面的，對於左翼作家所寫千篇一律的小說大加嘲笑，說那些主角一鬥爭資本家的工人英雄和鬥爭地主的農民英雄，皆非有血有肉的真人真事，而係基於其意識至上主義假造和幻想了出來的。而對左糞詩人標語口號之作則嗤之以鼻，說那些都是非詩非文藝。他用「事實架空感情虛僞」八個大字打倒了他們。我一生堅持文藝作家創作自由，任何政治或宗教的權力不得加以干預，這證明了我受杜衡影響最大。
9在您的創作生活中，對您影響最大的一部書（或多部書〉是什麼？
答：戴望舒的《望舒草》。較之李金髮，戴望舒給我的影響更具決定性。我於一口氣讀完了《望舒草》之後，從一九三四年春開始，我的詩風為之一變：我已不再寫格律詩，而專寫自由詩了。寫自由詩和擁護文藝自由，這便是我的「二大堅持」，我把它們帶到臺灣來了。你稱我為臺灣現代詩的點火人，我當之無愧。
10您對詩的未來持何看法？
答：雖說詩是少數人的文學，然而詩是不會死的。隨著時代的進步，科技的發達，詩的題材也愈益豐富了。到了二十一世紀，人類即將進入「太空時代」，日後必將產生許多「新」詩，這是可斷言的。我寫了不少的宇宙詩，這證明了科學乃文藝之友，而非其敵人，雪萊和皮可克他們不懂的。
12說說您一直可以保持旺盛的生命力和詩的創作力的奧秘好嗎？這本詩集《年方九十》對您的創作生活有無特別意義？
答：我一直保持旺盛的生命力和詩的創作力，其實並沒有什麼奥秘。不過，我這個人，就是爲詩而活著，並將爲詩而死去，這一點，我是很自覺的，這也許可以說是一種「宗教的情操」吧。至於這部詩集，我聽了你的話，名之爲「年方九十」，對於我的創作生活，的確具有很特別的意義。那便是：證明我的詩路歷程尙未到達終點，還有很長的一段路，必須好好地走下去。
在圖書館偶遇瘂弦的《聚繖花序Ⅲ》，這才想起自己應該只讀過前兩冊，這種失之交臂的失落感其實很容易被失而復得的興奮感覆蓋，以下摘要分享其中一篇〈在紀弦先生左右〉以及附錄的問答。
書名：聚繖花序Ⅲ
作者：瘂弦
出版社：洪範
出版日期：2018/03
內容簡介
瘂弦是現代詩壇大家，以洪範版《瘂弦詩集》行世，為現代詩經典之作，影響深遠。詩人曾主編《創世紀》、《幼獅文藝》及聯合報副刊等重要期刊雜誌近四十年，文學經驗豐富，觀察入微，長期維持優越而精緻的品味，體現在歷年來撰寫的文論及序跋文章之中，思維深刻、人情練達，是瘂弦文學論述詮析的精闢之作，這些文章總題《聚繖花序》，2004年曾輯成二冊出版，2018年再新編一冊行世。
【Excerpt】
〈在紀弦先生左右〉
我是紀弦先生的「私淑弟子」，從文藝青年時代開始，我就是他熱情的崇拜者、追隨者。「瘂弦」這個筆名，是在我十九、二十歲時就取定了，裏邊有個「弦」字，可見我當時潛意識裏對紀弦先生就敬佩、景仰。我的第一首詩〈我是一勺靜美的小花朵〉（一九五三），經紀弦先生發表在他主編的《現代詩》第五期（一九五四年二月）上，這對我的鼓勵很大，紀弦先生就是從這首詩對我有了初步的印象。
林海音女士會爲紀弦先生和我拍了一張合照，應該是一九六八年吧，林先生稱爲「二弦」，一個是大弦、一個是小弦，這張照片裏紀弦先生拿著他的菸斗，我站在旁邊狀至恭謹，當時心裏不知道有多高興可以與老師輩大詩人合照。
我永遠不會忘掉我第一次到他任教的成功中學去看他的印象，他站在校園的椰子樹下跟我說話，那樣子活脫脫就是《暴風雨》詩集封面上的自畫像，書上的樣子竟然出現在我的眼前，我感動得渾身發燙，好像看到情人一般。之後很多年，我對他的追隨、嚮往與崇拜，有增無減。
紀弦先生晚年，我們時常通信，一個月總有兩三封信吧，信中談詩談畫談家常。有封信他在信的第一句話寫著「涼風起天末，君子意如何」，後來我查了查這兩句詩的出處，是杜甫寫給李白的一首詩的頭兩句，當然我知道紀老是把它當作普通的問候語來用的，但這也說明了老先生是把我當作很親的朋友來看待。因此，在他年事漸高以後，沒有精神氣力去做的事就交給我來做，比如他與胡蘭成在三十年代交往頻繁，但手頭已沒有相關資料，就要我代爲尋找，我到處蒐集，終於整理了一套資料寄給他，他收到後非常高興。
在很多信裏邊，我最常提到的有兩件事情，一是請他保重身體，做文壇最長壽的詩人；二是「鼓勵」他寫回憶錄，每封信都提到這件事。在我聲聲催促之下，皇皇三大卷的《紀弦回憶錄》終於由聯合文學出版社出版，呈現在世人面前。回憶錄寫得非常好，這部書曾得到文化部部長龍應台（時任臺北市文化局局長）經費上的支持，在出版的過程中張默也出了很大的力氣。錢鍾書說「自傳就是他傳」，像紀弦先生這樣重要的人物，他的自傳就彷彿是整個詩壇的歷史，具有文獻的意義。
紀弦先生很重視養生之道，有很好的生活習慣，他曾告訴我他長壽的祕訣就是，吃飯定時定量，兩餐之間絕對不吃任何東西。他年輕時常飲酒，但到了晚年就保持在微醺狀態，所以我覺得他的身體本錢夠，因此我在每封信最後的問候語，不是「文安」、「保重身體」之類，都是「祝您向人瑞進軍！！！」關於這兩件事，我們的大詩翁都做到了，他把回憶錄寫出來了，也活到一百零一歲。
紀弦先生一向多產，晚年仍然寫作不輟，二〇〇四年時他已經九十多歲了，他告訴我他很想出一本詩集，把九十歲以前的詩彙集在一起，他要我替他取個書名，我建議他能不能用「年方九十」？意思是說我才九十歲，還年輕呢！他很喜歡這個書名，也直說「很絕、很絕」。其實中國畫家在畫上題字時，常寫「年方」幾歲，我只是借用而已，紀老滿意就好了。詩集成書前，紀弦先生對我說，過去文壇的習慣，都是年輕作家請前輩作家撰序，咱們來個逆向思考，我這次是老前輩請年輕作家寫序，你寫序挺認真的，你就幫我寫序吧！我一想，這可折煞我了，實在不敢當，就勉力爲之吧。我寫序有個習慣，為了愼重起見，執筆之前，一定與作者做個紙上訪問，作爲參考之用。我就出了十二道題目請教他。老先生的回答十分詳盡，告訴我們很多以前所不知道的事情，是珍貴的文學史料。後來出書時，因為他身體狀況不太好，延宕了一些時日，文史哲出版社發行人彭正雄先生就把這篇問答放在書後，作爲跋文。這篇訪問記雖然篇幅不長，比較簡要，卻是紀老在世最後一次接受訪問，實在是彌足珍貴。
紀弦、覃子豪、鍾鼎文三位先生，文壇稱之爲「來臺三老」，他們都是留日的，皆爲詩壇的重鎭，我們這一代都是在他們的培育薰陶下成長的。紀弦先生熱情、奔放，有一點神經質，對臺灣詩壇而言，他是名副其實的「點火者」，他點的火把我們當年這群小伙子統統燃燒起來，他的作風是火我點著了，至於能燒多久、能燒多旺就各憑本事了；覃子豪先生則屬實戰派，他是親手教我們如何把詩寫好，每篇習作他都仔細修改，尤其是當年參加文藝函授學校的同學，如向明、麥穗、我等等，都是受惠者；鍾鼎文先生是位溫文爾雅的紳士，對年輕人雖然不像上述兩位這麼熱絡，但在發表和出版上也常常給我們很多幫助，他的作品對我們產生了很大的示範作用，也是我們尊敬的長者。
如今，三位老師皆已辭世，我們這些學生輩的也都八十多歲了，已至耄耋之年，執筆的當下真是覺得無限感傷。哲人日已遠，典型在夙昔，老師們對創作的執著和對年輕人的關愛，將永遠銘刻在我們的心版之上。
〈附錄一：紀弦先生訪問記〉
/ 瘂弦訪問記錄整理
我爲詩而活，除了詩，我一無所有。
——紀弦
1先生有沒有算過，七十年來您一共寫了幾首詩？出了幾部詩集？
答：我自一九二九年開始寫詩，迄今已寫了一千多首。從前在大陸上已出過幾部詩集，來臺後，把它們整理一番，由現代詩社出了《摘星的少年》和《飲者詩鈔》厚厚的兩大部；這便是我的編年自選詩之開始，自一九二九至一九四八。接下去，來臺後的作品，自一九四九至一九七三，每五年一書，一共出了《檳榔樹》甲、乙、丙、丁、戊五集。以上皆由現代詩社出版。一九七六年底，離臺赴美。自一九七四至一九八四共十一年的作品，編成一部《晚景》，交由爾雅出版，這便是我的自選詩卷之八。卷之九《半島之歌》，收入一九八五至一九九二共八年的作品，由梅新主持的後期現代詩社出版。
接下去，一九九三至一九九五共三年的自選詩，由九歌出版了一部《第十詩集》。而自一九九六至二〇〇〇，二十世紀最後五年的新作，則已交由書林出了一部《宇宙詩鈔》。到此爲止，我的編年自選詩一共已經出版了十一部。至於詩選之類，在大陸和臺灣，已出《紀弦詩選》、《紀弦精品》、《紀弦自選集》、《紀弦詩拔萃》等五六部，那就不必計算在內了。
8在您的創作生活中，對您影響最大的作家是誰？
答：當然是杜衡啦。二十世紀三十年代，我在上海的交遊是有所選擇的：我經常往來的就是「文壇三劍客」（施蟄存、戴望舒和杜衡）以及其他「第三種人」（葉靈鳳、穆時英等）。至於那些「左翼作家」，我是不同他們打交道的。杜衡另一筆名蘇汶。在當年十分響亮，他就用這兩個字，和魯迅他們打筆戰，提出「人生的寫實主義」，對抗其「社會的寫實主義」；為了爭取「文藝自由」，大戰三百六十回合之餘，編了一部《文藝自由論戰集》，由現代書局出版。他說人生是多方面的，對於左翼作家所寫千篇一律的小說大加嘲笑，說那些主角一鬥爭資本家的工人英雄和鬥爭地主的農民英雄，皆非有血有肉的真人真事，而係基於其意識至上主義假造和幻想了出來的。而對左糞詩人標語口號之作則嗤之以鼻，說那些都是非詩非文藝。他用「事實架空感情虛僞」八個大字打倒了他們。我一生堅持文藝作家創作自由，任何政治或宗教的權力不得加以干預，這證明了我受杜衡影響最大。
9在您的創作生活中，對您影響最大的一部書（或多部書〉是什麼？
答：戴望舒的《望舒草》。較之李金髮，戴望舒給我的影響更具決定性。我於一口氣讀完了《望舒草》之後，從一九三四年春開始，我的詩風為之一變：我已不再寫格律詩，而專寫自由詩了。寫自由詩和擁護文藝自由，這便是我的「二大堅持」，我把它們帶到臺灣來了。你稱我為臺灣現代詩的點火人，我當之無愧。
10您對詩的未來持何看法？
答：雖說詩是少數人的文學，然而詩是不會死的。隨著時代的進步，科技的發達，詩的題材也愈益豐富了。到了二十一世紀，人類即將進入「太空時代」，日後必將產生許多「新」詩，這是可斷言的。我寫了不少的宇宙詩，這證明了科學乃文藝之友，而非其敵人，雪萊和皮可克他們不懂的。
12說說您一直可以保持旺盛的生命力和詩的創作力的奧秘好嗎？這本詩集《年方九十》對您的創作生活有無特別意義？
答：我一直保持旺盛的生命力和詩的創作力，其實並沒有什麼奥秘。不過，我這個人，就是爲詩而活著，並將爲詩而死去，這一點，我是很自覺的，這也許可以說是一種「宗教的情操」吧。至於這部詩集，我聽了你的話，名之爲「年方九十」，對於我的創作生活，的確具有很特別的意義。那便是：證明我的詩路歷程尙未到達終點，還有很長的一段路，必須好好地走下去。
自訂分類：Selected & Extracts
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