日本所謂唐樂沙陀調《羅陵王‧破》的正譯 - 在天祿閣游於藝戲文曲

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日本所謂唐樂沙陀調《羅陵王‧破》的正譯

2025/09/21 15:49

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日本所謂唐樂沙陀調《羅陵王‧破》的正譯

林謙三在其《隋唐燕樂調研究》一書末附論裡附列出一張十二律、唐俗律、篳篥譜、橫笛譜的對照。在他的對照表上，他把黃鐘訂為太簇d1上，因為他認為唐俗律黃鐘在太簇上。於是他十二律及所謂唐俗律及篳篥譜的對照如下：

d1（太簇）＝＝（唐俗律）黃鐘＝＝（篳篥／橫笛譜）合

#d1（夾鐘）＝＝＝＝＝＝大呂＝＝＝＝＝＝

e1（姑洗）＝＝＝＝＝＝太簇＝＝＝＝＝＝四

f1（仲呂）＝＝＝＝＝＝夾鐘＝＝＝＝＝＝

#f1（蕤賓）＝＝＝＝＝＝姑洗＝＝＝＝＝＝一

g1（林鐘）＝＝＝＝＝＝仲呂＝＝＝＝＝＝上

#g1（夷則）＝＝＝＝＝＝蕤賓＝＝＝＝＝＝

a1（南呂）＝＝＝＝＝＝林鐘＝＝＝＝＝＝尺

#a1（無射）＝＝＝＝＝＝夷則＝＝＝＝＝＝

h1（應鐘）＝＝＝＝＝＝南呂＝＝＝＝＝＝工

c2（黃鐘）＝＝＝＝＝＝無射＝＝＝＝＝＝凡

#c2（大呂）＝＝＝＝＝＝應鐘＝＝＝＝＝＝

這張對照表之後，他列舉了三首日本唐傳樂曲，一是沙陀調的《羅陵王‧破》，二是日本壹越調的《武德樂》，三是平調的《越天樂》。他因為對於唐代及宋代燕樂的屬性實不明白，所以搞不懂這些唐傳燕樂宮調及宋代燕樂宮調的屬性——唐代燕樂是採下徵音階，宋代燕樂採正聲音階。所以他在對於日本唐傳的燕樂調就搞不通而發為各種混亂的討論。

就拿林謙三於該書附論所附的表格來看，他其實是用的是宋代燕樂的十二律對照篳篥及橫笛譜。於是他所談的沙陀調的《羅陵王‧破》，雖沙陀調之名是唐代天寶十三年以前的民間俗稱，後來改做正宮調。但此首日本的沙陀調的《羅陵王‧破》實是依宋代燕樂的樂調在吹奏。故林謙三的譯譜以『合』字當宮音，沒有錯，而此曲末音為宮音的『六』，則此首曲子確為正宮調的宮調式，以宮音的『六』為結聲。

而對於壹越調的屬性，他在書中始終搞不清楚，乃是他不知唐代燕樂是下徵音階，而以『上』字為宮音。吾人看一看他所引用的壹越調的《武德樂》。他還是套用了他的表格裡，以『合』字當宮音，於是一看此曲笛譜的結聲在『尺［夕］』，即羽音，於是他導致混淆。

此譜實並非唐傳譜。為何如是說。唐代的燕樂的宮位，在林謙三表格中的仲呂位置，相當於工尺的『上』字，而從上、尺、工、凡（下凡）、六、五、乙構成一列唐代燕樂的下徵音階。而日本唐傳的篳篥譜或橫笛譜，實際上奏的都是唐代下徵音樂的樂調。

對於日本篳篥譜而言，其始終從以上字為宮開始，吹奏一列下徵音階：

上、尺、工、凡（下凡）、六、五、乙

對於日本橫笛譜而言，亦始終從上字開始，吹奏一列下徵音階：

上［丄］、尺［夕］、工［中］、凡（下凡）［丅］、六、五［干］、乙［五無上方的一］

不論日本篳篥或日本橫笛，在唐傳古樂裡，都是一直使用唐代下徵音階的指法。即若日後唐樂日本化時，吹奏的音列仍不變，但移動了宮位到了『合』字去。

故林謙三以『六』字宮，譯出的五線譜，今以簡譜示之（節去其裝飾音）：

1,2,3,3,5,32,1

1,2,1,低音6,低音5

5,32,低音6,1,1,32

3,5,3,2,3,3,5,3,2,1