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紫砂花貨仿生名家蔣燕庭1930年松幹壺

圖文：陳宗嶽

一、1920～1930年代的紫砂仿古

(原文出自：收藏2006年第11期，作者：陳誦睢。)

　　清朝後期，洋務派在國內興辦實業。繼起初的棉紡業、造紙業之後，印刷業、製陶業也在上海、杭州、天津等近海城市發展起來，出現了一些經營紫砂的商號，他們僱用技藝出色的宜興藝人，專門製作水準較高的紫砂器皿。在這種局勢下，紫砂業慢慢地從衰微中恢復。

　　對古董的需求歷來是與經濟繁榮同步的。新興的城市上海彙集了中國最重要的資本主義商業和企業，也是政界、商界、文藝界精英匯聚之地。而紫砂只有幾百年歷史，留存下來的名家作品並不多。精明的紫砂商人發現，與經營普通的紫砂器相比，仿製明清名家紫砂壺的利潤要大得多，而繁華的上海則是中國兜售贗品最好的市場。於是，紫砂仿古從19世紀末逐步形成規模，並終於在20世紀初的二、三十年裡達到高峰，幾乎所有宜興頂尖藝人都在上海等地從事仿古工作，為陶器商和古董商製作了難以統計的仿製作品。

　　古董商並不要求產品的數量，對製作週期也極有耐心，仿器的質量是他們最關心的。充足的資金、寬裕的時間、優厚的待遇、出色的藝人，這些條件下產生出高水準的仿製品是必然的。這些作品如今散見於各處，有些甚至作為真品陳列在博物館中，鑒別其真偽成為一項極其困難的工作。

　　從技術層面講，在民國初期的大規模仿古浪潮中，藝人們得以最大限度地觀摹和學習優秀的古代紫砂器皿和其他門類的器物，而眼界的開闊及他們對大量古董壺的眼觀手摹是前人不敢想像的。除過臨摹以外，古董商有時會僅僅根據一個史料中的名稱要求藝人製作出這件作品，這需要對古代製品更深刻的理解和把握。在這樣的環境刺激下，紫砂工藝在長期的停滯之後，重新起步，甚至有人認為從仿古中成長起來的顧景舟、蔣蓉，代表了這代人在紫砂工藝的極致，雖然顧景舟不願提及舊事，但他始終坦承臨摹陳鳴遠和邵大亨紫砂的經歷使其製壺技藝得以大幅提升。

　　仿古市場由三部分組成：收藏家是古董壺和仿古壺的追求者，古董商和陶器經營商是仿古壺的生產組織者，不過有時收藏家和商家的角色是難以區分的。古董商既收藏古壺，也製作買賣仿古製品；陶器公司既經營普通的商品紫砂壺，也暗中生產仿古壺。因為既熟悉買家，又與宜興關係密切，他們還常常充當收藏家、古董商和紫砂藝人之間仲介者的角色，而紫砂藝人是藏在幕後的仿古壺的製作者。

二、紫砂花貨仿生名家蔣燕庭

　　蔣彥亭(1894～1943年)原名鴻高、鴻鵠，後改燕庭、燕亭、彥亭、彥廷、志臣，蔣祥元之子。既得其父真傳，又從宜興人張蘭舟處學得紫砂雕塑技藝，其「觀音菩薩」享譽鄉里。

　　民國19年(1930年)，蔣氏至上海古董商湯臨澤家仿製古董。湯氏原是一位文物收藏家，由收藏古董而經銷，再到仿製販賣。蔣彥亭仿製的第一件作品是清陳鳴遠的「三獸壺」，經過兩個多月才告成功，鳳流、龍把、麒麟鈕與壺身宛若天成，令湯臨澤十分滿意。

　　此後五年間，蔣彥亭便一直在湯家秘密仿古，做坯到一定數量，便悄悄運到宜興老家，燒好後再運回上海。

　　蔣彥亭為湯氏所仿的古董，品種較多，方器以「四方」、「八方」、「六方」、「四方如意」等為主，塑器多為「三友」、「南瓜」，雜器有水滴、水盂、蓋杯、筆筒等，而所製最多的是「三獸壺」和「蓮蓬壺」。所用款識一般為「時大彬」、「友泉」、「陳鳴遠」等，絕少署真名。

　　1935年，蔣彥亭跳槽至上海另一古董商郎玉書家中，專仿陳鳴遠的花貨塑器和文房雅玩，茶壺主要是「松幹」和「梅段」，雅玩主要有各式水滴和筆筒，作品除「陳鳴遠」方印外，大多還會鈐上一枚「在郵」印。

　　蔣彥亭仿古製品最大的優點就是他的新製不經作舊就有古壺的老味，這是一種粗獷古樸的韻味。新壺老味，加之沒有署真名的作品可供對比參考，這使蔣彥亭的作品真假難辨。

　　2002年5月7日，香港蘇富比以12390元港幣拍出了一套(一壺二杯)紫砂「三友壺」，底款為「蔣彥亭製」四字行書，是少見的蔣彥亭落自己名款的作品，有重要研究價值。這套茶具是新加坡著名收藏家陳之初的藏品。

三、當代”中國工藝美術大師”蔣蓉

　　蔣蓉，別號林鳳，1919年生於江蘇宜興，自幼生長於一個介從事紫砂陶業的家庭，十一歲隨父蔣宏臬做紫砂器，1940年廿一歲時隨伯父蔣燕庭到上海製作仿古紫砂，得其伯父真傳，善製花壺及各式文房用具和仿生小品，其作品多數只鈐「陳鳴遠」印。1944年後重返宜興工作，1955年進宜興紫砂工廠工作，1995年贏得”中國工藝美術大師”尊號。

四、吳德盛陶器公司

　　吳漢文於民國5年(1916年)創建吳德盛陶器公司，店址在宜興縣城。公司自己製作紫砂壺，也收購壺坯，在壺上鐫刻書畫裝飾，燒成後出售。壺身上精美的書畫裝飾是吳德盛的優勢，吳漢文自己能刻陶，署款「歧陶」、「企陶」、「潛陶」，還僱用其他的刻字先生，如「漱石」、「岩石」、「石溪」、「缶碩」、「淦庭」、「北岩」、「耀庭」等。壺上用「吳德盛製」印章，至20年代後期，開始使用著名的「金鼎商標」印章。

　　「金鼎商標」圓形印款，中央是一個由「吳德盛」三字組合成的鼎形圖案，四角為陽文楷書「金鼎商標」。

　　吳德盛在當時聲望極高，為其供坯的都是當時宜興的製壺名師，如裴石民、范錦甫、蔣燕亭、俞國良、馮桂林等。抗戰爆發後，吳德盛公司倒閉，但「吳德盛」及「金鼎商標」印款沿用至1939年底。