流行於晚清的「波浪壺」
～2025.6.28 陳宗嶽寫於台北
2025年6月，看到上海大公拍賣的一把金士恒的波浪壺，這壺的壺身有少見的15摺波浪，而且不是對稱的波浪，除了很像金士恒製壺時的質樸、隨意，卻也彰顯了這款只有晚清才出現的波浪壺，至於波浪壺的名稱是我依據壺身的起伏而取的，各家各時期則有不同的稱呼法。
算上金士恒的這把波浪壺，我在市面上總共看到過6把波浪壺，加上我自己收藏的2把，總共看過8把波浪壺，這壺款從晚清能流傳至今，顯示當年的波浪壺應該是引領潮流的當紅壺形，方能流傳至今還有那麼多存世，而且參與製作的製壺名手眾多，足見此壺形的不凡。並且在這波流行之後，就沒再見到類似的波浪壺存世，因此可以推斷：波浪壺流通於晚清的光緒年間，當然或許有極少數延續到晚些時期。
至於如何區別這類波浪壺，因為圓壺身、直流、方柄、橋紐幾乎是共同特徵，壺身的高低雖然有一些區別，綜觀全局我以為可概從壺身有幾摺波浪來區別，雖然計算解析的方式稍有不同，但是第一代的多是6或7摺，至於較多摺數，如冰心道人的12摺波浪壺應該稍晚些，但是仍屬同時代的作品。以下是各款波浪壺：
1.台中收藏家李立章先生收藏的陳光明製紫砂六摺波浪壺。
2.晚清的光緒年間，例如“日嶺山房”底款、王東石製的七摺團泥波浪壺。
“日嶺山房”底款、王東石製的七摺團泥波浪壺
壺身銘：“魚戲新荷動，鳥散餘花落。東石製”尺寸：高6.5公分、寬17公分
3.香港茶具博物館藏光緒庚寅(1890)年王勝長製七摺“延年飛鳥扁圓壺”。
尺寸：高5公分、寬10.7公分
4.台北松蔭藝術負責人潘敦先生收藏的王東石製六摺“飛鴻延年波浪壺”。
底款“王東石章”，把下、蓋內“東石”章，尺寸：高5.1公分、寬10.5公分
5.2011年10月23日上海春秋堂藝術品拍賣有限公司的秋季拍賣會中有一把原為黃正雄先生收藏的“晚清芝亭款周圓壺”。
壺身金文銘刻“十有六年使用”，尺寸 ：高5.7公分、寬18.5公分
6. 2025年6月上海大公拍賣的一把金士恒製作的15摺波浪壺。與這款壺相同的清光緒金士恆製紫砂“飛鴻延年”壺，在2023-02-23的「博美2022年秋季拍賣會」，拍出RMB18萬元。
以下是我收藏的二把波浪壺：
7.冰心道人製、跂陶氏刻的12摺波浪壺
尺寸：長15公分，寬9.5公分，高6.2公分
銘文：敬佛隨緣，荷波微曲，通抄留客，據座茗香、長音行樂。跂陶氏刻。底款「冰心道人」
※冰心道人
“冰心道人”程壽珍（1865～1939年）是清中製壺名家邵友廷的養子，承其父家教，少年所作品類較多，中年至晚年僅製三個品種：掇(音：奪)球、倣古、漢扁。技藝嫺熟，是位多產快手藝人，所作都屬難得精品，且物美價廉，所以當時愛壺者都能購藏，世間傳器也較多，但是，流傳至百年後的今天，已屬希罕之珍品。
程壽珍常用印章“冰心道人”、“壽珍”，把下通常會鈐“真記”二字小印。其子盤根，一向作與其父親相同品種，並以其父所留印章鈐之，以致混淆真偽，但盤根形製掌握差其父甚遠，故識者大抵不難辨認。
程壽珍中年至晚年則專製掇球壺、仿鼓壺及漢扁壺等三種壺款，其中所製的“掇球壺”最負盛名，掇球壺本是紫砂壺最優秀的代表款式之一，基本造形是壺身、壺蓋、壺鈕分別由大中小三個順序排列的球體組成，壺在蓋沿和口沿各塑一條粗細不同的燒線，這線上粗下細，兩線複合在一起，稱這兩條線為天壓地或文武線，子母線。程壽珍在“大亨掇球”與“友廷掇球”的基礎上，大膽地三度創新，使壺身更圓更豐滿；壺口再放寬，壺頸再度拉高更顯精神充沛；壺蓋極度誇張，呈飽滿的半圓球；壺鈕圓珠適度放扁，在視覺上讓壺蓋的張力充分展開；壺嘴增加曲線的彎度；壺把飄逸舒展中見好就收，形成了一個“耳朵”形曲線的優美空間，各部比例協調，壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了三“球”重疊之勢，可以說“掇球壺”在程壽珍手中才達到完美的效果。
民國四年(1915)程壽珍的“掇球壺”參加美國“巴拿馬國際賽會”，榮獲惟一的“特別優等獎”。1932年程壽珍又在美國芝加哥博覽會上獲得優秀獎，1934年受聘為江蘇省宜興陶業職中技師，1935年，宜興縣長親自登其家門，送上倫敦會展獎狀。
※跂陶氏
吳漢文（1874-1941年），藝名跂陶，宜興芳橋人。自幼習文練字，後學製紫砂，他擅長陶刻。1920年後啟用“金鼎商標”並逐步發展為公司經營模式，1925年在上海增設分號，1939年因抗日戰爭爆發等原因停止運營，隨之“金鼎商標”也不再延用。“金鼎商標”四字以古鼎圖案（吳德盛三字組成一個鼎）為中心呈逆時針排列，外套雙圓圈，印章用力均勻，清晰有力，其商品在當時聲望極高，為其供坯的都是宜興製壺名師。
吳德盛紫砂公司除了使用“金鼎商標”外，還分別使用過“吳德盛”、“吳德盛製”、“宜興吳德盛製”等特定印款以鈐於茗壺或器物之底蓋，多為篆書，或大或小，形狀不一。而且“吳德盛”字型大小還被融入“金鼎商標”的圖形設計中。
在吳德盛紫砂行的商品上，常刻有“跂陶氏”。跂陶是吳漢文的藝名，他的作品有署名“跂陶”、“企陶”、“潛陶”、“松鶴軒”等。但不是所有署名跂陶款的都是吳漢文的作品。凡是吳德盛紫砂行裡名工代為製作和鐫刻者，也署“跂陶氏”、“企陶”、“啟陶”等名款。而由吳漢文親自操刀者，據說往往加刻“吳”字。
8.師蠡閣的６摺加彩波浪壺
尺寸：長17公分，寬11.5公分，高6.5公分。
底款「師蠡閣」，蓋款款「芝亭」。
※師蠡閣
教育家兼曲學專家童斐(1865～1931年)，字伯章，江蘇宜興人，早年求學於江陰南菁書院，1903年秋闈中舉，1907年受聘為常州府中學堂歷史和國文教員，1911年任學監，1913年4月任常州中學校長，1925年到上海擔任光華大學國史系主任，著有《中樂尋源》一書，是著名的教育家與崑曲推廣家，但是，他曾以「師蠡閣」的齋號，訂製紫砂茗壺，卻鮮為人知。
通常紫砂相關書上記載「師蠡閣」者，多簡述係清代同治～光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。
但是，另有記載，民國五年（1916），北洋政府投資10萬銀元，在蜀山北麓開辦“江蘇省立宜興陶業工廠”，潘寶熙任廠長，同時設立“職業學校藝徒班”，童斐兼任校長。童斐，字伯章，晚清舉人，著名教育家，書法家，嗜愛茗壺，號“師蠡閣”（因其是宜興人，推測有師法隱居在宜興的「范蠡」之意）經常以“師蠡閣”名號訂定茗壺，目前所見“師蠡閣”印章不只一枚，但是絕對都是佳品好壺，其中不乏晚清特有的加彩、粉彩壺。
※芝亭
晚清製壺名家，北京故宮有一把「清末宜興窯芝亭款題字壺」，上有東溪（趙松亭）的銘文，傳世所見芝亭款宜興壺的晚清特徵也都非常明確，或許有延續至民國前幾年，只是芝亭的生卒年與事蹟難考。
