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清朝末年［海上畫派］代表畫家──「海上三任」──擅長重彩著色的［任薰］

 

任薰（1835－1893），字舜琴，又字阜長，其父任椿，兄任熊都是畫家。

少喪父，從兄學畫，青年時在寧波賣畫為生，1868年與任頤去蘇州，後寓居蘇州、上海。

任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古遊絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種描法。

尤精雙鉤花鳥，時稱「任阜長精於繪事，名噪當時。」

任薰治學嚴謹，在寫生、臨摹上均下了苦功夫。

任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博採眾長，面貌多樣，富有新意。

與顧文彬子顧承相友善，曾為設計怡園。 1888年54歲時雙目失明，後病卒于蘇州。

與任熊、任頤時稱“三任”，合任預為“四任”，並為海上畫派代表畫家之一。

 

薰自幼受父兄影響，喜愛繪畫，青年時在寧波賣畫為生。

1868年春末與任頤同往蘇州，轉輾于江浙之間，後寓蘇州、上海。

任頤、任預均曾從其學畫。他與當時蘇州收藏家顧文彬之子顧承也相友善。

當時蘇州書畫家常在西園聚會，任薰與諸友常游宴其間，所見藏家名跡甚多，融會貫通，創作了不少優秀作品。任薰還長於園林設計。

 

任薰作畫題材廣泛，對人物、山水、花卉、翎毛、走獸（馬、羊等）

無所不能，更擅長花鳥、人物。粗寫意、細雙勾。

人物畫取法陳洪綬及其兄任熊，然奇軀偉貌，別出匠心，

尤其是晚年的一些大幅立軸，如《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》、《蘇武牧羊圖》、《天女散花圖》等，

運筆有如行草，氣勢沉雄；花鳥畫如《松鶴圖》、《荷花鳥》等，工寫兼善，取景佈局，能突破前人規範，富有奇趣。

他的畫風直接影響了任頤、任預等的繪畫創作，為清末上海畫派中重要的畫家之一。

 

任薰在構圖上也有其特長，在大小不同的畫面上，

創作出許多新穎、寬廣、意境深遠的作品，

尤其適應扇面上的表現技法，能筆隨意轉，在極小的團扇、摺扇畫面上，

開拓出廣闊、妙趣盎然的意境。

任薰作品在結構上比較嚴謹，很重視疏密虛實的主從關係，

無論一人、一花、一鳥的主從關係都能巧心安排得體。

平淡中亦能出奇，寧靜中又能生動。畫面上給人一種空靈明快之感。

他的另一特點是工於著色，濃淡相宜，清新可愛，絕無柔媚習氣。

 

他尤長於使用重彩著色，能把對比鮮明的色彩調和統一起來，

使畫面上的景色更顯壯麗，又能從鮮豔色彩中透出古樸的意趣。

任薰人物畫，線條遒勁圓韌。由其晚年人物衣褶，運筆如同書法中行草，

似有行雲流水之感，形態多奇偉的身軀，

出乎尋常容貌，帶有性格的神態，別出心匠。

 

參考／引用資料：

 

http://baike.baidu.com/view/232899.htm

 

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BB%BB%E8%96%B0