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接下來是［Tragödie der Liebe／愛的悲劇］．

這部德國四段式無聲戲劇電影長達270分鐘．

由Leo Birinsky Adolf Lantz編劇，Hachenberger字幕卡．劇情：

 

 

第一部

瑪儂·莫羅伯爵夫人的丈夫被發現遇害。嫌疑落在與莫羅伯爵同屬一個俱樂部的安德烈·拉巴坦身上。

瑪儂漸漸愛上拉巴坦，但她與拉巴坦日益增長的感情卻讓自己也成了嫌疑犯。

 

第二部

又一起謀殺案發生了；這次是莫羅伯爵的僕人讓慘遭殺害。

兇手很快就被找到：是摔角手翁布拉德．

在兩起謀殺案審判中，拉巴坦和翁布拉德被判有罪，並被判處苦役。

莫羅伯爵夫人則重獲自由，離開法庭。

 

第三部

十年後，瑪儂·莫羅伯爵夫人闊別多年後重返巴黎，探視女兒凱蒂。

有一天，瑪儂、凱蒂和剛出獄的安德烈拉巴坦不期相遇了。令瑪儂震驚的是，她發現安德烈和凱蒂已經相愛了。

 

第四部

翁布拉德也已出獄。受到陰險狡詐的繆塞特的蠱惑，讓他闖入拉巴坦的公寓，殺死安德烈。瑪儂再次成為嫌疑人，但警方的調查再次證明她的清白。

瑪儂和凱蒂終於可以像母女一樣，規劃她們的未來。

 

 

May-Film製作／UFA發行．

導演：Joe May＋Dimitri Buchowetzki．

製片Joe May＋Rudolf Sieber．

攝影Karl Platen　Sophus Wangøe．

藝術指導Paul Leni．服裝設計Ali Hubert．

作曲Wilhelm Löwitt．

 

主角：Mia May，艾米爾揚寧斯（Emil Jannings），Erika Glässner．

要角： Wladimir Gaidarow，Charlotte Ander，

Irmgard Bern，Hedwig Pauly，Ida Wüst．

瑪琳黛德麗（as Lucie）．

 

這是瑪琳與艾米爾揚寧斯的首次合作，但她角色太小，根本沒見到揚寧斯．

 

 

拍攝期間，黛德麗結識製片經理魯道夫西伯（Rudolf Sieber，1897-1976）──暱稱魯迪（Rudi）──後來成為她唯一的丈夫。

當時西伯是導演Joe May女兒Eva May訂婚．

 

 

本片拍攝於１９２２年下半年至１９２３年初。

第一部（71分鐘）和第二部（65分鐘）於１９２３年９月２１日和２５日維也納發行。１０月８日在德國柏林上映．

第三部（63分鐘）於１９２３年９月２８日在維也納首映，１１月７日在柏林上映。

第四部（72分鐘）於１９２３年１０月２日在維也納首映，１１月７日在柏林上映。

該片於１９２９年８月在德國重新上映。

 

Mia May談到黛德麗時說：

「我記得她非常風趣迷人，富有魅力，而且個性鮮明。沒有男人能抵擋她的魅力。她總是戴著單片眼鏡，披著五隻紅狐狸毛製成的圍巾。

有時，她還會披著狼皮披肩。人們會在街上跟著她，嘲笑她，但她深深吸引著他們。」

 

影評正面居多．

 

《新自由報》（1923）：

「技術層面和導演手法都堪稱精湛。（…）演員們的表演無可挑剔。艾米爾·揚寧斯將天真無邪的竊賊演繹得淋漓盡致，無人能及。

Mia May飾演的不幸伯爵夫人魅力四射，美貌與精湛演技都令人嘆服。Erika Glässner納飾演竊賊的情人，她從一名輕浮的女僕逐漸蛻變為風情萬種的蛇蠍美人，其轉變合乎邏輯，從樸素的女僕繆塞特最終蛻變為風情萬種的交際花繆塞特男爵夫人XY——一個完美無瑕、令人神魂倒的蛇蠍美人。

同樣值得高度讚揚的還有Arnold Korff飾演的偵探，他表演得細膩而謹慎。飾演被冤枉謀殺的紳士的俄羅斯演員Gaidarow也令人印象深刻，演繹得淋漓盡致。其他角色的選角也同樣精彩。 」

 

 

《Der Kinematograph／攝影機》期刊（1923）：

「這就是Joe May的詛咒，他拍出好電影后，就必須不斷推出續集。這次只有四部分，在柏林，兩個晚上就能看完。

幾週前，前十幕上映時，演員們精湛的表演深深吸引了觀眾。

前九幕半，觀眾都興致勃勃、充滿期待地觀看，甚至原諒了結尾，因為它只是為第二部分做鋪墊。。

 

然而現在，觀眾卻盼著這一切趕緊結束。即使是揚寧斯精彩的表演、Gläßner精湛的藝術造詣，以及Mia成熟、飽滿、富有感染力的演技，也無法彌補這部續集的悲劇。Gaidarow先生現在留著鬍子，遮住他原本俊朗的臉龐，而正是這位俊朗的臉龐讓他在第一部中顯得不那麼令人反感。這鬍子只有一個作用：清楚地表明，他只是一個合格的情人，而不是一個偉大的性格演員。Mia May飾演母親， 「為了孩子，她扮演了一個適合自己的、令人同情的角色，並贏回了許多因被委以重任而失去的朋友。

 

與前兩部相比，Erika Gläßner的表演略顯遜色。她依然奉獻精彩的演出，在許多場景中展現她細膩而多變的藝術技巧，但其中也存在一些瑕疵，整體效果略顯生硬。

 

只有艾米爾——那個身材魁梧、天真爛漫、野性十足的翁布拉德——保持不變。他在流放地裡處理著各種事情，與他的繆塞特經歷了三次爭吵和三次和解。他個性複雜，思想豐富，完全可以再拍兩部──但我們還是不要冒險吧。

 

Joe May把整部電影的編排得井井有條，也呈現許多精妙的細節。但這部續集並沒有一個令人信服的理由。它會因為觀眾對結局的好奇心而獲得商業上的成功，但同時也會令人失望。

 

 

《電影信使報》在1929年電影重映評論：

「揚寧斯的表演極具現實感。很少有角色能像這位經典罪犯一樣，將原始本能與奔放的快樂如此完美地融合在一起。

儘管有Mia May和Gaidarow的加盟，電影或許有些瑕疵，部分社交場景也略顯褪色。但詹寧斯的表演依然震撼人心。

此外，在Joe May的翻拍版中，犯罪情節本身依然扣人心弦——如今在美國同類影片中看似新鮮的元素，其實我們都似曾相識。

儘管如此，電影攝影技術已然進步，Joe May的風格駕馭能力也毫不遜色。Erika Glässner是揚寧斯的完美搭檔。樸實無華，卻無比真實。一對令人難以抗拒的組合：監獄場景中，罪犯與妓女危險地碰撞在一起。這絕對值得再次觀看！」