瑪琳與姐姐自幼接受嚴格的普魯士式教育，其中包括學習法語。

她從小就對名利和演藝事業表現出濃厚興趣。

青少年時期，瑪琳學習小提琴，對戲劇和詩歌相當積極。

手腕受傷使她成為音樂會小提琴家的夢想受阻．

但１９２２年，她在柏林一家電影院的無聲電影樂隊中找到第一份工作，擔任小提琴手。四週後，她被解雇。

 

 

 

 

瑪琳最早的職業舞台演出是在Guido Thielscher的歌舞雜耍團“Girl-Kabarett”的巡迴演出中擔任合唱女郎，以及在柏林Rudolf Nelson的歌舞劇中演出。

 

１９２２年，瑪琳希參加戲劇導演兼劇院經理Max Reinhardt戲劇學院的面試，但未能成功；然而，她很快就在Max Reinhardt的劇院裡找到工作，擔任合唱團女郎，並在一些戲劇中出演小角色。

 

 

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謠傳瑪琳在少女時期曾出現在德國無聲劇情片［Im Schatten des Glücks／在幸福的陰影下］（Ideal-Film GmbH製作）（１９１９年１月發行）．

角色不知，且未經確認。

 

 

 

 

 

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瑪琳黛德麗第一部正式出演的電影是［Der kleine Napoleon／小拿破崙］．

由European Film Alliance影業製作．

這部歷史傳記片由Georg Jacoby+Robert Liebmann編劇，

講述拿破崙的弟弟傑羅姆·波拿巴的生平及其風流韻事，他冊立傑羅姆為西發利亞國王。

 

Georg Jacoby導演．

攝影Max Schneider，Emil Schünemann，Walter von Gudenberg．

藝術指導Martin Jacoby-Boy──這將是他電影生涯的最後一個項目。

 

主角：Paul Heidemann．

要角：Egon von Hagen，Harry Liedtke，Jakob Tiedtke，

Wilhelm Bendow，Paul Biensfeldt，

Marquisette Bosky，Antonia Dietrich，

瑪琳黛德麗（as Kathrin）．

 

［Der kleine Napoleon］最出名的是黛德麗飾演的女僕凱瑟琳，戲份不多。

她在１９２２年夏天拍攝，歷時數日。

本片標誌著瑪琳的正式銀幕處女作，儘管她後來對早期的默片並不滿意。

在一次安排好的會面中，她給導演Georg Jacoby留下深刻印象，因此獲得此角。

接下來的十年內，黛德麗逐漸扮演更多重要的角色，直到她的突破性影片《The Blue Angel》（1930）。

 

 

［Der kleine Napoleon］由歐洲電影聯盟（EFA）製作，該聯盟是美國派拉蒙公司試圖在利潤豐厚的德國市場建立製片基地的失敗嘗試。

影片完成後不久，歐洲電影聯盟便解散了，導致影片上映延期。

 

［Der kleine Napoleon］在１９２２年９月－１１月拍攝。

１９２３年３月１７日匈牙利上映，

１９２３年１１月２９日德國柏林發行，

 

影評褒貶不一．

 

 

《電影信使報》（1922）

「如果說這部滑稽的古裝片有什麼不足之處，那就是劇情，它與時代脫節，片名也略顯俗氣，故作甜膩，實則品味低俗。

（…）影片的劇情結構鬆散，由一系列幽默甚至怪誕的場景拼湊而成，為許多喜劇演員提供展現才華的機會。

除了在喜劇橋段中表現特別出色的Liedtke之外，還有活潑的輕歌劇男高音Paul Heidemann，可惜他的獨唱戲份太少；身手矯健的Kurt Fuß，以及憑藉圓潤體態展現幽默感的Jacob Tiedtke，他總能贏得觀眾的喜愛。

美麗的Alice Hechy雖然尚未在電影界取得任何成就，但她在本片中的表現卻十分出色。」

 

 

《Lichtbildbühne／攝影舞台》（1923）

「（…）但我們無需在此糾結於歷史的準確性，只需判斷這部Georg Jacoby將『盧斯蒂克國王』生平軼事融入其中的電影是否優秀，也就是說，它是否……」它達到了提供愉悅娛樂的目的；毫無疑問，除了劇本中一些冗長的段落（順便一提，這些段落完全可以減刪）之外，它確實做到了這一點。

 

（…）這部作品最迷人的地方在於Jacoby-Boys精湛的佈景和服裝設計，它們與Georg Jacoby的導演相得益彰，完美地捕捉到帝國時期的風格和氛圍。

 

Liedtke將一個風流成性的花花公子角色演繹得淋漓盡致，這與他的角色類型非常契合；而Antonia Dietrich飾演他的妻子則略顯遜色。

 

然而，Alice Hechy和Jacob Tiedtke的表演非常出色，Paul Heidemann也很好地詮釋了“威廉高地的大力士”這一角色。影片的攝影絕對高於平均。一些卡塞爾地區的優美風景鏡頭尤其出色。

 

 

《柏林日報》(1923)：

「為什麼這部（在大理石屋裡上演的）『非歷史喜劇』讓我們感到莫名的冷漠？

因為它無法與我們鮮活的時間感產生共鳴。」

影片中沒有任何連結點，讓我們能夠與銀幕上掠過的事物和人物建立起內在的連結。

因此，更應該採用符合時代背景的風格，無論是場景設計或表演，才能達到必要的平衡。

當然，在一兩年前，這種絢麗的色彩，這些充滿田園風情的場景，以及所有歷史電影的必備元素，或許會讓我們感到愉悅；但如今，看過《影子／Schatten》、《碎片／Scherben》（以及最近的《街／Die Straße》）等影片的觀眾，已經對這些元素完全失去了興趣。

 

（…）只有當影片高度重視普世人類經驗的刻畫時，這些事件才具有意義。

例如，Jacob Tiedtke和Paul Biensfeldt的表演，他們賦予角色一種微妙而富有暗示性的幽默感。

 

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下部電影是［Der Mensch am Wege／路邊的男人］（Man by the Wayside）．

這部德國無聲鄉村劇情片，由William Dieterle根據俄國作家托爾斯泰（Leo Tolstoi）的小說《人們靠什么生活／Wovon die Menschen leben》和《教子／Der Patensohn》中一些元素創作了劇本。

講述舒斯特被認為是村裡的傻子，他收留一個迷路的陌生人，讓他吃飽穿暖，留宿一晚。陌生人一聲不吭地離開了。舒斯特的運氣從此改變。

他不再是人們嘲笑的對象。生活中那些看似無法克服的難題也迎刃而解。

 

Osmania-Film影業製作．

William Dieterle導演＊攝影Willy Hameister．

製作設計Herbert Richter-Luckian．

 

要角：Alexander Granach，Emilia Unda，William Dieterle，

Heinrich George，Wilhelm Völcker，Sophie Pagay，

瑪琳黛德麗（as Wirt），Wilhelm Diegelmann．

 

［Der Mensch am Wege］是黛德麗首次透過競爭獲得的角色，

 

這是Dieterle的導演處女作，瑪琳黛德麗在片中擔任配角。

二十年後，他再次執導黛德麗主演的1944年好萊塢電影《Kismet》。

 

 

 

本片在１９２３年４月下旬－５月中旬拍攝。

１９２３年６月１２日上映．影評良好．

 

《電影信使報》：

「這是一部『優美的電影，衷心祝福它獲得成功』。」

Dieterle的導演處女作也備受讚譽，他形容這部電影「帶有幸運的魔力」。

演員們的表演被評價為“出色、真摯、溫暖”，而“Dieterle本人飾演邁克爾——這是一個絕佳的選角，值得熱烈歡迎。”

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