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《綜藝》：

大衛·O·塞茲尼克親自操刀劇本，改編自瑪格麗特·布埃爾·懷爾德（她自己也曾寫過同名小說）的［自君別後］是一部溫暖人心的情感畫卷，展現戰爭時期人們常見的脆弱——粗心大意之人和投機取巧之徒，以及年輕理想和愛情中的迷茫與不確定。這一切都以溫馨動人的美國式家庭生活為背景，令人沉醉…

 

誠然，塞茲尼克的敘事結構使得導演約翰克倫威爾的劇本呈現出片段式的特點，但正是這種敘事形式賦予電影極強的吸引力。

每個片段都是特寫鏡頭，一次人物刻畫，一個個獨立成章的小故事。

 

 

 

 

 

《The Nation》(1944) James Agee：

「很顯然，塞茲尼克先生將這部電影視為美國家庭的縮影，而居住在其中的希爾頓一家則被視為美國家庭的縮影。

他所做的……是對《Ladies Home Journal》上那篇冗長乏味、我根本讀不下去的故事的巨大改進。而他最終呈現的版本，卻帶有一種現代版《小婦人》的魅力，只不過包裝得更精美。

就我所重視的任何標準而言，［自君別後］都算不上是一部好電影，我也不敢把它推薦給任何只追求好電影的人。

但是……我一直很欣賞塞茲尼克先生將嚴肅的才華與精明穩健的表演技巧巧妙融合的獨特風格……這種活潑卻又在美學上自相矛盾、奇特卻又可模仿的風格……”

 

《The New Republic》Manny Farber：

［自君別後］這部電影虔誠地奉行著一種哲學，即美國家庭裡只會發生快樂、美好或有趣的事情，只有漂亮勇敢的人才會住在那裡，任何波折都應該被美好的回報所抵消…總的來說，這部電影就像超市裡賣的麵包一樣，軟綿綿的，毫無意義……就其片長而言，這是我見過的最無力的電影之一。

 

 

《Cine-Mundial》(1944)Elena de la Torre：

...一部講述一個家庭故事的影片，向那些被前線戰士遺棄的家中的女性英雄們致以崇高的敬意。

 

這部電影之所以偉大，不僅在於其核心主題，更在於演員們精湛的表演。所有演員的選角都堪稱完美，其中珍妮佛瓊斯尤為突出，約瑟夫卡登緊隨其後，克勞黛考白也表現出色。

這部電影也讓觀眾認識了少女時代的秀蘭鄧波兒；這位多年來深受觀眾喜愛的女星如今已成為「一顆冉冉升起的新星」。

 

《國際電影百科全書》:

“這是一部演技精湛、充滿人性光輝、情感飽滿且帶有愛國主義傾向的電影。”

 

 

《Allmovie》Hal Erickson：

大衛·O·塞茲尼克自1940年的《蝴蝶夢》之後的第一部製作電影，［自君別後］改編自瑪格麗特·布埃爾·懷德的暢銷小說，是一部篇幅雖長卻令人回味無窮的二戰“後方”頌歌…

 

從1990年代的視野來看，不難理解［自君別後］為何在戰時觀眾中如此受歡迎。

儘管片中主角的經濟狀況比1944年的大多數觀眾要好一些，但貫穿全片的各種片段——對配給制度和優先事項的抱怨、肩並肩的犧牲、每週去當地電影院的消遣、感人的離別、喜悅的重逢、傷員歸來、來自戰爭部的令人恐懼的電報——都顯得真實可信，與時代息息相關。

即使在今天，這部電影的情感高潮，尤其是那場被無數次模仿的火車站告別戲，仍然足以讓最見多識廣的觀眾潸然淚下。

Max Steiner榮獲奧斯卡獎的配樂更是將本片的催淚效果提升了十倍。

如果你能在觀看［自君別後］時保持客觀（這並不容易），不妨試著找出Ruth Roman, Guy Madison和John Dere，他們在片中出演一些戲份極少的角色，這也是他們的銀幕處女作。

 

 

《Allmovie》Craig Butler：

儘管［自君別後］的大部分情節都可以被視為肥皂劇，其中一些橋段明顯是為了煽情而刻意設計的，但它如此引人入勝、感人至深，以至於大多數觀眾都會原諒它的這種刻意之處。

 

令人驚訝的是，這部電影依然蘊含著巨大的力量，即使是其中最著名（也最常被戲仿）的場景——珍妮佛瓊斯追著載著男友的火車，一遍又一遍地重複著“我愛你，親愛的”，直到火車消失在視線中——也依然如此。

 

或許是因為戰爭時期的主題深深觸動了參與者的心弦，導演約翰克倫威爾和演員們似乎真的相信劇本中的每一個細節，即使有些對話或情節顯得有些老套。

克倫威爾出色地捕捉到那個時代的風貌（當一位導演試圖捕捉的時代正是他所生活的時代時，這並非易事），並且即使在最戲劇化的場景中，也讓這部作品顯得溫暖而令人感到慰藉。

 

他擁有一支強大的演員陣容，尤其是女主角克勞黛考白，她以沉穩的表演撐起了整部影片。

Monty Woolley, Agnes Moorehead、約瑟夫卡登和,Hattie McDaniel的表演也一如既往地出色，而珍妮佛瓊斯的表現則令人驚喜，不僅在幾場“重頭戲”中，在較為安靜的片段中也同樣精彩。

儘管［自君別後］片長略長，略顯宣傳意味，但它仍然值得一看。

 

 

［TCM］Frank Miller, 2003：

在［自君別後］這部氣勢恢宏的影片中，製片人大衛·O·塞茲尼克將戰爭的矛頭指向美國戰時的後方，影片中兩段未曾曝光的婚姻也成了犧牲品。

他試圖超越其經典之作《亂世佳人》的宏偉氣勢，雖然最終未能完全實現，但他成功地描繪二戰期間留守後方的妻兒們的生活，令人難忘。

他也因此創作了第一部偉大的史詩鉅作，證明製片人有時也能成為電影的作者…

 

最終呈現的是一部史詩般的肥皂劇（時長近三小時），這部影片在戰時觀眾中引起強烈共鳴，票房收入超過700萬美元（gross），而製作成本僅為325.7萬美元。

 

該片獲得九項奧斯卡®提名…但最終只憑Max Steiner的配樂斬獲獎項。

這令塞茲尼克感到失望，他原本希望這部電影能成為自《亂世佳人》以來票房最高的電影。

不過，本片的品質以及編劇兼長期合作夥伴Ben Hecht的高度評價讓他感到些許安慰：

 

“這部電影就像一首美國之歌。它是一幅飽含心碎的全景圖，必將震撼人心。你成功地將民主的親切而堅不可摧的形象呈現在了銀幕上。”

 

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本片獲得九項奧斯卡提名，一項獲獎：

最佳影片

最佳女主角（考白）

最佳女配角（瓊斯）

最佳男配角（Woolley）

最佳製作設計美（Mark-Lee Kirk, Victor A. Gangelin）

最佳攝影（Stanley Cortez, Lee Garmes）

最佳剪輯（Hal C. Kern, James E. Newcom）

最佳原創配樂：（Max Steiner）（獲獎）

最佳視覺效果：（Jack Cosgrove, Arthur Johns）

 

瓊斯在本片中的出鏡長度為1小時15分38秒，是奧斯卡最佳女配角獎提名中最長的演出。

 

［自君別後］被美國國家評論協會評為年度第四大最受歡迎的影片。

 

 

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瓊斯和華克和於1944年3月開始辦理離婚手續，1945年6月20日正式離婚．

勞勃難以接受這一事實。

他開始酗酒，暴躁的脾氣也讓他多次與警方發生衝突。