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《Allmovie》Lucia Bozzola：

…黑色電影的女主角芭芭拉史坦葳憑藉此片獲得了她最傑出的角色之一：

該劇擴展原著，里歐娜的電話對話引發閃回，閃回中又套著閃回，揭示軟弱的丈夫畢蘭卡斯特的垮台，以及她不斷變化的忠誠和錯綜複雜的情節，這些都使里歐娜的命運與生俱來。

導演Anatole Litvak在斷裂的時間結構中營造緊張的懸念，直至諷刺而令人毛骨悚然的結局。

史坦葳因其自《雙重賠償》以來的最佳表演而受到讚譽，並獲得奧斯卡最佳女主角提名，而派拉蒙當時聞所未聞的電視廣告使用，幫助奧斯卡季節重映的［Sorry, Wrong Number］成為票房大片。

   

《Reel Film Reviews》David Nusair：

…這幾乎是本質上引人注目的主題，(Anatole )Litvak利用它來週期性地引人注目但大多平淡無奇，因為這位電影製作人在Lucille Fletcher的劇本的幫助下，交付一部過度緊張且節奏不穩定的驚悚片，在其無牽無掛、令人絕望的複雜中間部分錶現得尤其糟糕——

由於強調里歐娜不那麼引人入勝的調查和大量消磨時間的閃回（以及閃回中的閃回！），保持一種疏遠的氣氛。

 

那麼，毫無疑問，［Sorry, Wrong Number］週期性令人容忍的氣氛幾乎完全歸功於它一些引人入勝的鏡頭和一致的一流表演，

就後者而言，史坦崴和蘭卡斯特的出色工作是，在大多數情況下，比材料通常應有的更好、更引人入勝。

 

當緊張而令人印象深刻的最後一段出現時，［Sorry, Wrong Number］已經鞏固它作為一個遠非完美的努力的地位，即使只有一個半小時的長度也感覺很長

（也就是說，最終得知這部電影是根據22分鐘的廣播劇改編的，這並不奇怪）。

 

 

《Combustible Celluloid》Jeffrey M. Anderson：

芭芭拉史坦崴可能是有聲時代最偉大的銀幕女演員，她通常能扮演主角，而男人則扮演次要角色。

她還選擇廣泛的角色，並在三十年的時間裡保持著自己的巔峰（並在接下來的兩十年裡征服小銀幕）。

不幸的是，這部１９４８年改編自熱門廣播劇的驚悚片是她最糟糕的電影之一，也是她最受歡迎的電影之一。

她因飾演一名深信自己將成為謀殺目標的詭計多端的憂鬱症患者而獲得奧斯卡提名。

這並不是說你可以責怪她的丈夫，像老鼠一樣被困的畢蘭卡斯特。

史坦崴太強大了，無法扮演這個傻笑的角色，而Anatole Litvak軟弱無力、節奏緩慢的導演只強調電影的歇斯底里，而不是懸念。

 

《THE GREAT DETECTIVES of Old Time Radio》Adam Graham：

…作為一部電影，［Sorry, Wrong Number］是一種持續有趣的觀看體驗。

史坦崴獲得了奧斯卡提名，而蘭卡斯特則處於巔峰狀態，完美地扮演迷人但軟弱的丈夫。

這些主角得到了Ann Richards、Ed Begley, Sr和Wendell Corey等才華橫溢的堅定配角的支持。

Harold Vermilyea飾演的Waldo Evans非常引人入勝。

就像那個時代的其他黑色電影一樣，例如［The Killers］,［The Mask of Demetrios］, 和［The Fat Man］，［Sorry, Wrong Number］的大部分故事都是透過大量的倒敘來講述，這需要非常多才多藝的表演來快速展現角色的發展。

演員們在每個場景中都表現出色，展現可信的角色發展。

 

此外，影片採用教科書般的黑色敘事手法，光影的巧妙運用，以及精湛的配樂，確實將故事的情緒推向了最後的高潮。

 

這部電影改編自令人驚嘆的著名同名廣播劇，其缺陷在於它偏離廣播劇的關鍵前提。

史蒂文森夫人試圖阻止兇手，並查明誰在她無意中聽到的僱傭謀殺電話中受到威脅，但由於與那些想要分享與她丈夫發生的事情的倒敘的人的對話而受到阻礙。

有些時刻看起來很愚蠢，幾乎沒有反思，例如當Ann Richards飾演的平民角色Sally Lord能夠帶著她的丈夫、一名助理地區檢察官和一名訓練有素的警察護送穿過紐約市中心而不被發現，

然後還去了一個更偏遠的地區，在那裡她像一個酸痛的拇指一樣突出。

 

然而，這部電影的缺陷並不能阻止它成為一部表演和導演紮實的作品，是任何黑色電影迷必看的作品。

 

 

《Ｍedia play news》Scott Marks：

…在希區考克將浴室的衛生神聖性轉變為犯罪現場的幾年前，編劇Lucille Fletcher的［Sorry, Wrong Number］在家庭必需品上也做了類似的事情，巧妙地將像電話這樣無害的東西變成厄運的預兆，拉近人們距離的號角回應死亡的召喚。

這並不是唯一大膽地將劇情結合在一起的創新恐怖元素。

從本質上講，１９４８年的［Sorry, Wrong Number］是最受謾罵的電影類型的鼻祖：恐怖片。

 

這部作品之所以在那個時代脫穎而出，是因為作者不願意僅僅因為一個完全不討人喜歡的角色碰巧是個病人而對她投入哪怕一滴憐憫。

史蒂文森夫人有著孩子般的急躁和爭吵黑帶。

她猛擊電話柱塞，就像一個人反覆按電梯的向下箭頭，以為門會更快打開一樣。

也許正是因為她堅持點擊電線，才讓她無意中聽到警察談論當晚晚些時候將發生的謀殺案。　

（故事實時展開）當我們第一次見面時，史蒂文森夫人的大部分背景故事都是透過Sol Polito的攝影機鏡頭展現的。

從史蒂文森夫人手指上的一塊相當於《星球日報》地球儀大小的寶石來看，她是一位有錢的女人。

從她位於紐約的豪宅三樓看到的景色既是她的天堂，也是她的墳墓。

她床邊的托盤裡裝滿了藥品。當角色開始說話時，Fletcher不可避免地需要「開放」她的戲劇以達到長篇大論，前方的路標開始指向麻煩的方向。

 

對Fletcher來說，「打開」劇本的問題是透過閃回來解決的。

大量的閃回，包括那個肯定會發生的情節混淆：閃回中的閃回。

Anatole Litvak是那些電影製片廠導演之一，他的出色程度取決於他的攝影師。

在這個案例中，他很幸運能與明暗對比大師Sol Polito合作，後者將史蒂文森夫人寬敞的臥室照亮，就像是一間牢房一樣，他在佈景周圍360 度平移，讓敘述者有足夠的時間讓我們了解情況關於過去的事件。

但正是Litvak在閃回中的笨拙過渡——當平移消失並溶解到另一個場景時，對話逐漸消失——導致他的結構像破裂的乙烯基上的針一樣搖搖欲墜。　

《國際電影詞典》:“一部根據成功廣播劇改編的極其扣人心弦的黑色驚悚片，其亮點在於高度戲劇化的劇情發展和扣人心弦的演員表演。

芭芭拉史坦葳成功地塑造一個令人難忘的心理角色，探討一個孤獨的人如何面對死亡的恐懼不斷升級。”

 

《TCM》Felicia Feaster, 2006：

…在好萊塢眼中，Moorehead並非女主角的理想人選，因此史坦葳被選中飾演這部扣人心弦的驚悚片的核心人物——一位身患殘疾的病人…

 

為了最大程度地展現史坦葳精湛而緊張的表演所營造出的張力，俄國出生的導演Anatole Litvak在短短12天內，以連續鏡頭拍攝了整部影片。

 

Sol Polito的攝影在營造［Sorry, Wrong Number］的緊張氛圍中也扮演至關重要的角色。

Litvak運用Polito靈巧的鏡頭語言，展現了里歐娜被困在她奢華臥室中的窘境，鏡頭在她無法觸及的地方自由遊走…

 

在製片人Hal Wallis的自傳中，他探討自己製作像［The Strange Love of Martha Ivers］和［Sorry, Wrong Number］這樣心理刻畫深刻的電影的初衷。

 

「戰爭期間，電影觀眾的美學觀已經成熟，不再需要虛假和感傷的人性刻畫。我反覆探討殺人犯的心理。我展現，並鼓勵我的編劇們展現，挫折、貧困和對金錢的極度渴望是如何將人逼到精神錯亂的極端境地。”

 

《TCM》Andrea Passafiume, 2007：

…片中緩慢醞釀的恐怖氛圍，以及對狹小空間內鏡頭的巧妙運用，使［Sorry, Wrong Number］成為影史上最有效、最令人難忘的懸疑電影之一。

 

芭芭拉史坦葳的表演扣人心弦，她將角色的情緒逐漸推向崩潰的邊緣，這是她職業生涯中最精彩、最令人難忘的表演之一……

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芭芭拉史坦葳憑藉本片第四次獲得奧斯卡最佳女主角提名，但輸給了珍惠曼（Jane Wyman）的［Johnny Belinda］。

 

“如果我明年再次獲得提名，” 史坦葳打趣道，“他們得給我個門票獎，對吧？至少新娘應該把捧花丟給我。”

 

［Sorry, Wrong Number］可以被認為是原始的電話殺手電影。這部驚悚片是隨後所有手機恐怖電影的原型並奠定基礎．