根據《亞洲週刊》報道, 在五月十四日富士康出現第九起跳樓事件後，天涯網友「劉德華接班人」發帖招募網友深入富士康內部進行調查。招募帖發出後，有一百多網友打電話與他聯繫，最終到深圳的有八人，加上富士康內部員工四人，觀察團由十二名網友組成。八名外部網友到富士康應徵，其中三人被錄取，並在工廠待了三天，而沒進入工廠的五名網友則在外圍與員工交流、走訪。該「富士康觀察團」發布了調查報告共三千多字，分兩大部分，第一部分為富士康公司做得比較好的部分，即員工所認可和接受的正面部分，包括準時支付薪資、為員工購買保險、伙食保障、提供住宿、技能培訓等；第二部分則提出富士康公司存在的九大問題和不足，即網友所說的富士康「九宗罪」：一、富士康工會形同虛設，程序不合法；二、富士康保安部屬非法組織，沒有執證上崗，存在非法打罵和限制人身自由等違法行為；三、富士康違反勞動法，存在超時加班現象；四、富士康與新進員工簽訂霸王條款，變相限制員工；五、富士康公司沒有建立系統有效的溝通；六、富士康管理人員管理方法粗暴；七、富士康等級森嚴，管理上對底層員工人格上存在歧視現象；八、富士康法定工作時間的工資偏低，與世界五百強企業的高大形象有反差；九、富士康人員流失率居高不下原因是歸屬感缺乏。(http://www.yzzk.com/cfm/Content_Archive.cfm?Channel=nt&Path=243156341/22nta.cfm)

可見民間的正義力量比官府的反應快得多。而且再度像鄧玉嬌事件那樣, 扶危濟困, 為弱勢發聲, 盡顯俠士肝膽。由此想到若是無線編劇取材於此, 創作出探案劇集, 以這些天涯俠客為偵探主角, 以物慾橫流、價值錯亂、不公義事件層出不窮的神州為背景, 展開正邪對壘的調查。每當有一件引起社會側目的不公事件發生, 而官府又令傳媒禁聲時, 天涯俠客就會出動調查。他們會運用一些普及的科技, 可能要周旋於加害者、受害人和官府之間, 查出真相。每件案情可以成為一組單元劇, 結局有時可以是正義得到伸張, 但有時會保持沉冤無法得雪的悲劇現實, 以讓觀眾深思。文學來源於現實, 現實中的神州正提供著豐富的原始故事素材, 相信這樣的劇, 或多或少算有點創意的, 總比偷人家《神探伽俐略》的橋斷強。

說到探案作品, 若不算《三俠五義》裡那些包公夜審郭槐的中國古代特色探案, 就我所知, 現代偵探小說的鼻祖應該是美國的愛倫坡, 但愛倫坡出名的不是探案小說, 而是他小說中那詭異頹廢的病態氣氛。其後令偵探小說開始風靡全球的是英國柯南‧道爾的《福爾摩斯探案》集。這部經典探案的主角是兩位英式紳士, 一主一輔, 各有性格。其後英國女作家阿伽莎‧克里斯蒂的探案, 也依然保持著英式的一板一眼作風, 無論是比利時的偵探波洛還是老太太瑪波小姐, 都是有條不紊地和讀者作智力的較量。就像英國人推崇淑女, 法國人推崇浪女一樣, 當英式的偵探小說在PROMOTE英式的紳士風度和幽默, 以及歲月帶給老太太的閱人智慧時, 法國則推出一個叫亞森‧羅平的賊 ---- 一位反傳統的主角來令到偵探小說的市場更多姿多彩。三十年代的上海也有過程小青的《霍桑探案集》, 當代的上海作家葉永烈也寫過一些系列科幻偵探小說, 但兩人的作品都只是風靡一時, 而後則消逝在歲月的塵埃之中。不像日本的偵探作品題材的市場, 持久暢旺, 流派眾多, 經典也多, 有著多樣化的風格。戰後大家較熟的是橫溝正史的金田一耕助探案, 金田一是一位日式風格的紳士, 很多他的案子都發生在陋習重重的日本鄉村地方, 這些故事就是典型的本格派作品。還有另一位也很出名的推理小說作家江戶川亂步也是本格派的代表人物。此後又出現了社會派的松本清張, 他的案件通過推理者的追蹤, 揭露出經濟上昇期日本的社會矛盾和問題, 力求找出犯罪的社會根源。 星新一的微型小說則也許是站到了文學價值與哲理意義俱備的頂端級位置, 他的小說出人意料, 有點歐亨利式的結局。商業化的發展、影視文化的普及令到偵探小說更多地向著娛樂化的方向發展, 坊間流行的赤川次郎的偵探小說雖然格調不是很高, 但他的偵探主角相當多樣化, 由怕女人的片山刑警到一隻三色貓, 什麼都有。後來再看日劇中的偵探劇或是卡通片, 偵探主角就越來越跳出傳統模式, 有天才中學生金田一一搭一個女友的偵查組合, 有縮水變成小孩的名偵探柯南, 有保險公司派出的偵探(《冰的世界》, 竹野內豐和菜菜子主演), 有女魔術師(或女神棍)和物理教授的組合破詭異奇案(《圈套》, 仲間由紀惠和阿部寬主演) ---- 物理教授作偵探主角在《神探伽俐略》之前已經有過。 還有一些什麼古田任三郎之類, 太多了, 看過都不記得了。此外, 還有像《死亡日記》這種異常奇特的不知算不算是偵探劇的卡通片, 它介乎於真實和神話之間, 罪犯和偵探都有各自強烈的意志, 對生死和正義有一些令人感動的思考。這些只是我知道的, 不知道的也許更多。千禧年後美國的丹‧布朗以《達文西的密碼》一書驚悚全球, 他的推理小說集密碼學、宗教、社會、科技、藝術於一爐, 遊走於歷史長河之中發揮想像, 偵探主角是符號學教授。他的小說的獨特之處是他的思維和想像的角度。

無線劇集中探劇的風格模式依然是比較傳統的, 和上述的多樣化和活潑的思維比起來, 相對來說保守和呆板了一些, 多是以警方人員作偵探主角或是類似《洗冤錄》之類的古裝劇。

所以, 天涯俠客探案劇集, 要出奇制勝的話, 作為主角的偵探就要有別於以上的探案主角。我的想法是各單元劇的主角可以是來自五湖四海, 甚至五洲四洋的正義之士, 他們有各自的身分、職業、性格、才智和背景, 但同是天涯網的網友。每當有不平之事發生, 天涯網就會有人發貼, 然後按照不同的案子選擇不同的網友去做偵探, 所以各單元劇的偵探主角是不同的, 而且可以是一人以上的合作破案。他們可以來自雲南、內蒙、上海, 也可以來自港澳台, 還可以來自美日韓, 只要有俠義之心, 就可以加盟。無線曾有部劇集, 叫《天涯俠醫》, 說的是無國界醫生的故事, 那這部天涯俠客, 則可以說無國界偵探的事。 富士康的故事可以改名換姓作為其中一組單元劇, 只是不知編劇會為它構思一個怎樣的結尾。然後到最後高潮的一組單元劇時, 可以創作一個大難度的案子, 讓前幾集單元劇中的主角聯手偵查, 最後留一個壯美的或悲或喜的結局。當然, 各偵探主角完全可以有談情說案的互動, 以吸引收視。還有劇情切忌太沉重, 哪怕現實社會真的很沉重, 要有高水平的黑色幽默, 才更能深入淺出說明事件, 也才能留住電視機前的觀眾。如果無線編劇真有心以此寫劇, 我願意把這構思慷慨捐贈。但劇名不能用"天涯俠客", 以免連累現實中存在的天涯網, 也不方便用"海角俠客", 以免和《海角七號》"撞衫"。

回到富士康的話題, 由連日的報導我知道原來富士康早就已經有了球場、圖書館、電影院等設施, 只是它們形同虛設, 沒有員工會去享用罷了。因為薪資太低, 基層員工寧願去加班賺錢, 也沒有那份奢侈的空閒。而在"十連跳"之後, 還有學者指出, 內地每年有200萬人自殺未遂，30萬人自殺身亡，自殺率為萬分之2.6；富士康的自殺率則為2.3左右。似乎還低於全國水平, 可見一谷還比一谷低, 非人背後更非人。(http://hk.news.yahoo.com/article/100522/4/i5rc.html)

現在, 經過這些天來各方的關注和輿論壓力, 資方已經決定加薪, 由原來說的二成, 加到三成, 最後更高達六成。不過, 由於員工的原底薪很低, 只有900元, 即使加至六成, 再加上各項福利, 最多也只有兩千多元。但當然, 員工已經很開心了。

事發後資方郭先生的表現也引人注目, 先是帶傳媒參觀工廠並公開道歉, 當然這可能是受到重視人權的西方客戶的壓力。之後又宣佈大幅加薪, 有傳媒指這是因為得到了客戶的津貼, 但未經證實。在加薪的同時, 又停止招募新員工。隨後放出的風聲, 是說打算把生產線撤回台灣, 又有說打算向內地發展, 還有說去印度、越南投資...... 我很懷疑以2000元人民幣(大約八九千元台幣)的薪資, 是否能在台灣招募到80後90後的員工; 而去內地、印越, 不知他們的基建和配套是否有沿海的優勢。放出這些風聲, 是否是想和當地政府討價還價, 要獲得些優惠以換取加薪的付出呢? 但不知早就說什麼要"騰籠換鳥"的廣東政府會否答應。

資方妥協加薪後, 傳媒對富士康勞方的報導減少了, 開始報導對珠三角投資者撤資的憂慮。我最上次看到的有關勞方的報導是一位28歲的富士康工程師過勞猝死。經過這許多事之後, 幸存下來的這大多數(自殺的始終是少數)的員工, 生活會有所改變嗎? 球場會有人打球嗎? 圖書館裡會有讀者嗎? 電影院裡會有觀眾嗎? 一句話, 員工可以有正常的文娛生活嗎? 也許, 我想像中的那部天涯俠客之富士康單元劇的結局, 編劇可以用球場上打球的員工、圖書館中閱讀的讀者和電影院裡的觀眾作結尾, 作為對正常人生的向往和追求。