世界博覽會 (4) - 臨窗筆記

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世界博覽會 (4)

2010/06/05 16:57

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再來就是看看東亞各國的展館, 先看主辦國中國的展館 ---- 東方之冠。這個展館一度引起網路上的質疑: 有的說它是1967年蒙特利爾世博加拿大館的山寨版; 有的說它是日本光明寺的山寨版; 還有的說它是某處圖書館的山寨版。

不過, 我個人認為在創作上對前人的借鑒和參考並無不可, 只要不是真的抄襲就可以了。比方說, 巴黎的加尼葉歌劇院, 其正面外牆的設計就分別參考了協和廣場上的海軍大廈的建築和羅浮宮的廊柱列。雖然有這些局部的參考, 但就整體而言, 它始終是加尼葉的歌劇院, 並且因這歌劇院而分別激發了作家和音樂家的靈感, 產生了《歌聲魅影》的經典傳奇。其實加尼葉歌劇院建成之後, 也同樣成為其他建築物的參考對象, 差別在於參考程度的多少而已。

"東方之冠"會否引起另類的傳奇, 我們暫時不知道, 但看了有心的網友貼出來的以下連結中的《回眸世博會中國館的百年變遷》中的圖片, 感覺這"東方之冠"不管怎麼說, 總算是一件可以拿得出手的設計作品了, 而且也算有壓得住場面的氣勢, 當得起做地標性的建築。

http://bbs.2010.qq.com/b-1001025764/3035.htm

回看過往的世博中國館, 由滿清時期的黑白照片可以看到當時的展館主要就是把中國傳統建築中的牌坊、涼亭、樓閣等複製到會場。不過, 可能那時的展館潮流就是複製傳統建築。我看了這個維基百科連結裡的圖片(http://zh.wikipedia.org/zh-hk/1900%E5%B9%B4%E4%B8%96%E7%95%8C%E5%8D%9A%E8%A7%88%E4%BC%9A), 那是1900年巴黎開的世界博覽會的圖片, 當時各國都把自己傳統建築中的精華複製到展覽場地, 爭妍鬥麗。中國館躋身其中, 雖然也許沒有西洋各館那般華美絢麗, 但卻別有一番莊重威儀。到民國時期1926年的中國館, 就像是江南地區的商鋪, 也是傳統建築。而八九十年代的中國館, 已經放棄不用傳統建築了, 改用沒有什麼風格的新式建築, 但也許為了顯示一下民族特色, 又保留了傳統的牌坊, 看上去活像是唐人街上搬過去的, 感覺頗俗氣。然後到了今年的世博, "東方之冠"又回歸了傳統, 但用了現代的手法來展現, 還算過得去吧。

這"東方之冠"之所以遭到各方質疑, 我覺得原因是即使到了今天的21世紀, 它的設計思維模式還是沒能突破傳統, 還是要吃祖宗的老本。它是由傳統建築中的斗拱提取靈感的, 而這麼一千多年下來, 同樣參考這模式的建築就不會少, 所以, 即使是沒心蓋"山寨", 也容易和人"撞衫", 這也是缺乏創意思維所帶來的尷尬。

本屆世博中國館的鎮館之寶就是北宋張擇端的《清明上河圖》的電子版, 一件以現代手法包裝傳世名畫的頗有噱頭的作品。它比原作大30倍, 河水會流, 人會走動, 而且還有白晝和黑夜的變化。初見之下, 的確甚為震撼, 但細一想, 這其實只不過是一般的動畫投影製作, 只是因為它表達的內容是一幅名畫, 才引起轟動, 但並不見得是什麼技術創新之作。而當我想上世博網去觀看這幅名畫的動畫版時, 反而沒見到適當的技術支援能讓大家在網上觀看這《清明上河圖》的動畫版。結果還是要去看YOUTUBE去看網友們上傳的畫質不太好的錄像。

http://www.chinareviewnews.com/doc/1013/1/2/8/101312841.html?coluid=0&kindid=0&docid=101312841

不管怎麼說, 《清明上河圖》中那古代優雅有序的繁華還是令人向往的, 它正反襯出現代令人難堪的錯亂喧囂的繁華。上海作家韓寒在他的博客中以慣有的黑色諷刺道: "當然, 我也非常能理解很多上海人希望世博會早日召開, 因為如果有很多外國游客或者外地游客的話, 他們可以展示給游客們看, 我們上海是多麼厲害的一個城市, 房價五萬一米, 停車二十塊錢一小時, 油價超過一美元一升，看病吃飯坐車買東西什麼都貴, 生活成本是你們的五倍, 工資是你們的五分之一, 但我們活下來了, 還歡天喜地高高興興的迎接五湖四海的遊客。他們才是這個城市里最牛逼的展覽品。我建議挑選一些市民代表作為藝術品陳列在中國館裡。" (http://news.backchina.com/2010/4/21/big5_85950.html) 韓寒的這篇博文很自然就被"和諧"掉了, 不過在被"和諧"前, 已經廣為轉貼。

由一些報導來看, 當局似乎企圖通過舉辦世博這類大型展會來增長民眾的見識和提高人民的素質 (http://hk.news.yahoo.com/article/100430/3/hrzl.html 世博為上海搭建國際化平台)。如果這真是當局的意圖的話, 那就未免太急功近利、好大喜功了。十年樹木、百年樹人, 素質的提高, 社會環境的改良, 這些通常都要歷經數代人的時間, 豈能是區區一兩次大會所能辦得到呢? 而且, 高速度的發展, 一日千里的改變, 硬是拔苗助長, 也不是凡夫俗子的身心所能承受得起的, 會帶來問題重重。根據統計, 在10幾億人裡面, 有1億多人是有心理或精神健康問題的, 但卻沒有足夠的醫療支援。

世博開幕後的開頭幾天, 世博園方的管理品質和入場民眾的素質都令人感到相當遺憾。只是不知主辦方是否感到痛心和焦慮, 但由《明報》記者以下這篇報導來看, 我卻能感覺到這記者的焦慮和無奈, 只能再度感慨可憐天下中國心。世博並非只是世界博覽會, 也是中國的世態博覽會。
http://hk.news.yahoo.com/article/100503/4/htba.html 藉世博會贏取尊重上海當局尚待努力

至於香港館, 它的外觀設計也頗令人失望。和世博的其他展館相比, 該館的設計是既看不到過去(也許我們懶得回首過去), 也看不出未來(也許我們無力展望未來)。但更大的可能是在唯利是圖的發展商和香港狹窄腹地的夾縫之中, 建築設計師的創意思維已經被磨蝕和窒息, 所以只好將就著交份功課就算了。

香港創意思維的不足也反映在無線的劇集上, 現在正在播放的劇集《談情說案》就被網友們指為抄襲日劇《神探伽俐略》, 原因是主角都是一位警花和一位物理學教授合作破案。老闆們不敢用創意作品, 因為要冒收視率低的險, 怕接不到廣告(http://hk.news.yahoo.com/article/100527/4/i9h9.html), 所以就參考市場上收視好的作品, 然後改頭換面出廠。只是這《談情說案》實在是參考得太蠢, 只能舉一反一, 人家是物理學教授, 它也是物理學教授, 為什麼不可以是社會學教授、生物學教授、歷史教授......呢? 香港18區, 區區都有各自不同的人文風物, 破案時完全可以利用各種學系的知識去解釋疑點, 不一定只用物理學的知識啊。所以, 無線是活該被罵的。只是, 罵歸罵, 日方要想告它也不行, 因為除了主角的身分相似之外, 劇情內容完全不同(http://hk.news.yahoo.com/article/100530/4/ib8z.html)。其實, 無線也常常以同樣的方式去參考韓劇和陸劇。《掌上明珠》之後將播的《蒲松齡》不知有多少會是參考陸劇的呢? 如此這般, 要贏得大眾的尊敬就難了。

缺乏競爭的壟斷市場和威權庸俗的功利社會一樣, 往往都會泯滅創意。

香港館在建築用料上也是中規中矩、平淡無奇, 不見有什麼新意, 看上去像中區的一座寫字樓。不同時期人們所用的建築材料都不同, 古時候是茅草竹木、磚石瓦, 到了近現代就是鋼筋水泥混凝土,還有玻璃, 近三十年來, 越來越多的複合膜材開始應用到建築中了。它們和傳統用料比起來, 顯得輕盈而多變化。像世博會這樣的展館, 大部分都是臨時的建築, 只擺半年多, 使用膜材結構更可以減少麻煩。

日本館用的就是ETFE膜材。北京的水立方和烏巢也同樣用到了這種膜材。但不知ETFE和PTFE哪種更貴, PTFE裡包的多是玻璃纖維, 不知ETFE裡包的是什麼?

日本館"紫蠶島", 我覺得是亞洲各國展館中最有未來思維的設計。它的外表模樣看上去不是最出眾的, 但像生命體一樣會呼吸的建築的理念, 頗有新鮮感, 至少對我個人來說是新。不知它的靈感是不是來自於宮騎峻的卡通片《哈爾的移動城堡》呢(該片的原作是英國奇幻文學作家Diana Wynne Jones) ? 那座城堡是一個有生命的建築, 而這隻蠶寶寶雖然不會動, 但會隨著氣候變化而呈現出千變萬化的表情。很有趣!

http://shanghai.expo-japan.jp/cn/exhibition/pavilion/eco_tube.html

台灣館的"山水心燈"設計極具創意, 是傳統意象和現代科技相結合的典範。夜幕低垂時分看這台灣館, 就好像是把月宮搬到了人間。很美! 不過, 我個人覺得它有點難於免俗的是找來林志玲作台灣館網頁上的導覽, 在宣傳片中找一堆台灣女生放飛吻, 好像在出賣自己的女人, 感覺不太好。

澳門館的兔頭很CUTE, 一定很搶鏡, 我強烈懷疑它的靈感來自台灣館。可能是想不出什麼東西來, 看到人家的設計活像座月宮, 它就弄隻玉兔出來, 一齊過中秋? 不然為什麼不是豬頭狗頭, 偏偏是隻兔頭呢? 此外, 它的建築也和台灣館一樣, 渾身玻璃。澳門館沒做自己的網頁, 沒法子進去參觀。香港館有自己的網頁, 還是可以在網上一遊。沒有過去將來也沒關係, 立足現在就成。在世博園中風塵僕僕遊累了, 如果香港館不用排長龍的話, 進去坐一會也是好的。沒有創意, 有好的管理, 也可以暫時撐一陣。