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布拉姆斯第四號交響曲的故事:新潮的先聲,還是古老的回聲?(Brahms Symphony No. 4 analysis)
2024/04/01 11:22
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若說什麼音樂,最能給我夕陽西下,形單影隻的感觸,大概就是這首布拉姆斯第四號交響曲了。

這不僅是布拉姆斯寫曲時可能的感懷,還見證了浪漫主義即將到極限開始沒落,此時已十九世紀末,離第一次世界大戰,與調性音樂的崩解不遠了...而這種夕陽的感覺,也帶來一種人性的溫暖。

曲子1885年首演時雖獲得成功,但覺得詭異的人也不少,一方面所用的e小調在當年是屬於陰暗怪異調性,拿來做交響曲的主調有些奇怪,在第二樂章使用了古老的調會調式,最後樂章也是巴洛克的帕薩卡利亞舞曲,不但懷舊而且復古,也被認為是內容空洞,一句有名的評論:"這是個空包廂的回音",讓我印象深刻,本來以為只是無的放矢的惡評,但聽久了以後,還真的覺得這評論有點意義,不過不是整句,而是最後那兩個字:回音

為什麼呢?我以為整首曲子常充滿著回音效果,就拿第一樂章開頭的第一主題來說,小提琴奏出下降三度後,長笛,豎笛&低音管,也像應和或回音那般,奏出一樣的下降三度,其節奏都是一長一短,有如在嘆息:

接下來的幾個小節也是一樣,都是應和或回音,只是節奏不同,也造成節奏複雜化或交錯的結果,算是布拉姆斯的重要特色。而這些應和或回音,是代表什麼呢?難道是喚起舊日的回憶?



見以上影片,是拉圖與柏林愛樂的名演。
第二樂章開始(13:26),竟然還是一個應和或回音效果,先是法國號吹出弗里幾亞調式音樂,低音管,長笛,雙簧管再依次應和,如在山谷吹號的感覺:

當然,這種模仿主題的方式在巴洛克時代常見,賦格或卡農就是這樣,這又是一個布拉姆斯喜歡古代曲式的證據了,只是如上所說~他的節奏更加複雜,所用和聲也更豐滿。

那應和或回音效果只有這樣嗎?當然不只。在第一樂章第一主題由第二小提琴重覆時(0:43),換成大提琴&低音提琴以相距五度音回應,還加上了中提琴,豎笛,低音管等如樹葉飄落的情景,更加動人,而突然轉到屬調b小調,用的是讓人錯愕的直接方式(0:36),好像打了個寒顫,好不容易拉回原調,b小調卻又陰魂不散!

也可聽的出來,這裡是一個樂句,與下一個結構類似的樂句之互相回應,注意這三個音(1:26)~會是很重要的動機:

小提琴奮力想衝破(1:28),到了主調e小調的關係調G大調,又很快被打斷(1:43),這下完全是b小調的天下了~大提琴奏出此調的旋律(常被稱為第二主題),是脫胎自那三音動機,不但浪漫動人,也有如夜晚到來,後面一直出現(2:08)(2:16),即使轉為大調,但沒有主要三和弦支撐,小調的危機隨時會降臨,還必須靠穿雲一般的號聲,才有可能解決…

又出現三音動機(3:44),這已如同束縛,靠著定音鼓與號聲齊鳴,與扭動伸縮的努力突破(可想見這裡的交錯節奏有多複雜)呈示部結束。

發展部嘆息似的第一主題又出現(4:27),隨後一堆小提琴聲部的句尾,也都是此三音動機,更別提那一堆模進中出現在管樂中的了(5:22),還有那個暫時的結尾(6:33),這動機真有那麼重要?是的,非常重要。那可能是一種象徵嗎?

據說布拉姆斯在創作時,正讀著希臘神話「伊底帕斯王」,表現人類無法逃脫命運的悲劇。「音樂在人生悲劇的幕間演出,方能讓人永難忘懷。」是為了彰顯:「人類跪在永恆之前!」 這可能代表的,就是無法逃脫的命運,人類,就算再怎樣有智慧有能力,都免不了衰老與死亡,不可能有”永恆”的。若推想一下,這三音動機的結構,似乎就是如此:

無論你到了哪裡,到最後都免不了墜落下來,回歸本來的死亡命運,回歸小調主音。

接下來是最典型的應和(6:56),在放慢如惡兆般的開頭主題後,再現部開始(8:12),仍是e小調,又把呈示部在到夢魘的b小調那個地方,也調整成主調e小調(9:05),就像一條水平線了。。

再現部結尾當然就順勢朝著E大調前進(10:56),號聲早已鋪好了路,但一直沒辦法,情況明顯不對勁!竟然向著升C音(11:54)~此音正是夢魘般b小調的第二級音,更是主調e小調所無,法國號與大提琴只好重砸,退而求其次,只要回到主調e小調就好(12:00),並與高音樂器形成更強烈的回應,更將每一音都加重音(12:07),交錯的節奏極為緊湊,當轉開時可說是瘋狂,但升c音又來糾纏(12:20),讓當時恐怖的轉調重現(12:37),一次努力是還不夠的,直到決定性的三音動機改邪歸正為e小調(13:02),才大勢底定,好像命運無法逃脫,這樣的情形只有悲壯可形容。

第二樂章照例要比較舒緩,布拉姆斯選擇了e小調的平行調E大調,剛開始的主音是E音沒錯,卻是此音的"弗里幾亞調式",與E大調最大的差別是,第二級音不是升F,而是F音,而第六級音不是升C,而是C音。為什麼呢?記得上個樂章的夢魘是b小調,與主調e小調的共同音~正是升F與升C,所以若想避開這兩個音,可用弗里幾亞調式,從而也避開這個惡魔,這是我的推測。

只是用了這個古老的調式,讓曲子顯得有些空洞,彷彿悠遠的記憶,開頭第一主題的法國號(13:26),與低音管,長笛,雙簧管等的應和,如前所說,有在山谷吹號的感覺,但只有剛開始~調式音樂開始稀薄(13:51),隨著倒退似的音型(15:16),退回純正的E大調,猶如陽光出現,溫暖了空曠山谷(16:15),即使那個三音動機(16:51),還是跑來露臉了...

第二主題很平靜,由B大調開始(17:18),卻帶有暗流~因為還是與 b小調扯上了邊,再回返E大調與第一主題後(19:38),旋律在中提琴上~效果很特別。而此主題竟然也想轉到B大調(20:43),引發了衝突,這部分被寫成賦格,像流星般掃過許多調性,可B大調不放棄(21:24)~用小號與鼓宣布自己的主權,弗里幾亞調式也輸人不輸陣(21:23),上了!

通過它的努力,第二主題終能歸位為主調E大調(21:51),這是真正的安寧。但我不懂布拉姆斯~何必到最後又把B大調叫過來呢(23:25)?音樂再次變的空洞,接下來更好像大霧來到,只好離開,後退的動機出現(24:29)~退回開頭的弗里幾亞調式,這才是樂章基調,在爭戰激烈的浪漫派交響曲中,是出淤泥而不染的存在,如同一道沉穩而清澄的光芒...最後就像是為了結束,勉強安排了E大調的終止。


第三樂章(25:39)第一主題是C大調,再度以F音C音,避開升F與升C,只是怎連一個C大調主和弦都沒有?還很快轉到別的調性,鼓號齊鳴,強調的卻是沒出現過的降E大調…第二主題(26:31)像是要轉到屬調G大調,又很快被他少用的短笛給戲謔的否定(26:31),比較和諧形態的三音動機現身(26:42),還有裝可愛的假扮,然後又來了幾下此動機(26:57),第一主題回來後,展現此交響曲特有的回應或回音模式(27:13),還加了更可愛的三角鐵,還有特殊的交錯節奏~在弱拍上打上強音(27:39),幾乎是趣味性的,這樂章大概是布拉姆斯的交響曲中,唯一具有傳統詼諧曲性格的,也與他的"大學慶典序曲"一樣,用了他所揶揄的"熱鬧土耳其樂隊":

弦樂與管樂互相呼應,也不要忘了三音動機的重要性(28:18)…中段轉到降D大調(28:47),用的旋律來自第一主題,只是很快又像開玩笑的塗掉回到C大調,但管弦樂色彩微妙,尤其這段長笛,短笛,與豎笛的三重奏,與低音管,法國號的搭配(29:05),可知道他的聽力到底有多好。第一主題又回來(29:20),還是用衝擊性的降E大調,不斷的模進與回應,還是為了那個三音動機(30:36)!此時是G大調,我想再問一聲,這不是C大調的曲子嗎?都那麼久了,主和弦怎麼沒出來呢?尷尬...直到該調的號角聲響起(31:39),才比較聽到了,其恢弘的主音,卻還是指向G音(31:47)~這應該是G大調吧!好像不是...在放了個三角鐵的煙火後,就以C大調主和弦結束,終於是完成了,但是否有被作弄的感覺?...


在1877年,布拉姆斯在寫給克拉拉的信中,表達對巴哈”夏康舞曲”(Chaconne)的無限敬意,並安排在第四號交響曲第四樂章中,這種舞曲是同一個主題不斷重複,但每次都在其上做出不同變化的變奏曲,主題來自巴哈BWV150清唱劇「為你,主啊,我渴望。」原本是五個音,布拉姆斯擴張成八個音。

1882年,布拉姆斯又和畢羅說:「如果有天我要用夏康舞曲的主題做為交響曲,你覺得如何?不過這主題太沉重也太直接而強烈,必須要一種半音階的處理才行。」

第四樂章以此主題開始(32:07),在不斷上升到b音後(從升a音升半音),就掉落下來,回歸主音e,後三小節正是三音動機(3:20),這是在長號聲部,如同地獄的宣告,而這b音代表的b小調,則是第一樂章揮之不去的夢魘,應該是有意的安排:

隨後就開始了第一變奏(32:21),一樣是這主題,只是僅存低音:法國號先出現,長號再回應也是這曲子典型的回音方式,後面也頻頻出現。而在同樣的主題上(還是在低音),雙簧管奏出配合的音階(32:38),此為第二變奏。第三變奏主題由小提琴奏出,木管在其上做變化(32:54),第四變奏主題在低音(33:10),展開深淵般的音響,與第一樂章所謂的第二主題有密切關係。第五變奏則可更明顯聽到三音動機(33:25),接下來的第六第七變奏全在低音,最後是明顯三音動機(34:11),第八第九變奏也在低音做變化,第十變奏力度變弱,但主題還是在低音(34:47)...注意這些變奏與主題都是八小節,有如寫詩時的格律,但又充滿無盡幻化。

第十一變奏雖然是低音在變化,但到後半已然脫力,主題的後面四小節的控制力變弱(35:16),第十二變奏主題已脫離低音,片片段段含在高音的長笛旋律中(35:23),裡面有大量的三音動機。第十三變奏則把主題先給豎笛(36:10),再給雙簧管,再給豎笛,形成拋接狀態。第十四變奏則是片段含在第三把長號中(36:49),莊嚴如聖詠,第十五變奏也在長號中(37:27),只是更隱誨,第十六變奏轉回主調e小調,最前面的部分再現,帶著更激烈的弦樂(38:11),此為全部變奏剛好一半的地方。

第十七變奏主題在大提琴聲部顫音(38:25),第十八變奏(38:35)則躲在第二小提琴,更不易查覺,第十九變奏則在最明顯的第一小提琴中(38:46),第二十變奏也差不多(38:55),第二十一變奏出現華麗的上滑音階(39:07),主題則回復低音,第二十二變奏主題躲在低音管中(39:20),第二十三變奏則躲在第一小提琴中(39:32),還通常是在第一個音,第二十四變奏主題則在那些激烈的小提琴三連音中(39:43),第二十五變奏主題是在長笛(39:58),弦樂旋律在第二變奏時已出現過。第二十六變奏主題分別在法國號與雙簧管的接力(40:12),第二十七變奏更妙,木管看似都在下行(40:25),卻包含了這上升的主題在其中,第二十八變奏一開頭又是大量的三音動機(40:38),主題則散布在木管樂裡面,不易認出來。。

第二十九變奏大概是最妙的了~弦樂撥奏出主要主題(40:51),有幾個音進行轉位,第三十變奏則更激烈的把這型態用小提琴演奏出來(41:03),之後就是火力全開的第三十一變奏(41:22),把八小節魔咒打開,情感終於爆發出來,這樣的破格也讓樂曲獲得伸展,但句尾帶有許多三音動機,命運還是無可抵抗的...當以此動機結束時,帶來絲絲悵然,這也是布拉姆斯所有交響曲,最後的長休止符。

此後他雖然想完成第五號交響曲,只是力有未逮,但第四號確實很適合做為終局,那些回音或許回望著過去,其複雜節奏性&巴洛克曲式,又預言了即將來到的新古典主義,無調音樂大師荀貝格認為他是進步的,"退後即是向前",如今這首交響曲被頻繁演出,次數是所有浪漫派交響曲數一數二,或可證明其永恆的價值了。

文/夏爾克

有誰推薦more
迴響(6) :
6樓. 深河
2024/04/13 23:34
原來最後章節31變,有這麼多的技巧在內,而運用巴哈清唱劇的動機,我可以想像在命運面前,人類明白自己的侷限,唯有自己明白的孤獨感,不斷重複變化重複變化之後,來到最後的高潮與....失落~~
最後樂章尾聲是一個反高潮,記得第一次聽就有失落感...原因,我想就正如你說的,三十一變到後來,基本的仍無法改變。 夏爾克2024/04/14 12:24回覆
5樓. 仔仔1009
2024/04/07 21:32
讚一個!!
謝謝來訪! 夏爾克2024/04/09 20:56回覆
4樓. 環保阿嬤金鳳姨
2024/04/05 15:20
午安
晚安吉祥 一句平淡如水的問候很輕,
環保阿嬤金鳳姨
謝謝阿嬤嬤的問候,週末平安,快樂。 夏爾克2024/04/06 22:13回覆
3樓. 環保阿嬤金鳳姨
2024/04/02 16:50
午安
今天是個幸福快樂的日子願屬於您的是最美麗,最美好
環保阿嬤金鳳姨
謝謝阿嬤的祝福,連假愉快。 夏爾克2024/04/04 11:28回覆
2樓. 阿丙0.6
2024/04/02 08:38

【枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。

夕陽西下,斷腸人在天涯。】元.馬致遠

這首曲子真的相當有類似的情境! 夏爾克2024/04/02 10:07回覆
1樓. 巴拿巴
2024/04/01 14:14
名曲!
夏兄平安,

這次雖然推薦只搶到第三名
沒搶到頭香
但留言回應總算讓我搶到頭香了
開心XD

布拉姆斯第四號交響曲也是我很喜歡的一首交響曲
甚至可說是我最喜歡的交響曲之一
可惜我這張CD放在書桌上
前兩三年我的冷氣造成的淹水時被淹壞了
還是Kleiber的名盤
真是令人感傷啊!

敬祝平安健康
新的一周愉快
法喜充滿
福杯滿溢!

主內巴拿八+_+
這首因為是名曲,又聽了多年,反而不知該如何下筆,這次就給他完成了,我也很喜歡小克萊伯的版本,常常就是這版本與伯恩斯坦二選一。 夏爾克2024/04/02 10:06回覆
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