布魯克納第八號交響曲第二版的文章，請參閱：http://blog.udn.com/ratsubery/22884415

布魯克納第八號交響曲第一版(1887年)與一般常見的第二版(1890年版)，有很多的不同，尤其是第一樂章的結尾，和第二樂章的中段（trio），和慢板樂章最後的佈局等等。總體來說，第一版作曲的手法遠較第二版來的大膽，但也呈現高度的不規則狀態，布魯克納估計是由於第七號交響曲的成功，首次在充滿自信下，寫下了他的第八號交響曲，只是過於大膽的結果，是連他的支持者和學生都無法接受，最後連布魯克納本人都不滿意，將之大幅刪改，形成我們現在看到的樣子。

當年三大指揮家合影，中間是拒絕第一版的李維，左邊是首演第二版的李希特。

一百多年後，再熟讀這被放棄的樂譜（參照novak袖珍總譜，symphony Nr 8，1887/1），就好像已造成戰艦，卻要變更為航空母艦的設計圖一樣，有很多有趣和令人迷惑的地方。以第一樂章為例，在213小節，前面重複多次的下降音型被截斷，開始迂迴，再接上更強的下降音型，效果十分詭異，第二版就乾脆把這些迂迴的小節刪除，看來合理，結果卻過於直接了當，少了些內心的衝突。類似的情況在此曲中屢見不鮮，例如在256小節，294小節等，而386小節後的刪除更使整個樂章的激烈性降低不少，424小節後（尾聲）的刪除使這樂章有了個極為壓抑，平靜的結尾。從這些改寫的方式看來，布魯克納是想使這樂章更簡潔，直接一些，代價就是犧牲了它本來的面目－那就是巨大的衝突，迂迴和轉折，我認為這是很可惜的。

第二樂章，布魯克納曾說是描寫「德意志的野蠻人」，第二版的此樂章雖遠比第一版的簡練、成熟，但「野蠻人」的感覺就少了，多少違反了他的本意，所以我們不可把第一版的此樂章當成是不成熟的作品。至於第三樂章，在第二版中也是做了大幅度的修改，第200小節後幾乎面目全非，可惜了第259小節後的樂段，這裡可說是布魯克納所有交響曲中最大膽的創作之一：第一小提琴以休息第一拍的六連音連續了十小節共四十次，調性也很模糊不清，可說是一片混亂，他以此樂段來接上本樂章的最高潮，使用了極遠系的C大調，雖效果輝煌，卻覺得是宣示性意味濃厚，還有六下不規則的銅鈸敲擊，和他交響曲中難得一見的短笛尖鋭聲響，不用說，這些詭異的聲部，在第二版中只能落得被刪除的下場。值得注意的是，在平息之後，樂團竟又振作起來，還到達了一個降A大調的高潮，才進入降D大調的尾聲，這與我們慣常聽的第八號交響曲差異甚大，可說更加高潮迭起。

終樂章是整首曲子的重心，照理說應該被改的最多才對，但剛好相反，除了尾聲有被刪除一些外，多半沒甚麼變動，我們若是聽哈斯（robert haas）所編輯的第八號交響曲第二版，與第一版更是相近，因為他回復了許多被刪除的段落，當然這也被批評為自作主張，不夠客觀，然而注重原譜的大指揮家如汪德（wand），卻特別喜歡哈斯的版本。尾聲有趣的地方主要是在735小節，第二樂章第一主題返回時，第一、二小提琴都奏出下降音階，與我們慣常聽的第二版相當不同，另外在751小節，力度竟然慢慢變弱了，然後才又變強，接到最後四主題結合的壯麗結尾，與我們聽到的第二版一鼓作氣，也有很大的差異。

已經聽過第二版的朋友，不妨聽聽第一版，這是一部越聽越讓人覺得有趣的作品，如上所述，雖然樂句比較質樸未經過修繕，但也因其起伏較大，精采的程度遠勝第二版，布魯克納除了第九號外，就屬這第八號交響曲第一版，最能反映他晚年的心境，那是在不受別人影響下，憑著自發性對藝術的自信和熱情，所創造出來的傑作。