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Excerpt：《邁向繆思：漢寶德談博物館》
2025/09/14 04:43
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Excerpt：《邁向繆思：漢寶德談博物館》
這一系列作品共有三本，本書為第一本作品。如同漢寶德在書中提到：「博物館的西文，Museum前半段是Muse，後半段是um，直譯起來就是繆思的殿堂。」
邁向繆思，往博物館去，肯定是我們的第一步……
以下摘要分享。
書名：邁向繆思：漢寶德談博物館
作者：漢寶德
出版社：典藏藝術家庭
出版日期：2019/08/09
https://www.books.com.tw/products/0010827961
博物館該是怎樣的？博物館可以或可能做些什麼、如何經營？它跟民眾之間的距離該多近、又要如何拉近？身兼多重角色的漢寶德先生，曾經擔任科博館與宗博館館長，熟稔文化政策與館方經營。他從中西方博物館歷史與豐衍演化說起，推至台灣現代，直言不諱其所見所聞，無論是公立博物館的厚實資源與法令限制，地方性博物館的文化扎根與特色發揮性，私人博物館的專精收藏，其中的各自專擅與不足，都有其個人觀察與建言，皆於本書完整收錄。
【Excerpt】
〈世界博物館建築綜觀〉
世界的博物館建築五花八門，可以分別為三類：第一類是由舊有的建築改建而成；第二類是舊有的建築，原即為展示之用者；第三類為新建的博物館建築。
[舊建築改建的博物館]
世界上的博物館，數量最多的一類就是由舊有建築改裝而成者，這是很自然的。因為在過去，大家把博物館看成是歷史遺留下來的文物的貯藏所，把它們貯藏在一座歷史上留下來的建築裏，在意義上相得益彰，一方面保存了文物，同時也保存了一座古建築。從另一個角度看，這是廢物利用。這類博物館，因其規模與重要性，又可分為數級。最重要的一級是由宮殿改裝而成的博物館，世界上有不少著名的博物館即屬於此類。
博物館之王是羅浮宮美術館（Louvre）。羅浮宮為法國王室最重要的宮殿，自十七世紀以來陸續建成，具有重要的史蹟與藝術價值，是法國文藝復興建築的經典作。法國革命後，連同皇家收藏一起改為博物館，目前可能是世界最大，收藏最豐富，觀眾人數最多的美術館，確實是西方文明的重鎮。羅浮宮積極進行現代化，請貝聿銘設計，在其院落中造了一個舉世聞名的玻璃金字塔，使羅浮宮的形象大為改變，觀光客已不再注意其建築史的價值。
羅浮宮是長條式建築組成的院落，原是中世紀的堡壘發展出來的，自大門進入院落，建築物沒有主要的進口，所以就沒有富麗堂皇的門廳。做為一個博物館實在並不合適。一方面觀眾缺少集中的地方；另一方面觀眾沿著長條的展示廳前進，很容易迷失方向。同時，現代博物館的一些重要服務設施，如餐廳、賣店等，很不容易安排進去。這樣的博物館只是證明建築的功能並不重要，只要其收藏中有世界聞名的藝術品，就可吸引每年上千萬的遊客。羅浮宮是一個第一流的觀光點，不能算第一流的博物館。這就是密特朗總統要加建玻璃金字塔的緣故，羅浮宮需要一個門廳與服務空間。加建後，破壞古蹟的整體環境，但在功能上改進得多了。
……
[十九世紀的博物館建築]
歐洲國家級的博物館大多建於十九世紀。二十世紀是帝國主義盛行的時代，博物館建築為國家力量的象徵。因此除了宮殿之外，每一首都都花費鉅資，建設了富麗堂皇的博物館建築，以妝點首都的氣勢。博物館的收藏大多是於帝國殖民地或於戰爭時搜括所得——尤其是英、法兩國，其數量相當可觀。因此以博物館來象徵國家的權威似乎頗為適當。
這些建築大多是在國家執政者的主導下所建造的。英國的大英博物館、大英自然史博物館、德國柏林的幾座國家博物館，都是首都重要的公共建築，而且是當時最著名的建築師所建造的。建築物所採取的風格，以古典最為流行，一方面因為國際流行的學院派是以古典建築為基礎的，另方面則因古典柱列與文藝復興圓頂的紀念性比較合乎博物館的性格。這情形到了二十世紀初的美國，以華盛頓首府地區為首的重要博物館，幾乎都是採用古典式樣。
美國雖然起步較慢，但是財力雄厚，二十世紀初各大城市都開始建城的活動，而博物館為主要的公共建築，自然也不落後。所以主要的城市中都有一座以上的頗為氣派的博物館。除了華府外，紐約的大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art）與美國自然史館（American Natural History Museum）都有國際的聲名。波士頓、費城、芝加哥、洛杉磯、舊金山等大城市都有相當著名的博物館。其中值得一提的是，這些博物館大多是私營，由民間出資，政府配合而建成。有些則是博覽會的建築，經民間投資改建而成，芝加哥的兩座科學博物館都是這樣產生的。歐洲十九世紀在帝王支配下建造的首府，博物館建築之地位最受重視者，無過於維也納。其美術館與自然館，完全相同，面對面矗立在皇宮門外的廣場上。建築的模樣是帝國式的，無非柱廊圓頂。可惜其收藏有限，引不起觀光客注意，鮮有人知。另一個最受重視的例子是捷克的布拉格。其博物館建築亦為古典式樣，建造在主要大街的底端，一個高高的台座上，其外觀與室肉的空間比皇宮還要堂皇。但是內部不過是普通的自然史資料而已。
歐洲十九世紀的博物館建築比較特別的是英國大英自然史館及維多利亞與阿伯特博物館 （Victoria & Albert Museum）。這都是十九世紀未期的建築，屬於維多利亞時代，故英國本土風格顯著，為英國哥德式的變體，是英國民族主義的式樣。
[現代博物館建築]
二十世紀三十年代之後，博物館建築雖然仍然以古典式樣為多，但現代主義與功能主義的思想開始影響到博物館，有些小型的私人博物館，開始以現代形式出現。當其出現，是以展示的觀念為核心考慮博物館的存在的。因為建築界的思想家以人為重，只有展示最為近人，最能引起建築師的興趣。
一般說來，早年的建築師並不在乎收藏研究，也不深入研究服務所需之空間。在他們的理論中，博物館最要不得的屬性，就是寶石匣子。收藏對現代建築家來說，太貴族了，太反人性了。所以在他們的觀念中，最淡薄的就是維護與保存。就是基於此一理由，美國中型以上的博物館極少由現代主義的建築師掌舵。第一代的大師都有理論，但很少有機會建造作品。包浩斯的創辦人葛羅培斯（Walter Gropius）有展示館的設計，以人的動線為展示架構的動態結合，開創了現代展示的觀念，可是我不記得他設計過博物館。密斯．凡德羅（Mies van der Rohe），在理念上別樹一幟，強調善用空問與鋼骨破壞結構，在展示館設計上，以巴塞隆納的博覽會之德國館，建立了典範，影響於現代美術的展覽十分深遠。但是他的理念直到二次世界大戰後，至垂暮之年，才有機會在柏林美術館實現。
美國的大師萊特（Frank L. Wright）在大戰後設計過紐約古根漢美術館，是一個小型現代美術館，因在紐約，又近大都會藝術博物館，所以世界聞名。它的特色是把觀眾參觀的動線設計為一螺旋狀的環形通道，圍繞著一個圓頂籠罩的空間。觀眾可以自下而上，亦可自上而下，一幅不漏的看完。這種單向走完的動線觀與密斯的捉迷藏式的流通空間展示法，恰恰南轅北轍。
最有影響力的勒．柯比意（Le Corbusier）有自己一套的博物館觀念。他用螺形來表達博物館無限發展的觀念。但是在展示上，他是立體派的畫家，所以在手法上與密斯相近，並不考慮動線。他沒有機會建造博物館，但是在東京，經他的弟子的引介，設計了現代美術博物館，卻受到日本建築學界的批評，認為完全不合用。
第一代大師是建築觀念的創始者，常常只注意一、二項單純的條件，建築因其名而聞名於世，但在功能上多不能滿足。所幸外國人很重視建築，常常接受功能不彰的事實，努力保存其建築。第二代的著名建築家比較能接受功能的改變，所以雖然仍不受博物館界歡迎，少數作品已經可以勉強接受。如紐約的現代藝術博物館（MOMA）為強生（Philip Johnson）的設計。惠特尼美術館（Whitney Museum）是布魯意爾（Marcel Breuer）的設計。
對中國人來說，貝聿銘是博物館建築的明星。但他的美國國家畫廊（National Gallery）的東廳並不是一座完整的博物館，一個大門廳奪了展示室的風采，喧賓奪主。所以美國建築師批評它如同一座百貨店，並沒有尊重美術品。其實這是名建築家的通病。他的羅浮宮改建計畫何嘗不是如此？即使是在建築界深受尊重的路易士．康（Louis I Kahn），他的博物館設計，也只考慮了人與光線的關係而已！到了第三代，建築師的名氣越來越小了，但名氣小，脾氣也小，對建築的認識就謙虛些。所以那些不太為人知名的第三代作品，反而受到博物館界相當的尊重。後現代的建築師開始進入博物館界了。
近十幾年來，科學博物館設立了很多，因為不重視收藏，而是以大眾科教為目的，其建築為富於變化的展示場，造型新奇。巴黎的龐畢度中心屬於此類。一般的博物館新建者則以加拿大渥太華的兩座最為可觀。一為國立美術館（National Gallery），為名家設計；一為國立文明博物館（Museum of Civilization），為知名之加拿大建築師設計。尤其是後者，花費鉅資，創造了雅俗共賞的戶外空間與造型。其內部空間亦頗合乎功能。
編註：
渥太華國立美術館是以色列建築師摩西．薩夫迪（Moshe Safdie, 1938-） 設計。
加拿大渥太華國立文明博物館建築師是道格拉斯．卡地納爾（Douglas Cardinal, 1934-）。
近年來，美國各地盛行美術館的興建，蓋後工業時代，美術特別受到重視之故也。後現代之風格殊多變化，然而博物館之典型則已消失，不復往日望之即可辨識了。美國舊金山的現代美術館即屬此類，為一瑞士籍之建築師的作品。
至於中國大陸，近年來因經濟急速成長，過去博物館的老舊感日漸改變。重要的博物館正不斷改建中。最早完成的陝西省歷史博物館為唐代式樣，與台灣的「故宮」相近。尚有削足適履之感，已經興建完成的上海博物館與河南省博物館則為創新式樣的現代建築。可是大陸的新建築並未經過戰後數十年的洗禮，一般的設計水準較通俗，高雅不足，變化有餘，也許是未來大陸博物館建築必然面對的問題。
這一系列作品共有三本，本書為第一本作品。如同漢寶德在書中提到：「博物館的西文，Museum前半段是Muse，後半段是um，直譯起來就是繆思的殿堂。」
邁向繆思，往博物館去，肯定是我們的第一步……
以下摘要分享。
書名：邁向繆思：漢寶德談博物館
作者：漢寶德
出版社：典藏藝術家庭
出版日期：2019/08/09
https://www.books.com.tw/products/0010827961
博物館該是怎樣的？博物館可以或可能做些什麼、如何經營？它跟民眾之間的距離該多近、又要如何拉近？身兼多重角色的漢寶德先生，曾經擔任科博館與宗博館館長，熟稔文化政策與館方經營。他從中西方博物館歷史與豐衍演化說起，推至台灣現代，直言不諱其所見所聞，無論是公立博物館的厚實資源與法令限制，地方性博物館的文化扎根與特色發揮性，私人博物館的專精收藏，其中的各自專擅與不足，都有其個人觀察與建言，皆於本書完整收錄。
【Excerpt】
〈世界博物館建築綜觀〉
世界的博物館建築五花八門，可以分別為三類：第一類是由舊有的建築改建而成；第二類是舊有的建築，原即為展示之用者；第三類為新建的博物館建築。
[舊建築改建的博物館]
世界上的博物館，數量最多的一類就是由舊有建築改裝而成者，這是很自然的。因為在過去，大家把博物館看成是歷史遺留下來的文物的貯藏所，把它們貯藏在一座歷史上留下來的建築裏，在意義上相得益彰，一方面保存了文物，同時也保存了一座古建築。從另一個角度看，這是廢物利用。這類博物館，因其規模與重要性，又可分為數級。最重要的一級是由宮殿改裝而成的博物館，世界上有不少著名的博物館即屬於此類。
博物館之王是羅浮宮美術館（Louvre）。羅浮宮為法國王室最重要的宮殿，自十七世紀以來陸續建成，具有重要的史蹟與藝術價值，是法國文藝復興建築的經典作。法國革命後，連同皇家收藏一起改為博物館，目前可能是世界最大，收藏最豐富，觀眾人數最多的美術館，確實是西方文明的重鎮。羅浮宮積極進行現代化，請貝聿銘設計，在其院落中造了一個舉世聞名的玻璃金字塔，使羅浮宮的形象大為改變，觀光客已不再注意其建築史的價值。
羅浮宮是長條式建築組成的院落，原是中世紀的堡壘發展出來的，自大門進入院落，建築物沒有主要的進口，所以就沒有富麗堂皇的門廳。做為一個博物館實在並不合適。一方面觀眾缺少集中的地方；另一方面觀眾沿著長條的展示廳前進，很容易迷失方向。同時，現代博物館的一些重要服務設施，如餐廳、賣店等，很不容易安排進去。這樣的博物館只是證明建築的功能並不重要，只要其收藏中有世界聞名的藝術品，就可吸引每年上千萬的遊客。羅浮宮是一個第一流的觀光點，不能算第一流的博物館。這就是密特朗總統要加建玻璃金字塔的緣故，羅浮宮需要一個門廳與服務空間。加建後，破壞古蹟的整體環境，但在功能上改進得多了。
……
[十九世紀的博物館建築]
歐洲國家級的博物館大多建於十九世紀。二十世紀是帝國主義盛行的時代，博物館建築為國家力量的象徵。因此除了宮殿之外，每一首都都花費鉅資，建設了富麗堂皇的博物館建築，以妝點首都的氣勢。博物館的收藏大多是於帝國殖民地或於戰爭時搜括所得——尤其是英、法兩國，其數量相當可觀。因此以博物館來象徵國家的權威似乎頗為適當。
這些建築大多是在國家執政者的主導下所建造的。英國的大英博物館、大英自然史博物館、德國柏林的幾座國家博物館，都是首都重要的公共建築，而且是當時最著名的建築師所建造的。建築物所採取的風格，以古典最為流行，一方面因為國際流行的學院派是以古典建築為基礎的，另方面則因古典柱列與文藝復興圓頂的紀念性比較合乎博物館的性格。這情形到了二十世紀初的美國，以華盛頓首府地區為首的重要博物館，幾乎都是採用古典式樣。
美國雖然起步較慢，但是財力雄厚，二十世紀初各大城市都開始建城的活動，而博物館為主要的公共建築，自然也不落後。所以主要的城市中都有一座以上的頗為氣派的博物館。除了華府外，紐約的大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art）與美國自然史館（American Natural History Museum）都有國際的聲名。波士頓、費城、芝加哥、洛杉磯、舊金山等大城市都有相當著名的博物館。其中值得一提的是，這些博物館大多是私營，由民間出資，政府配合而建成。有些則是博覽會的建築，經民間投資改建而成，芝加哥的兩座科學博物館都是這樣產生的。歐洲十九世紀在帝王支配下建造的首府，博物館建築之地位最受重視者，無過於維也納。其美術館與自然館，完全相同，面對面矗立在皇宮門外的廣場上。建築的模樣是帝國式的，無非柱廊圓頂。可惜其收藏有限，引不起觀光客注意，鮮有人知。另一個最受重視的例子是捷克的布拉格。其博物館建築亦為古典式樣，建造在主要大街的底端，一個高高的台座上，其外觀與室肉的空間比皇宮還要堂皇。但是內部不過是普通的自然史資料而已。
歐洲十九世紀的博物館建築比較特別的是英國大英自然史館及維多利亞與阿伯特博物館 （Victoria & Albert Museum）。這都是十九世紀未期的建築，屬於維多利亞時代，故英國本土風格顯著，為英國哥德式的變體，是英國民族主義的式樣。
[現代博物館建築]
二十世紀三十年代之後，博物館建築雖然仍然以古典式樣為多，但現代主義與功能主義的思想開始影響到博物館，有些小型的私人博物館，開始以現代形式出現。當其出現，是以展示的觀念為核心考慮博物館的存在的。因為建築界的思想家以人為重，只有展示最為近人，最能引起建築師的興趣。
一般說來，早年的建築師並不在乎收藏研究，也不深入研究服務所需之空間。在他們的理論中，博物館最要不得的屬性，就是寶石匣子。收藏對現代建築家來說，太貴族了，太反人性了。所以在他們的觀念中，最淡薄的就是維護與保存。就是基於此一理由，美國中型以上的博物館極少由現代主義的建築師掌舵。第一代的大師都有理論，但很少有機會建造作品。包浩斯的創辦人葛羅培斯（Walter Gropius）有展示館的設計，以人的動線為展示架構的動態結合，開創了現代展示的觀念，可是我不記得他設計過博物館。密斯．凡德羅（Mies van der Rohe），在理念上別樹一幟，強調善用空問與鋼骨破壞結構，在展示館設計上，以巴塞隆納的博覽會之德國館，建立了典範，影響於現代美術的展覽十分深遠。但是他的理念直到二次世界大戰後，至垂暮之年，才有機會在柏林美術館實現。
美國的大師萊特（Frank L. Wright）在大戰後設計過紐約古根漢美術館，是一個小型現代美術館，因在紐約，又近大都會藝術博物館，所以世界聞名。它的特色是把觀眾參觀的動線設計為一螺旋狀的環形通道，圍繞著一個圓頂籠罩的空間。觀眾可以自下而上，亦可自上而下，一幅不漏的看完。這種單向走完的動線觀與密斯的捉迷藏式的流通空間展示法，恰恰南轅北轍。
最有影響力的勒．柯比意（Le Corbusier）有自己一套的博物館觀念。他用螺形來表達博物館無限發展的觀念。但是在展示上，他是立體派的畫家，所以在手法上與密斯相近，並不考慮動線。他沒有機會建造博物館，但是在東京，經他的弟子的引介，設計了現代美術博物館，卻受到日本建築學界的批評，認為完全不合用。
第一代大師是建築觀念的創始者，常常只注意一、二項單純的條件，建築因其名而聞名於世，但在功能上多不能滿足。所幸外國人很重視建築，常常接受功能不彰的事實，努力保存其建築。第二代的著名建築家比較能接受功能的改變，所以雖然仍不受博物館界歡迎，少數作品已經可以勉強接受。如紐約的現代藝術博物館（MOMA）為強生（Philip Johnson）的設計。惠特尼美術館（Whitney Museum）是布魯意爾（Marcel Breuer）的設計。
對中國人來說，貝聿銘是博物館建築的明星。但他的美國國家畫廊（National Gallery）的東廳並不是一座完整的博物館，一個大門廳奪了展示室的風采，喧賓奪主。所以美國建築師批評它如同一座百貨店，並沒有尊重美術品。其實這是名建築家的通病。他的羅浮宮改建計畫何嘗不是如此？即使是在建築界深受尊重的路易士．康（Louis I Kahn），他的博物館設計，也只考慮了人與光線的關係而已！到了第三代，建築師的名氣越來越小了，但名氣小，脾氣也小，對建築的認識就謙虛些。所以那些不太為人知名的第三代作品，反而受到博物館界相當的尊重。後現代的建築師開始進入博物館界了。
近十幾年來，科學博物館設立了很多，因為不重視收藏，而是以大眾科教為目的，其建築為富於變化的展示場，造型新奇。巴黎的龐畢度中心屬於此類。一般的博物館新建者則以加拿大渥太華的兩座最為可觀。一為國立美術館（National Gallery），為名家設計；一為國立文明博物館（Museum of Civilization），為知名之加拿大建築師設計。尤其是後者，花費鉅資，創造了雅俗共賞的戶外空間與造型。其內部空間亦頗合乎功能。
編註：
渥太華國立美術館是以色列建築師摩西．薩夫迪（Moshe Safdie, 1938-） 設計。
加拿大渥太華國立文明博物館建築師是道格拉斯．卡地納爾（Douglas Cardinal, 1934-）。
近年來，美國各地盛行美術館的興建，蓋後工業時代，美術特別受到重視之故也。後現代之風格殊多變化，然而博物館之典型則已消失，不復往日望之即可辨識了。美國舊金山的現代美術館即屬此類，為一瑞士籍之建築師的作品。
至於中國大陸，近年來因經濟急速成長，過去博物館的老舊感日漸改變。重要的博物館正不斷改建中。最早完成的陝西省歷史博物館為唐代式樣，與台灣的「故宮」相近。尚有削足適履之感，已經興建完成的上海博物館與河南省博物館則為創新式樣的現代建築。可是大陸的新建築並未經過戰後數十年的洗禮，一般的設計水準較通俗，高雅不足，變化有餘，也許是未來大陸博物館建築必然面對的問題。
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