這一篇是葡萄牙辛特拉的下集，原來想一次貼完辛特拉的，但是這次在辛特拉有佩納宮(Palácio da Pena)及辛特拉宮(Palácio Nacional de Sintra)兩個有博物館的遊點。碰到這種允許在內部照相的博物館，照片及內容就會特別多，所以佩納宮還沒寫完我就決定把辛特拉拆成兩集了，按照參訪的時間順序，這一集主要介紹辛特拉宮和雷加萊拉莊園。

辛特拉宮(Palácio Nacional de Sintra)位於城鎮的歷史中心，是葡萄牙保存最完整的中世紀皇家宮殿，其最醒目的標誌便是兩座巨大的白色錐形煙囪，這也是辛特拉最辨識度高的地標。這座宮殿的歷史可追溯至摩爾人統治時期，隨後經過多位國王的擴建，融合了哥德式、曼努埃爾式與摩爾式的混合建築風格。

雷加萊拉莊園(Quinta da Regaleira)則展現出神秘與奇幻的一面。莊園內遍布象徵主義建築、地下隧道與著名的「啟蒙之井(Initiation Well)」，結合神話、宗教與共濟會元素，吸引無數旅人前來探索。

辛特拉在1995年被聯合國教科文組織列為世界文化遺產，境內散布著從摩爾人統治時期到浪漫主義時期的各類建築。漫步於此，彷彿走進了一部活生生的歐洲建築史，每一塊磚石都訴說著昔日王朝的輝煌。

話說，在正常情形下其實辛特拉要用兩天一夜來遊覽比較從容不迫，四個主要景區：佩納宮、摩爾人城堡、辛特拉宮、和雷加萊拉莊園前兩個一天，後兩個另一天，Vincent規劃縝密加上我們早起晚歸才勉強一天完成，畢其功於一役，也算是個小奇蹟。

辛特拉地圖，參訪處以紅線註記。

辛特拉宮鳥瞰圖

辛特拉宮3D地圖

辛特拉宮(Palácio Nacional de Sintra)
辛特拉宮位於葡萄牙辛特拉歷史中心，是當地最具代表性的王室宮殿之一，也是辛特拉文化景觀中最醒目的地標。宮殿最容易辨認的特色，是屋頂上兩座巨大的白色圓錐形煙囪，原為中世紀宮廷廚房的排煙設計，至今仍成為城市天際線的重要象徵。由於地處山城核心位置，辛特拉宮數百年來一直是葡萄牙王室最常使用的行宮。

宮殿的建築風格融合了摩爾式、哥德式與曼努埃爾式等多種元素，反映出不同時期的擴建與改造。內部裝飾尤以精美的葡萄牙藍白瓷磚（azulejos）聞名，牆面圖案涵蓋幾何紋樣、自然意象與歷史題材，展現葡萄牙瓷磚藝術的發展脈絡，其中「天鵝廳」與「喜鵲廳」的彩繪天花板更展現了皇室的藝術品味與豐富寓言，使其成為見證葡萄牙王室數百年生活縮影的藝術瑰寶。

辛特拉宮不僅是王權象徵，也見證了葡萄牙歷史的重要轉折，從中世紀王國到大航海時代，皆留下深刻印記。今日宮殿作為國家級古蹟對外開放，讓遊客能在華麗而不失莊重的空間中，深入理解葡萄牙王室文化與辛特拉作為世界文化遺產的歷史價值。

要特別注意的是，辛特拉宮裡很多廳室的天花板有特別與眾不同的裝飾，有些廳室乾脆就用天花板的圖案命名，如前面提到的天鵝廳、喜鵲廳、美人魚廳、甚至是廚房等，在參訪的同時，一定不能忘了上方的畫面啊！

辛特拉上集介紹了幾位葡萄牙近代的國王，現在介紹葡萄牙自十三世紀(大約是元朝)後的二十八位國王及皇后，之後會提到部分皇室人物。

葡萄牙皇室前後任君主關係(生卒年)	附註
*迪尼斯一世(Dinis I, 1261-1325)	曾下令官方文件用葡萄牙語書寫， 以代替拉丁語。妻子是亞拉岡的伊莎貝爾 (D.Isabel de Aragao,1270-1336)，一生行善， 她於1516年被教宗冊封為真福(beatified)， 並於1626年被教宗烏爾巴諾八世 (Pope Urban VIII)封為聖人(canonized)。
阿方索四世(Afonso IV o Bravo, 1291-1357), 迪尼斯一世之子	妻子是卡斯提爾的碧翠絲 (Beatrice of Castile,1293-1359)
佩德羅一世(King Pedro I, Pedro Afonso, 1320-1367),阿方索四世的第三子	妻子是康斯坦絲(Constanza Manuel)
*斐迪南一世國王(費爾南多一世/King Fernando I, 1345-1383),佩德羅一世之子	無子嗣。妻子是萊昂諾爾·特萊斯 (D.Leonor Teles,1350-1405)
*若昂(約翰)一世國王(King João I, 1357-1433), 佩德羅一世之子	妻子是蘭開斯特的菲莉琶王后 (Queen Philippa of Lancaster, 1360-1415）， 兒子是著名的航海家(o Navegador)恩里克王子 (Infante Dom Henrique, duque de Viseu)
杜阿爾特一世(King Duarte[Edward] I, 1391-1438)	妻子是阿拉貢的埃莉諾 (Eleanor of Aragon, 1405-1445)
阿方索五世(King Afonso V o Africano，1432-1481)	妻子是科英布拉的伊莎貝爾 (Isabel de Coimbra，1432-1455)
若昂二世(King João II, 1455-1495)	妻子是維塞烏的埃莉諾 (Eleanor of Viseu, 1458-1525), 無子嗣
曼努埃爾一世(King Manueline I, 1469-1521) 若昂二世的堂弟	他也是佩納修道院(後來被改成佩納宮) 的倡建者，妻子是亞拉岡的伊莎貝爾 (Isabel de Aragón y Castilla, 1470-1498)
*若昂三世(King João III, 1502-1557)， 曼努埃爾一世之子	在他統治時期，葡萄牙成為第一個 與中國明朝和日本室町幕府接觸的 歐洲國家，並在1557年向明朝租界澳門 （年交五百兩銀當租金） 妻子是奧地利的卡塔里娜, (D.Catarina de Austria, 1507-1578)
塞巴斯蒂昂(Sebastião,1554-1578)， 若昂三世之孫	1578年他與摩洛哥被廢的蘇丹 穆罕默德·穆泰瓦基勒聯軍在丹吉爾 (Al Quasr al-kibr)登陸，孤軍深入 激戰後失蹤。
恩里克一世(Henrique I,1512-1580), 曼努埃爾一世的第五子	恩里克本為樞機主教，在位兩年過渡
腓力二世(Felipe II, 1527-1598)	哈布斯堡王朝西班牙國王。1580年起 兼任葡萄牙國王腓力一世(Filipe I), 1542年，西班牙殖民者以其名將一片島嶼 命名為Las Filipinas，成為現今菲律賓 名稱的由來
腓力三世(Felipe III, 1578-1621)	哈布斯堡王朝西班牙國王，兼任 葡萄牙國王腓力二世(Filipe II)
腓力四世(Felipe IV, 1605-1665)	哈布斯堡王朝西班牙國王，兼任 葡萄牙國王腓力三世(Filipe III)
*若昂四世(João IV, 1604-1656)	他的統治從1640年持續到他去世， 導致葡萄牙從西班牙統治中恢復獨立， 終結了60年歷史的伊比利亞聯盟， 開創了布拉幹薩王朝, 妻子是 路易莎·德·古茲莫(D. Luisa de Gusmao, 1613-1666)
阿方索六世(Afonso VI，1643-1683)， 若昂四世之第三子	没有生殖能力，被弟弟 佩德羅二世政變奪位
佩德羅二世(Pedro II, 1648-1706)， 若昂四世之第四子
若昂五世(Dom João V, 1689-1750)， 佩德羅二世之子
若澤一世(José I, 1714-1777)， 若昂五世之子	若澤一世只有四位女兒。 其任內發生1755年里斯本大地震， 後賴龐巴爾侯爵提出重建計劃以挽救。
瑪麗亞一世(Maria I, 1734-1816)， 若澤一世之長女	1750年，若澤一世即位後被封為成為 巴西女親王。1760年，25歲的瑪麗亞親王 與其叔*佩德羅三世(43歲，若昂五世之四子) 結婚。
若昂六世(João VI, 1767-1826), 瑪麗亞一世之子	妻子是西班牙的卡洛塔·若阿金娜 (Carlota Joaquina de Bourbon e Bourbon)
佩德羅四世(Pedro IV, 1789-1834), 若昂六世之子
瑪麗亞二世(Queen Maria II, 1819-1853), 佩德羅四世之長女	配偶是費迪南二世(King Ferdinand II/ D. Fernando II, 1816-1885)
佩德羅五世(King Pedro V，1837–1861， 費迪南二世之長子，路易斯一世的兄長)	1853年至1861年在位, 1861年霍亂中染病逝世。
路易斯一世(King Luis I, 1838-1889)	波多(波圖爾)的著名大鐵橋 就是以他命名。1861-1889年在位。 妻子是薩伏依的瑪麗亞·皮婭 (Maria Pia di Savoia, 1847-1911)
卡洛斯一世(King Carlos I, 1863-1908)	於1908年遭暗殺。 妻子是阿美利亞王后 (Queen Amelia, 1865-1951)
曼紐二世(King Manuel II, 1889-1932)	於1910年被罷黜，僅在位兩年

為什麼上述表中我要特別列出部分王后的名諱？這是因為在辛特拉宮的王后室(Queens' Room)有六位王后的人像動態復原。我在上表其配偶國王前加了*記號。上圖及下面兩圖由上至下、左至右分別是： 亞拉岡的伊莎貝爾(D.Isabel de Aragao,1270-1336) => 迪尼斯一世(Dinis I, 1261-1325) 萊昂諾爾·特萊斯(D.Leonor Teles,1350-1405)=>斐迪南一世(King Fernando I,1345-1383)

蘭開斯特的菲莉琶(D.Filipa de Lencastre,1360-1415)=>若昂一世(King João I,1357-1433) 奧地利的卡塔里娜(D.Catarina de Austria,1507-1578)=>若昂三世(King João III,1502-1557)

路易莎·德·古茲莫(D.Luisa de Gusmao,1613-1666) => 若昂四世(João IV,1604-1656) 瑪麗亞一世(D.Maria I de Portugal,1734-1816) => 佩德羅三世(Pedro III,1717-1786)

這裡特別介紹一下若昂一世國王（King João I/約翰一世, 1357-1433），1415年，若昂一世派軍隊包圍和征服休達(Ceuta)，通過佔領休達，實行他壓制摩爾人並控制非洲海岸航行的目的，此為中世紀的歐洲行出打開阿拉伯世界第一步。他安排21歲的兒子恩里克王子(Infante Dom Henrique, duque de Viseu)擔任休達總督，展開其名留千古的偉大航海事業，這實際上開始了葡萄牙探險家的航海時代。

辛特拉宮門廊(Pórtico，1號紅標) 這座擁有四個哥德式拱門的入口門廊，自14世紀末至15世紀初，由約翰一世國王（就是若昂一世國王，King João I，1385-1433年在位）和蘭開斯特的菲利帕王后（1360-1415年在位）主持的大規模擴建工程以來，一直是宮殿的正面。當時，這裡是民眾處理商業事務或法律司法事務的場所。 辛特拉宮貞妮窗(Janela joanina，2號紅標) 這五扇窗戶的歷史可以追溯到約翰(若昂)一世國王統治時期的建造工程，與當時建造的宮殿中第一間也是最大的房間相對應。拱門上雕刻著小小的百合花(flores-de-lis)飾，這是約翰一世國王作為阿維斯勳章(the Order of Avis)會長所用的象徵，而勳章的徽章正是由百合花組成。 曼努埃爾式窗戶(Janela manuelina，3號紅標) 這些窗戶飾以樹幹、樹葉、花朵和石榴圖案，見證了16世紀初曼努埃爾一世國王（1495-1521年在位）統治時期開展的建築運動。這種裝飾風格在曼努埃爾一世國王委託建造或改建的其他建築中也有體現。這些窗戶被統稱為「曼努埃爾式」。

辛特拉宮全景 這張圖很有趣，廚房的大白錐煙囪隱約能看見一個，與聖誕「大」綠錐一對比，大得多的大白錐顯得矮小，而小得多的「大」綠錐看起來更大，這就是視角騙人的地方，總之，看見的不見得是真相。

辛特拉宮從摩爾人城堡的俯視圖 距離遠了，凡而看到的大小比例與上圖比較起來相對合理。

	入門驗票後，先要上一個迴旋梯。
	上了樓之後可以看見這個 辛特拉宮模型
	窗外的聖誕集市特寫

窗外的風景，山頂上是摩爾人城堡(Moorish Castle)。 中間是岩石之家(Casa dos Penedos/佩內多斯之家)是里斯本一個富裕家庭於1922年後建造的避暑別墅。這座別墅由勞爾·利諾(Raúl Lino)設計，展現了他作品中最引人注目的特點之一：將建築結構與其周圍環境和諧統一的能力。 下方是慈悲聖家教堂(Church of Santa Casa da Misericórdia)由奧地利女王卡塔琳娜（1507-1578年）於1545年創立，是一座附設醫院的慈善機構。教堂始建於16世紀，在1755年的地震中嚴重受損。20世紀，為了不遮擋宮殿的視線，教堂的中殿被拆除。

曼努埃爾大廳(Sala Manuelina/Manueline Hall) - 151 這座空間在國王曼努埃爾一世時期（King Manueline I, 1469-1521）被建造為「大廳」（Sala Grande），隨後被隔板分隔開來，用作國王路易一世（1838-1889）的套房。在1930年代，當時政府的文化遺產專家重新恢復了大廳原始的空間區域。當時甚至曾計劃在天花板上繪製與15和16世紀葡萄牙航海家相關的圖像。

大吊燈特寫

瑪麗亞·皮亞王后寢宮(Aposentos da Rainha D. Maria Pia/Queen Maria Pia’s Apartments) - 154 瑪麗亞·皮亞·德·薩伏依（Maria Pia of Savoy, 1847-1911，她的丈夫就是路易斯一世King Luis I, 1838-1889）昔日私人寢宮的八個房間，位於曼紐一世國王宮殿（1469-1521）東翼的上層。王后寢宮中的走廊、臥室、更衣室和客廳，對應的是曼紐式(Manueline)宮殿大廳旁的陽台與三個隔間。

瑪麗亞·皮亞王后寢宮中的更衣室(Quarto de Toilette/Dressing Room) - 160 這個房間專用於瑪麗亞·皮亞王后的梳妝禮儀（包括穿衣、美髮、化妝和噴香水）。房內受洛可可風格啟發的雙盆洗臉台、桌子與鏡子，彰顯了這個女性空間的功能。與寢宮內的其他房間一樣，這裡的地面也鋪設了地毯。與此房間相鄰的是一間獨立於浴室之外的廁所。

客廳(Sitting Room) - 163 這間私人客廳是瑪麗亞·皮亞王后用來工作、休息以及接見親信好友的場所。王后本人親自參與了這個房間以及其他室內的布置與陳設。室內大量使用了紡織品來裝飾家具、窗戶、門和地板。 在這間私密的社交房間裡，藍色和黃色是主色調，威尼斯吊燈也採用了這兩種顏色。新曼努埃爾式(Neo-Manueline)壁爐由利奧茲(lioz)石製成，上面飾有葡萄牙和薩伏依(Savoy)聯盟的紋章，紋章下方是王冠。值得注意的是紋章上的結飾(knots)，這些紋章圖案象徵著這兩個統治家族。

浴室(Casa de Banho/Bathroom) - 166 這間房間是王后進行每日個人衛生的場所，當時已配備了供排水系統。房內配有現代化的衛生設備，例如設有冷熱水龍頭的洗臉盆和浴缸。在那個時期，現代設備與可移動式設備共存，例如圓形低浴缸、坐浴盆(hip baths) 以及足浴盆。 這扇中世紀晚期的石窗，被一根小圓柱柱一分為二，來自宮殿的另一部分。它是由皇家建築師若阿金·波西多尼奧·達席爾瓦(Joaquim Possidónio da Silva)在佩德羅五世(Pedro V)統治時期（1857-1858年）進行的建築工程中安裝於此的。

瑪麗亞·皮亞王后的衣帽間(Guarda-roupa/Wardrobe Room) - 169 這是存放瑪麗亞·皮亞王后的家用織品（床單被褥）與衣物的房間。這裡至今仍保留著固定在牆上的原始衣櫃，以及帶有彩色玻璃窗框的採光天窗。其中一些窗戶在拉動繩索時會傾斜開啟，這套裝置保留至今，仍能發揮通風作用。

宮廷衛兵室(Palace Guard Room) 這間屋子的哨兵(sentries)是戟兵(halberdiers)，他們是儀仗衛隊成員，以手持戟(halberds)或長柄刀(glaives)而聞名──這種古老的武器後來成為身分的象徵。16世紀以前，這裡是市政廳大廳前的走廊(veranda)。

天鵝廳(Sala dos Cisnes/Swans Hall) - 106 這裡是若昂一世國王（King João I/約翰一世, 1357-1433）與蘭開斯特的菲莉琶王后（Queen Philippa of Lancaster）宮殿中的大廳。直到19世紀，這裡一直是朝臣聚集的地方。大廳內會舉行各類活動，包括：宴會、音樂晚會、公共招待會、宗教節慶、甚至是葬禮儀式。1755年的大地震摧毀了部分牆壁和天花板，但隨後不久便進行了重建。 這間房間的名字來自天花板上裝飾的鑲板，鑲板上繪有加冕的天鵝，這是蘭開斯特王后菲利帕（1360-1415 年）的兄弟，英格蘭國王亨利四世（1367-1413 年）的徽章。儘管歷經歲月變遷，人們認為目前的天鵝圖案是根據一幅14至15世紀的畫作創作的，當時辛特拉正由菲利帕王后統治。

中央庭院(Pátio Central/Central Courtyard) - 172 這個庭院讓人在若昂一世國王與蘭開斯特的菲莉琶王后的宮殿各個房間之間穿梭時，不必橫跨整個室內空間。在上層建築的外側可以看到16世紀的壁畫，並可透過螺旋樓梯直接到達。庭院中央有一個16世紀的噴水口，其形狀為螺旋狀的柱子。

中央庭院中的長方形水箱至少從16世紀就已經存在。它是眾多噴泉之一，這些噴泉在宮殿中營造出一種感官體驗——在這種情況下主要是聽覺體驗。

喜鵲廳(Sala das Pegas/Magpies Room) - 109 這是若昂一世國王（King João I）與蘭開斯特的菲莉琶王后（Queen Philippa of Lancaster）宮殿中的第二個房間。這裡很可能是最常用於國王接見（御前會議）的房間。當時唯一存在的家具是用來彰顯國王權威的必要物件：如講台（或地毯）、椅子和華蓋(Canopy)。到了19世紀，御前會議的重要性下降，這個房間隨後被改為宴會廳使用。

喜鵲廳的大理石壁爐 這座大理石壁爐是教宗良十世(Pope Leo X)於1515年贈與曼努埃爾一世國王（King Manuel I, 1495-1521年）的。它最初位於現已廢棄的阿爾梅里姆(Almeirim)宮，1898年被安裝在喜鵲廳，當時該廳被用作宴會廳。 牆面鋪設的瓷磚(tiles)採用16世紀早期塞維利亞(Seville)的「乾線(cuerda-seca "Dry String")」工藝製作而成。這種工藝的名稱源自於其獨特的製作方法：用浸泡過亞麻籽油的細線在瓷磚上壓印線條，以防止烘烤過程中顏色相互融合。

彩繪天花板(Teto pintado/Painted ceiling，喜鵲廳的天花板) 這個房間的命名源於其天花板畫作，這被認為是宮殿中最古老的繪畫。早在15世紀，這裡就被稱為「喜鵲室」（Magpies Chamber）。目前尚不清楚這136隻喜鵲 的確切含義。鳥爪上抓著的玫瑰，可能是暗示著蘭開斯特的菲莉琶王后所屬的英國蘭開斯特家族。畫中的"Por bem"（意為「心甘情願」）是她丈夫若昂一世國王的座右銘。

黃金廳(Gold Chamber)-112 黃金廳是國王若昂一世和蘭開斯特的菲利帕王后宮殿中的第三間房間。君主在此會見社會地位較高的人士，奧地利的卡塔琳娜王后（1507-1578年）也沿用了這項習俗。國王也可以在此寢宮，侍從或親近的家人會睡在地上，環繞在國王身邊。塞巴斯蒂昂國王（1554-1578年）就是這樣使用這間房間的。15至16世紀，金廳內裝飾著黃金，但這些裝飾如今已不復存在。 19世紀，這裡被用作餐廳。 一張義大利風格的御用床(State Bed)曾是接待重要人物時的核心器物。它製作於17世紀至18世紀初，床頭板飾有描繪神話場景的圓形浮雕。床頂以鍍銀黃銅鑲嵌著前主人薩布加爾伯爵的紋章。這張床於20世紀被安置於此。

黃金廳櫃子旁的瓷磚僅見於辛特拉國家宮的黃金廳、怪誕庭院和獅子庭院。它們以渾天儀為主題，這是國王曼努埃爾一世（King Manuel I,1495-1521年）的徽章。這些瓷磚是國王於 1508-1509年委託塞維利亞的陶藝家費爾南德·馬丁內斯·吉哈羅(Fernand Martínes Guijarro)及其子佩德羅·德·埃雷拉(Pedro de Herrera)的工作室製作的。

若昂一世國王和蘭開斯特王后菲利帕宮殿的第四間房間，因其天花板上的裝飾而被稱為“美人魚廳(Mermaids Room)”。這裡存放著國王和王后的重要物品：衣物、珠寶、銀器和其他禮儀用品。這些物品通常存放在箱子裡。飾有藤蔓和卷鬚圖案的浮雕瓷磚可追溯至16世紀。在所有牆面的瓷磚圖案頂部，我們可以看到用切割瓷磚製成的綠色花瓶，這些花瓶很可能是在18世紀安裝的。天花板一圖取自https://visita360pns.parquesdesintra.pt/

小陳列室/更衣小室/卡馬林室(Camarim) - 118 15世紀時，這間房間被分隔成三個較小的、更私密的隔間(compartments)，可作為衣櫃(Wardrobe)的附屬空間。據推測，這些隔間牆在18世紀被拆除，房間也隨之更名為卡馬林室。卡馬林室與衣櫥一樣，都用於存放極為珍貴的物品。

卡馬林室的掛毯(Tapestry)。這幅16世紀的大型佛蘭德掛毯描繪了羅馬皇帝尤利烏斯·凱撒(Julius Caesar)與預言家斯普林納(Spurinna)會面的場景。它屬於名為“尤利烏斯·凱撒生平事蹟(History of the Life and Deeds of Julius Caesar)”的系列掛毯。這幅掛毯於1939年被運至皇宮，旨在展示紡織品在16至17世紀宮殿中作為主要家具的地位。

卡馬林室的哲學家(Philosopher)畫。畫中人物的手部和臉部表情刻畫細緻入微，營造出一種神秘的氛圍，這些都顯示這幅畫作於1630年左右，出自何塞·裡貝拉（José Ribera，1591–1652）的工作室。至於畫中人物，他手中拿著的紙上幾何圖形顯示他是一位哲學家，而哲學家正是裡貝拉多次描繪的主題。

王冠廳(Sala da Coroa/Crown Room)的命名源於其天花板的畫作，該畫作的年代可追溯至18世紀末。

槳帆船廳(Sala das Galés/Galleys Room) - 121 同樣命名源於天花板，這間房間（當時可能是一條走廊）是由若昂三世國王（King João III, 1502-1557）下令建造的，用於連接他的寢宮與宮殿的西北翼。他的孫子塞巴斯蒂安國王（King Sebastião）極有可能曾在此午睡，並與他的老師們交談。天花板上繪有葡萄牙、奧斯曼帝國與荷蘭的槳帆船，其年代可追溯至17世紀。 槳帆船廳 (Galleys Room)——可能曾是一條長廊（Gallery）。在歐洲的王宮中，長廊是用來散步和欣賞風景的場所，同時也用於激發智力對話。這種師徒之間的對話是產生知識的一種方式，在15和16世紀盛行於歐洲的人文主義時期尤為重要。對話內容往往圍繞著牆壁或天花板上的彩繪主題展開，在某些情況下，這些繪畫是用來頌揚君主的功績。因此，長廊不僅是休息與沉思的地方，也是記憶的場所。旨在促進關於伊斯蘭遺產對葡萄牙國家記憶影響的討論。

阿馬多爾·雷貝洛神父(Padre Father Amador Rebelo，1532-1622)是塞巴斯蒂安國王幼時的讀寫導師 (Mestre de ler e escrever/Reading and writing tutor)，讀寫導師與另一位導師或監護人共同教育王子，以確保他能成為一位明君並成為社會的表率。導師通常由神職人員擔任，且必須是一位卓越、德行高尚、虔誠、誠實且博學多才的人。 可是，塞巴斯蒂安一意孤行，深入非洲作戰，生死不明，不知是不是他自己個性的問題。。。

位於槳帆船廳的櫥櫃。這件印度葡萄牙風格的櫥櫃製作於17世紀。其裝飾為幾何圖案，並鑲嵌有象牙。尤其值得一提的是櫃腿，其造型為印度神話中的納迦尼（Nāginī），一種半人半蛇的神靈，通常與水有關。

位於槳帆船廳的陶瓷。這些陶瓷產於西班牙瓦倫西亞(Valencia)地區，時間跨越15至18世紀。如今，它們的創作者已不可考。大部分陶瓷由費爾南多二世國王（1816-1885年在位）收藏，最初陳列於佩納宮。當時，這些陶瓷被視為典型的葡萄牙文化，而葡萄牙文化則被視為不同文化（在本例中指基督教與伊斯蘭教）碰撞融合的正面成果。

王子花園(Prince's Garden)。19世紀時，這座花園與未來的國王佩德羅五世（1837-1861年）——當時的王室王子——的私人寓所相連。花園的外圍邊界自15世紀以來未曾改變。16世紀時，為了安裝曼努埃爾式窗戶，在圍牆上開了幾個洞。花園裡種植著排列成幾何形狀的黃楊樹和各種時令花卉。

若昂三世國王(King João III)宮殿的房間 - 124。 若昂三世國王宮殿的七個房間分佈在兩層樓，由一座建於18世紀的螺旋樓梯連接。在此之前的幾個世紀裡，人們可以透過一條走廊到達上層，我們稍後會參觀這條走廊。20世紀，下層曾被用作葡萄牙軍團成員的住所，該軍團是獨裁統治時期存在的準軍事組織。 左上角的畫像是神聖羅馬帝國皇帝利奧波德一世(Leopold I，哈布斯堡王朝)肖像

昂三世國王宮殿七個房間之一的保拉·維斯康蒂(Paola Visconti)畫像。畫中保拉·維斯康蒂身穿深紅色天鵝絨長裙，手持羽毛扇，這些裝束體現了她在16世紀歐洲顯赫的社會地位。她的家族是義大利北部最重要的家族之一，曾於13至15世紀統治米蘭。著名電影導演盧奇諾·維斯康提（Luchino Visconti，1906-1976）就是這個家族的成員之一。這幅畫作於19世紀末被收入宮廷，很可能是應義大利王后瑪麗亞·皮婭（Queen Maria Pia，1847-1911）的提議而入。

昂三世國王宮殿七個房間之一的唐·迭戈·戈麥斯·德·桑多瓦爾(Don Diego Gómez de Sandoval)畫像。1605年至1608年間，胡安·潘托哈·德·拉·克魯斯為18歲的迭戈·戈麥斯·德·桑多瓦爾繪製了一幅肖像，畫中他全副武裝，姿態符合當時貴族應有的儀態。他項鍊上懸掛的珠寶是卡拉特拉瓦勳章(the Order of Calatrava)的徽章，象徵著他貴族的身份以及勳章的大指揮官頭銜。1885年，瑪麗亞·皮婭王后（Queen Maria Pia，1847-1911）購得此畫，當時她認為畫中人是塞巴斯蒂昂國王（King Sebastião，1554-1578）。然而，畫中人的真實身分卻被遺忘和忽視，直到近期的研究才將其揭開面紗。

這件重要的掛毯(Tapestry)中心飾有葡萄牙皇家徽章，四角繪有渾天儀(armillary spheres)。它產於15至16世紀佛蘭德斯(Flemish)掛毯的主要產地，是極少數帶有葡萄牙國徽的掛毯之一。其起源不明，但可能是曼努埃爾國王(King Manuel I，1469-1521)在1495年加冕前委託製作的。

路易斯一世國王(King Luís I)肖像 曼努埃爾·托馬斯·達豐塞卡(Manuel Tomás da Fonseca) 1863年，布面油畫

門廊(Doorway)。此門廊通往紋章大廳。門廊上可見石匠的標記，標明了建造者及其作品數量。其中一個標記可能屬於佩德羅·阿內斯(Pêro/Pedro Anes)大師，我們知道他曾在16世紀初為曼努埃爾一世（King Manuel I，1469-1521）建造作品。

紋章廳(Heraldic Hall)。這座方形房間（邊長12公尺）佔據了國王曼努埃爾一世於16世紀建造的塔樓的整個主層（piano nobile）。八角形穹頂（建於1517-1518年）上錮刻著葡萄牙貴族家族的紋章，上方則是皇家徽章。18世紀時，牆上鋪設著描繪英勇事蹟的磁磚。

這些瓷磚畫由一位名為P.M.P.的藝術家於1710年至1715年間繪製，P.M.P.是他作品的簽名縮寫。畫中描繪了獵鹿和獵熊的場景，以及貴族在戶外的情景。描繪休閒時光是18世紀貴族鄉村住宅裝潢中常用的主題之一。

曼努埃爾一世國王的紋章(Coat of Arms of King Manuel I)在紋章廳天花板的正上方。曼努埃爾一世（1469–1521年）作為葡萄牙國王的紋章位於社會等級的中心和頂部，紋章周圍環繞著國王與阿拉貢的瑪麗亞王后（Queen Maria of Aragon，1482–1517 年）在1515年之前所生的八個子女的紋章。 房間天花板上的雄鹿(Stag)是正義的象徵。在如今已被抹去的絲帶上，原本可以讀到曼努埃爾一世的祖父杜阿爾特國王（King Duarte，1391-1438）的座右銘：「Tan ya serey」(I will be so faithful/始終如一)。

國王大床廳/國賓寢宮(Sala do Leito de Aparato/Chamber of the State Bed) - 134 這是宮殿中其中一間原始功能不明的房間。該房間大約建於15世紀，當時應為王后寢宮的一部分，可能作為臥室使用。今日，這裡展出了一張屬於卡達瓦公爵家族（Dukes of Cadaval）的 17世紀國王大床。

小教堂(Chapel)最初建於阿拉貢國王迪尼斯和伊莎貝拉統治時期（King Dinis and Isabel of Aragon，13世紀），後來在阿方索五世國王（King Afonso V o Africano，1432-1481年）統治時期進行了改建和擴建。18和19世紀，小教堂又進行了大規模的改造，但牆壁上的裝飾是在20世紀根據發現的殘片進行了修復。 其穆德哈爾式(Mudéjar)天花板是葡萄牙現存最精美的此類天花板之一。這間天花板也是葡萄牙現存最古老的天花板之一，飾有被稱為「花飾(tracery)」的圖案。其特點是複雜的放射狀和星形幾何圖案。圖案中，皇家徽章與阿維斯(Avis)十字重疊，很可能指的是阿方索五世國王。 以阿利卡塔多（alicatado）技法製作的陶瓷地板，飾以各種顏色的幾何圖案。這是葡萄牙現存最古老的實例之一。

議事廳前廳(又稱阿拉伯廳，Anteroom of the Council Chamber/the Arab Room) - 142 位於法官或議員會議室外的候客室。可經由中央庭院的螺旋樓梯直接進入，並透過中央大門與皇家寢宮相連。北門也通往小教堂。 房間中央，一個白色大理石水池置於由各種顏色陶瓷塊圍成的方形底座上。這座噴泉的歷史可以追溯到16世紀早期(曼努埃爾一世國王統治時期1495-1521年)，其上方是一組後期雕塑，描繪的是噴水的神話海獸。

議事廳(Casa do Conselho/Council Chamber) - 143 此廳曾是申訴院(House of Supplication)法官以及後來的國王顧問們開會的場所。其簡單而莊嚴的建築風格，在會議期間會鋪上華麗的織物，營造出奢華而莊嚴的氛圍。 如今的廳室佈局是對當時場景的現代詮釋，融入了感官體驗，並保留了當時必然存在的元素：織物、桌子、根據社會地位而定的不同座椅、書寫工具以及用於召喚門衛的鈴鐺。

廚房(Cozinha / Kitchen) - 148 這座宏偉的廚房是由若昂一世國王（King João I）下令建造的，旨在為整座宮殿提供服務。 其巨大的規模是因為當時的朝廷包含了數百名成員。由於辛特拉（Sintra）曾是皇室狩獵的領地，這裡也是為宴會準備野味的地方。兩座33公尺高的標誌性煙囪體積龐大，現已成為辛特拉的象徵。

廚房，又要往上看了。煙囪是宮殿最顯著的特徵。這些煙囪建於若昂一世國王（King João I，1385-1433年）和蘭開斯特的菲利帕王后（Queen Philippa of Lancaster，1360-1415年）統治時期，高達33公尺。 瑪麗亞·皮婭王后的紋章(Coat of Arms of Queen Maria Pia)。最後一位居住在這座宮殿的王后瑪麗亞·皮婭（1847-1911）的紋章於1895年安放於此，紋章上繪有葡萄牙和薩伏依(Savoy)的皇家徽章。牆上的白色瓷磚也源自於她的統治時期。 圖片取自https://visita360pns.parquesdesintra.pt/

水洞(Water Grotto)。庭院中一處避暑勝地，是享受寧靜的理想場所。牆壁上的小孔噴出的水柱，增添了幾分趣味。水洞建於15世紀末或16世紀初，18世紀時曾進行重新裝飾。天花板上的灰泥裝飾，據信出自喬瓦尼·格羅西(Giovanni Grossi)的工作室，描繪了創世（中心圖案）、四季（四角）以及神話故事。 淋浴間(Showers，圖片中央凹進去的那一間)。牆上佈滿了數十個小孔，水流會不時從這些小孔中噴湧而出。這種淋浴效果使這間涼爽的房間成為炎炎夏日的主要休閒場所之一。

雷加萊拉莊園(Quinta da Regaleira)
雷加萊拉莊園位於辛特拉(Sintra)歷史文化景觀區內，是葡萄牙最神秘、最富象徵意義的建築群之一，並被列為世界文化遺產的一部分。莊園建於20世紀初，由富商安東尼奧·卡瓦略·蒙泰羅（António Augusto Carvalho Monteiro）委託義大利建築師路易吉·馬尼尼（Luigi Manini）設計，融合新曼努埃爾式、哥德式、文藝復興與浪漫主義風格，整體外觀宛如一座充滿寓意的奇幻城堡。

莊園主建築雷加萊拉宮（Palácio da Regaleira）裝飾繁複，立面與塔樓布滿象徵符號，反映出屋主對神秘學、煉金術、共濟會與聖殿騎士傳說的濃厚興趣。室內空間雖不奢華，卻處處暗藏隱喻，透過雕刻、徽章與數字象徵，傳達精神啟蒙與知識探索的主題，使整座建築不僅是居所，更像是一部立體的思想之書。

除了宮殿本身，雷加萊拉莊園的花園更是其靈魂所在。園內遍布地下通道、洞穴、湖泊與塔樓，其中最著名的是入會井(Initiation Well)，螺旋階梯直通地底，象徵靈性試煉與重生。遊客穿梭於地上與地下空間之間，彷彿進入一場寓意深遠的儀式旅程，使雷加萊拉莊園成為辛特拉最令人難忘、也最具想像力的景點之一。

	雷加萊拉莊園
	雷加萊拉莊園從摩爾人城堡的俯視圖
	這個地點也是有事先線上預購門票， 同樣有一定的入場時間，這些排隊的 人潮是來買票的，已經預購票者， 在入場時間參觀則不必排隊。 左側為馬厩(Cocheiras)

雷加萊拉莊園地圖

	雷加萊拉塔(Torre da Regaleira/ Regaleira Tower)
	雷加萊拉塔的另一面，很明顯感覺 比正面的高度多出一倍。

雷加萊拉塔特寫 整體建築呈現圓弧形設計，融合了曼努埃爾式、哥德式與羅曼式等多種建築風格，其外牆常飾有細緻的雕刻，如蜥蜴等自然元素，充分展現了莊園主人對大自然與海洋冒險的迷戀。遊客可以沿著塔內狹窄精緻的旋轉樓梯拾級而上，登上塔頂俯瞰整座充滿魔幻色彩的莊園美景。 這座塔樓不僅是莊園的高點，更與其著名的「啟蒙井」(Initiatic Well)相呼應，後者常被稱為「倒轉的塔」，兩者在空間感與神秘主義哲學上形成強烈對比。

	登雷加萊拉塔遠眺摩爾人城堡
	登雷加萊拉塔遠眺辛特拉宮， 兩個廚房上方的白色錐形煙囪 很難忽視。
	走著走著，小聖堂(Capela)與 雷加萊拉宮(Palacio)映入眼簾。

雷加萊拉小聖堂（Capela da Regaleira）是一座展現曼努埃爾風格（Manueline）極致美學的羅馬天主教小聖堂，其精緻的石雕與莊園主建築相得益彰。

小聖堂內部裝飾極為華麗，祭壇上繪有耶穌為使徒洗腳以及聖母加冕的精美壁畫，地板上則鑲嵌著象徵基督騎士團（Order of Christ）的十字勳章以及渾天儀等符號。這些豐富的象徵元素反映了莊園主人蒙泰羅對聖殿騎士團歷史與神秘主義的濃厚興趣。 這些木製家具真的讓人印象深刻！

除了精緻的內部裝飾，這座小聖堂在地理設計上也別具巧思，它與莊園內著名的「啟蒙井」(Initiatic Well)之間設有秘密的地道相連。這條地道系統將神聖的宗教場所與充滿儀式感的啟蒙路徑結合在一起，象徵著從黑暗走向光明的精神旅程。聖堂的外牆爬滿了綠色的苔蘚，使其完美地融入莊園如詩如畫的魔幻景觀中，是遊客在探索這座神祕莊園時絕不能錯過的文化亮點。

雷加萊拉宮(Palácio da Regaleira)是莊園內最核心的建築，也是「百萬富翁蒙泰羅(Monteiro)」將想像力化為現實的傑作。這座五層樓高的宮殿外觀採用了華麗的曼努埃爾式（Manueline）風格，充滿了航海元素、動植物雕刻以及各種神秘學符號，將哥德式與文藝復興時期的藝術特色融合在一起。其精雕細琢的石材外牆與繁複的塔尖，使其看起來就像是一座從童話或傳說中升起的夢幻城堡。

與雷加萊拉莊園（Quinta da Regaleira）建築與設計相關的三位關鍵人物。 1.安東尼奧·奧古斯托·卡瓦略·蒙泰羅(António Augusto de Carvalho Monteiro, 1848-1920) 一位擁有博學涵養且知名的慈善家。他於1871年畢業於科英布拉大學法律系，是繼承自巴西發展壯大的家族財產繼承人。他除了管理房地產與土地業務外，也是一位對自然界與古物充滿熱情的收藏家。他是著名的藏書家，其所收藏的「卡蒙斯相關文獻」（Camoniana）非常聞名。1893 年，他買下了雷加萊拉莊園。 2.路易吉·皮埃特羅·馬尼尼(Luigi Pietro Manini, 1848-1936) 他在布雷拉皇家美術學院學習裝飾藝術，並曾擔任米蘭斯卡拉歌劇院的舞台設計師。1879年，他受聘前往里斯本的聖卡洛斯皇家劇院工作。1886年，他因建造布薩科宮（Palace of Buçaco）而正式成為一名建築師。從1898年起，他草擬了雷加萊拉莊園的建築計畫，隨後於1912年永久返回義大利。 3.安東尼奧·奧古斯托·貢薩爾維斯(António Augusto Gonçalves, 1848-1932) 藝術教師、考古學家及博物館學家。他在1878年於科英布拉創立了「自由藝術與繪圖學校」（Escola Livre das Artes e do Desenho），這裡培養了許多後來在布薩科與雷加萊拉工作的工匠與雕刻師。在科英布拉，他也是舊主教座堂（Sé Velha）與聖地牙哥教堂修復工作的負責人，並創立及領導了馬查多·德·卡斯特羅博物館（1896）。

右側為卡瓦略·蒙泰羅（António Augusto Carvalho Monteiro），他是這座莊園的最主要擁有者，因財力雄厚而被稱為「百萬富翁蒙泰羅」。 左側則是他的妻子佩爾佩圖阿(Perpétua Augusta Pereira de Melo)。

雷加萊拉宮-文藝復興廳（Renaissance Room）在宮殿的設計規劃中，此空間被指定為「客廳」(The Living Room)，標誌著其主要功能。這是一個更為私密且專屬的空間，在這裡保留了對家族聯繫的記憶，並慶祝著蒙泰羅（Carvalho Monteiro）與其妻子的婚姻盟約。他們的肖像畫曾並列掛在房間中心位置的兩側。 「安東尼奧·奧古斯托與佩爾佩圖阿」(António Augusto e Perpétua)是雷加萊拉莊園主人的名字與其妻子的名字聯稱：António Augusto是莊園的主人António Augusto de Carvalho Monteiro。Perpétua指的是他的妻子Perpétua Augusta Pereira de Melo。被刻意地重複出現在散佈於牆面上的圓形浮雕（medallions）中。這組名字被視為一種座右銘（motto），它不僅是為了標示身分，更是在這個私密空間內紀念兩人的婚姻關係與家族聯繫。 右側壁爐是由雕刻師根據馬尼尼(上圖的第二號人物)的草圖製作而成，展現了高超的藝術水準。

文藝復興廳的天花板特寫

雷加萊拉莊園刻意採用「新曼努埃爾風格」，為了透過建築來展現葡萄牙的民族精神與歷史榮耀。 國家紀念碑 (National Monuments/Monumentos Pátrios) 亞歷山大·埃爾庫拉諾（Alexandre Herculano）於1838年對「國家紀念碑」的研究是一個基本里程碑。這些極受尊崇的建築體現了紀念、遺產和葡萄牙民族精神。關於國家風格的討論——由瓦恩哈根（Varnhagen，1842年）提出的曼努埃爾風格（Manueline）——在此具有重要意義。這是一種對哥德風格的地方性改編，也就是將哥德式「民族化」，表現出裝飾性明顯優於建築形式的特點。 為了使這種國家敘事與藝術身份合法化，雷加萊拉莊園的建築以真實性重新詮釋了曼努埃爾風格，暗示了國家的基礎特質，並讚頌了16世紀大航海時代的輝煌成就。 國家的風格：新曼努埃爾主義 (Nation's Style: The Neo-manueline) 在新曼努埃爾風格中，首批草圖（1898年）展現了強大的造型活力。莊園以宏偉的比例為基礎，考慮到買下雷加萊拉莊園後的需求，並介於皮松斯（Pisões）和塞提亞斯（Seteais）之間。建築結構旨在適應既有宮殿（1840年）的矩形體量。工程始於1904年，宮殿外觀於1910年完成，室內部分則於1911年完工。 圖片說明（由左至右）： 熱羅尼莫斯修道院入口(Jerónimos Monastery Portal)，里斯本。 熱羅尼莫斯修道院入口細部。 貝倫塔(Belém Tower)，里斯本。 龐巴爾塔(Tower of Pombal)，辛特拉宮。

小聖堂的模型

展板解釋了雷加萊拉莊園是在19世紀葡萄牙強烈的民族認同感下誕生的產物。提到了《葡國魂》史詩(就是發現者紀念碑上那一段文字的出處)、詩人卡蒙斯，以及因應外交危機而生的愛國情緒。莊園主人蒙泰羅(Carvalho Monteiro)刻意選擇「新曼努埃爾風格」(Neo-Manueline style)，是為了讓雷加萊拉莊園成為承載葡萄牙輝煌歷史與精神的紀念碑。 展板前方則是一尊葡萄牙最偉大的詩人路易·德·卡蒙斯(Luís de Camões)的銅像。

莊園的建設: 1893年，安東尼奧·奧古斯托·卡瓦略·蒙泰羅(António Augusto Carvalho Monteiro，1848-1920)買下此地並開始大規模建設。 1898-1902：規劃與動工 1898年，蒙泰羅聘請義大利建築師路易吉·馬尼尼(Luigi Manini) 進行設計。 1900年，雷加萊拉宮（Palazzo）開始施工。 1904-1911：核心建築落成 1904年：簽署了關於花園、噴泉和雕塑建設的合約。 1905-1907年：小教堂（Chapel）與主建築的上層部分完工。 1908-1909年：完成了一部分精美的石雕裝飾，包括著名的「印度獅子」被重新安置。 1910-1911年：主體宮殿建築大致完成，裝飾細節進入最後階段。 1912-1913：銘文紀錄宮殿主廳（Renaissance Room）的一塊飾板上刻有「DOMUS ATTRIBUTA ANNO DOMINI MCMX」，標誌著建築的完工年份。 1949年，莊園以1,200,000葡萄牙埃斯庫多(escudos)賣給了瓦德馬爾·奧雷(Waldemar d'Orey, 1887-1974)，隨後該家族在此居住並進行了一些內部改裝以適應現代生活。

翻修改建與產權更迭 1950-1951：為了適應這個龐大家庭的居住需求並降低維護負擔，瓦德馬爾·奧雷(Waldemar d'Orey)聘請了建築師António Lino和Luís de Castro對宮殿（Stables、Saloons、Renaissance House）進行了翻修與調整。木工工作由 Cabeça de Vide負責（1949-1951），繪畫裝飾則由José Basalisa（1949-1951）和Luigi Manini的學徒David Moore（1949-1951）完成。 瓦德馬爾·奧雷去世(1974)後，莊園由其妻子瑪麗亞·海倫娜 (Maria Helena Calvet de Sousa Pinto Magalhães Ribeiro Cardoso,1892-1982)繼承。 1987年，奧雷的繼承人們將莊園賣給了日本Aoki Corporation（青木建設），成交價為 333,907,500葡萄牙埃斯庫多。 1997年，辛特拉市政廳(Sintra Town Council) 以 380,000,000葡萄牙埃斯庫多（約合 1,895,432 歐元）收購了雷加萊拉莊園。目前該物業由Cultursintra FP（公共基金會）負責管理。

雷加萊拉宮-音樂室/女士客廳（Music Room/Ladies' Drawing Room） 雷加萊拉莊園的音樂室是卡瓦略·蒙泰羅家族女性成員消磨時光的地方。蒙泰羅的妻子經常和朋友以及其他家族女性成員在那裡聚會。我覺得這間房間的裝潢非常漂亮溫馨。它有栗木天花板，牆上還有精美的壁畫(frescoes)。

雷加萊拉宮-桌球室/國王室(Billiard room/Kings room)採用義大利倫巴底地區（Lombardy）的新文藝復興風格。房內至今仍展示著原本用來照亮桌球檯的鍛鐵吊燈。 牆面的彩繪模仿了織錦緞（damask）的質感，呈現植物風格的圖案，繪有纏繞的皮夸爾（Picual）橄欖樹枝與紫紅色的橄欖果實。在菱形圖案的中心，曾交替排列著兩句拉丁格言:「欲速則不達」(Festina Lente)與「鼓起勇氣」(Macte Animo)，這兩句語錄在 1949 年的翻修工程中被移除。 同一時期，圍繞著葡萄牙四座城市徽章的橫飾帶（frieze）也經過了重新粉刷。在橡木天花板上，有兩個圖像畫廊，分別由12幅彩色肖像組成，共代表了20位葡萄牙國王與4位王后。 這些肖像以16世紀義大利克雷馬(Crema)的文藝復興傳統風格繪製，那裡正是建築師馬尼尼（Manini）的出生地。

雷加萊拉宮-吸煙室(Smoking Room)以深色實木鑲板裝飾，營造出溫馨優雅的氛圍。室內擺放著舒適的皮椅和沙發，過去人們常在此放鬆身心，享用雪茄。吸煙室裡有一個氣派的壁爐，曾經是人們聚會和交談的中心。吸煙室的天花板裝飾著精美的圖案，展現了精湛的工藝和對細節的關注。透過吸煙室的窗戶，可以欣賞外面美麗的花園景色。

獅子門環（Lion Door Knocker）位於連接桌球室與相鄰房間的重型木門上。這種細節體現了建築師馬尼尼（Luigi Manini）對於新曼努埃爾風格裝飾極度繁複的追求。

門廊和門廳(porch and foyer)展現了精美的建築細節，例如雕花立柱、裝飾線條和優雅的拱門。宏偉的入口引領您進入宮殿，奠定了內部奢華的基調。天花板上裝飾著精美的壁畫或錯綜複雜的圖案，更增添空間的恢弘氣勢。門廳內擺放著古董家具、裝飾花瓶或華麗的鏡子。門廊和門廳可能設有大型窗戶或玻璃門，讓自然光線灑滿整個空間。

	雷加萊拉宮出口大門也是不落俗套。
	雷加萊拉宮與出口大門
	天色漸暗，雷加萊拉宮露出曙光。
	金字塔(Zigurate)
	豐饒之源(Fonte da Abundancia)
	迷宮洞穴(Gruta do Labirinto)
	洞穴裡面沒有燈，全靠手機的 手電筒打光。
	無名小碉樓，可通上下層。
	不完美的井(Poco Imperfeito) 比較小，而且沒有對外開放。

啟蒙之井/入會井(Poco Iniciatico) 啟蒙之井是一條深邃的螺旋樓梯，向下延伸約27公尺（89英尺）。它的設計用途可能是用於某種儀式，或許與秘密社團的入會儀式有關。沿著螺旋樓梯向下走，樓梯盤旋在井壁周圍。井底隱藏著一些隧道，連接著花園的其他區域。從井口向下望去，可以看到井內精美的石雕和螺旋樓梯的圓形圖案。 這個井比較大，而且對外開放，但是要排隊進去，我們大概排了半個小時。

	啟蒙之井入口處非常狹窄
	開始往井底螺旋下行， 此時光線還算充足
	井壁特寫，青苔處處，可見光線仍足。
	再走不到一分鐘，光線漸暗，濕氣益深。 後面的照片即使拉高了感光度，後來也要 加強曝光一格才能看部分黑影中的到細節。
	井壁的青苔也逐漸消失
	「井上」雄彥:抬頭彷彿看見籃框， 準備搶籃板。(灌籃高手的台詞)
	快到最下層了，滲水越來越多，不時 滴在身上，這個地方年輕女性最好不 要下來。。。 : : : 否則變成井底之「娃」
	也不能向上看，否則變成 : 井「娃」觀天
	仔細看，井壁上是有許多地下水的， 非常潮濕。
	井底特寫
	出井之路是一條隧道。
	這是啟蒙之井出口
	這是雷加萊拉莊園出口
	夜間的摩爾人城堡
	摩爾人城堡雙城版
	摩爾人城堡與月色。

晚餐－里斯本的Lidia餐廳
入夜後，從辛特拉叫了一台八人座的Uber到里斯本的這家餐廳，因為有點距離，以Uber而言應該是算大單吧，所以預料應該能順利叫到車，否則在辛特拉這種山區月黑風高的，還是會擔心叫不到車。這家Lidia餐廳評價很高，如果不是下午在線上先預付預約，到現場根本難找到裡面的空位(不算外面的座位，因為有點冷)。

地址: R. Martens Ferrão 32, 1050-160 Lisboa

	Lidia餐廳
	被安排在二樓，裡面的裝潢 「獨樹」一幟。
	火樹銀花

這家餐廳是對我母親Lídia的致敬。 她一直以來都很熱愛款待我們及所有的客人，並為大家下廚。一切雖然簡單且隨興，但對我以及所有在場的人來說，那總是顯得格外特別。 賓客們的滿足感就是她最好的禮物。正是這些時刻啟發了我，即便在她離開後，我仍希望這家餐廳能反映出她的那份安適與美好。 因此，我希望我們的顧客能感受到賓至如歸，就像當年她的客人的感受一樣...

	點菜集錦
	這一集的代表相片(彩蛋?)。 陰陽雙眼，下探黃泉，上觀青天。 I'm watching you!(全文完)

後記:
辛特拉的範圍內，還包含了著名的羅卡角(Cabo da Roca)，這裡曾被視為「世界的盡頭」，矗立著標示經緯度的紀念碑。鑑於我們一天四處緊湊的行程，就沒有把此地列入參訪之處，只能等待將來有機會遊歷。

附錄:
national palace of sintra

360º visit to the National Palace of Sintra(右下角可切換英文)

Palace da Regaleira

how to visit Palace and Quinta da Regaleira

Lidia Restaurante and Bar

隨行視頻
Heraldic Hall - Palácio Nacional de Sintra

Poco Iniciatico in Quinta da Regaleira, Sintra 1

Lidia Restaurante and Bar, Lisboa