一把相明石瓢壺壺從30萬拍到1232萬
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2010年5月16日，中國嘉德日前在北京舉行的2010春拍正式收槌，總交易額達 21.28億元，創出內地單季拍賣最高紀錄。在瓷器工藝部分，總成交額超過3.4億元。
其中，一把創作於1948年的顧景舟制、吳湖帆書畫“相明石瓢壺”，是“壺藝泰斗”顧景舟的早期代表作。該拍品一亮相便引起藏家的激烈競價，最終以高出估價5倍左右的1232萬元成交，創出紫砂壺拍賣世界紀錄。
一把相明石瓢壺壺從30萬拍到1232萬
～黃玄龍和他的文房（2010-06-22）
2010/6/17《中國經濟週刊》孫冰
在中國的藝術品珍藏歷史上，文房藝術和宮廷藝術一直是並駕齊驅的兩個重要組成部門。但是在今天，華麗的宮廷藝術品好像吸引了更多人的目光。而台灣聞名珍藏家、翦淞閣主人黃玄龍卻一直堅持著對文房藝術的熱愛，在他看來，文房藝術更能繼續中國的傳統文化。所謂文房藝術，是指文人們在書齋中使用的用具，包括家具、香爐、筆墨紙硯、各種文具等等。黃玄龍一直都非常誇大“複習文人的精神”，他經常說，“我們要中興文人之美”。
拍出千萬高價的相明石瓢壺
台灣聞名珍藏機構翦淞閣繼2006年與中國嘉德合作推出“精選文房名品”專場、2008年與香港蘇富比合作推出“道法天然”專場之後，今年春拍又再度與中國嘉德合作，推出了“文房清供”專場。
專場拍賣剛剛結束，黃玄龍當即被朋友、同事圍住道賀，而他本人也一改平日的持重低調，“能夠拍出比預估價高出兩倍多的價格，事前我真的沒有想到。”黃玄龍非常高興地說。
實際上，黃玄龍如斯吃驚也不希奇。此次拍賣的顧景舟製石瓢壺當時(1948年)一共製作了5把，顧景舟自留一把，將另外4把贈與了戴相明、江寒汀、唐云、吳湖帆四位友人，這次拍賣的是戴相明所藏的那一把。
去年，唐雲先生過世之後，家人把其珍藏的那把石瓢壺拿出來在上海工美拍賣，就曾創出了當時被視為天價的300萬元的拍價。
“唐雲先生珍藏的那把壺拍賣時，我也去競拍了，當時的預估價是80萬元，我的心理價位是200萬元來買。之前顧景舟的紫砂壺還沒有一件超過100萬元。” 黃玄龍說，結果在那場拍賣上，還沒有輪到他舉牌，價格就已經超過200萬元了。
因此，在此次拍賣前，黃玄龍對這把戴相明所藏的壺，心理估價在300萬元左右，但最後卻拍出了1232萬元，“就差眼鏡沒有破掉了。”他半開玩笑地說。而這把壺是七、八年前，黃玄龍在北京榮寶齋的一次小型拍賣上，以不到30萬元的價格拍下的。
從七、八年前的30萬元，到去年300萬元，再到今年的1232萬元，顧景舟製石瓢壺的身價飆升速度令人難以置信。而黃玄龍則以為，這恰恰反映了文房藝術越來越受到藏家的關注。
珍藏是用羽毛換雞腿
初見黃玄龍，良多人都會覺得他並不如名字那樣氣魄逼人，而是相稱謙和儒雅，甚至經常笑顏輝煌。而對於珍藏，黃玄龍也有自己獨特的看法。
“珍藏需要我們利用所學來實現進階。”黃玄龍說，“一開始你要想辦法爭取一片羽毛，然後用這片羽毛去換一隻雞爪，然後再用雞爪換一隻雞翅膀，然後再拿雞翅膀換一隻雞腿，最後拿雞腿換一隻雞。就這樣一點點進階，越做越好。”
黃玄龍，字云客，號元庵，祖籍福建泉州，1964年生於台灣，8歲開始喜愛古物。
“小時候學畫，我的老師很喜歡珍藏。每個日曜日他都會帶領我們去鄉下寫生，然後也會順便去找一些古玩和舊的民俗的東西。”黃玄龍說，“耳濡目染，我也開始對珍藏古玩產生了愛好。”
8歲時，黃玄龍把過年的壓歲錢存下來，“偷偷摸摸”地去買了一把荊溪紫砂壺，這也是黃玄龍人生的第一件珍藏品。 “偷偷摸摸”是由於那時候兩岸還不能往來，賣紫砂壺的店都是偷偷在賣，假如被發現，是要坐牢的，所以稱為“鬼貨”。這把紫砂壺壺底鋟銘著“元庵”二字，所以黃玄龍就從此以“元庵”自號。
小時候，黃玄龍最喜歡去的地方並不是遊樂園，而是台北故宮博物院，只要有假日黃玄龍就會泡在那裡，最後發展到全館哪一件器物擺在什麼地方，黃玄龍都已經爛熟於心。 1989年，黃玄龍來到上海，真正開始接觸良多重要的珍藏家和大量文物、藝術品。
江浙一代人文薈萃，竹刻以嘉定著名，紫砂則是在宜興，這讓黃玄龍非常高興。在那裡，黃玄龍還結識了他仰慕已久的清代聞名外交家、珍藏
“那時候，我常常向上海博物館的一位專門做拓片的老先生請教題目，老先生看我對文房器物非常感愛好，就建議我向當時已經80歲的龔安英學習。”黃玄龍說， “龔安英是龔心釗最小的女兒，最受龔心釗的寵愛，常常能隨龔心釗去看古玩和會朋友。”
當時，黃玄龍仍是20多歲的小伙子，他常常會下戰書帶著蛋糕去陪龔安英喝下戰書茶，無形中建立了很深摯的情誼。 20年來，兩人一直保持非常好的關係。 “龔心釗的後人對我影響最大，甚至可以說給我開啟了另外一個嶄新的天地，讓我知道珍藏不僅是拿來玩的一件器物而已，而是背後有良多含義存在。”黃玄龍說。
“龔心釗過世前，只叮囑女兒有兩件藏品是一定要好好保留的，田黃凍達摩面壁像就是其中之一。”黃玄龍說。在“文房清供”專場中，這尊楊玉璇製田黃凍達摩面壁像終極以1568萬元落槌。
“這尊達摩像不僅經由了楊玉璇巨匠(明末清初玉石雕刻家)的雕琢，而且材料也非常難得。一般的田黃石已經了不得了，自古就有“
文房藝術一直被低估
“中國的藝術品市場從產生開始，在相稱長的時間裡，一直按照西方的審美觀和價值取向在發展。中國藝術品的買家，特別是高端藝術品的買家，也主要是以西方人為主。”黃玄龍說，“西方人比較正視繪畫、雕塑，由於這些是西方也有的，而且他們更喜歡華麗的、宮廷風格的藝術品。”與此相對，西方人喝茶不用紫砂，寫字不用筆墨，他們並不喜歡這類藝術品，所以對文房藝術的研究和珍藏一直被忽視，市場價值也一直都被低估。
而實際上在中國的藝術品珍藏歷史上，文房藝術和宮廷藝術一直是兩個同樣重要的組成部門，甚至文房藝術能更加深刻地傳承中國的傳統文化。黃玄龍先容說，自古以來，文房藝術和宮廷藝術就是平行的，只是跟著時代風尚的不同會各有側重，好比宋代比較正視文風，所以器物的文人氣味就比較重，質樸而正視線條和材質的美感。清朝，美感是以華麗為主軸，這也會影響到民間珍藏的方向，所以清宮珍藏大多以華麗為主。
“而現在，市場對文房藝術的認可說明，中國藝術市場上的主導者開始變成中國人自己，所以我們有理由相信，文房藝術品的珍藏會越來越被人們和市場所正視，究竟對於中國傳統文化的回歸，文房藝術是不可忽視的。”黃玄龍說。
紫砂史上五把精妙無比顧景舟製石瓢壺
摘自(戴佐民，2004年3月3日，江蘇陶藝通訊)
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戴相明（1942－2002）小名蓮生，繼承家業為鐵畫軒第二代傳人。三歲時，其父鐵畫軒創辦人戴國寶病逝，戴國寶夫人戴楊得宜接掌店務。
戴楊氏，楊德宜（1882－1961），小戴國寶8歲，江蘇溧水柘塘下於人，父輩在漢口做官，父母早故，在鄉由二伯母撫養成人。家教識字有一定文化。二十歲嫁戴國寶，嫁妝頗豐，助戴國寶創業經營，精明能幹。1926年戴國寶去世後，挑起鐵畫軒重擔。選用朝奉，提攜三外甥李鴻鈞（1896－1952）任經理，將長女下嫁李鴻鈞，外甥成為女婿，李鴻鈞負責對外業務。任用大徒弟湖北鄂城葛店人嚴春承（首時）為帳房。朝奉有泰興人陳宗山、南京人唐明庭、宜興人李紀良等，徒弟張甫林，唐明湘（三十年代曾自立門戶）、陳正清數十人。部分朝奉能以簡單日語、英語應對上門購買日本洋人。二外甥李相容以為廠主經營潛洛鐵畫軒陶器廠，裏外協力，團結一致，遵循舊規，振興門庭。
戴楊德宜在財務上採取同業中慣用的措施，簽發短期本票調節資金。“鐵畫軒本票”信譽良好，到期兌付無誤，在宜興蜀山可換現鈔使用，常年大成綢廠、無錫時和布莊皆願收兌。三十年代期間，市場穩定，由戴楊德宜當家，朝奉們齊心努力，生意發展十分順利，內銷興旺，外銷東洋、南洋、歐美均有發展。紫砂製品品種不斷出新，花色之多前所未見，陶刻屬款自戴國寶去世後全部改刻“蓮生”，“鐵畫軒主人”由陶廠陶刻藝人陳少亭，饒壽川，談泉明等鐫刻。店中貨源充沛，庫存滿倉，二樓三樓均以鐵柱支撐大樑，可見當時業務之興盛。
戰爭爆發，鐵畫軒地處上海南市淪陷區，不能開門營業，稍後，移至法租界貝勒河（今黃陂南河）412弄內石庫門居住，因五門面，只能小規模經營。留二、三朝奉存貨做些本市小批發，香港未淪陷前還有點南洋生意。其實，上海租界市面異常繁榮，而宜興窯場停頓，路上交通阻隔，貨源中斷，鐵畫軒存貨中大量花盆和茗壺被有門市的同業“徐昇昶”和“仁昌”廉價批去銷售，獲利殊豐。
1942年戴相明自教會中學高中畢業，見老母年逾花甲，經理不濟，店中庫存減損無數，樓倉已顯空蕩，無奈輟學從商。此時上海租界華界皆被佔領，可以返回福民街居住，但仍不能開門營業。1943年春，戴相明首次經過常州，抵宜城，渡溪上、翻龍背到潛洛會見二表兄李相榮，陶廠已因故戰事而敗落，不勝感歎，拜訪眾多紫砂窯戶和技師，恢復供貨關係，小量紫砂產品運滬經營。
在這一段年月中因戴蔣二家父輩關係密切，蔣祥元長子燕亭寓居上海為紅棉山房等古董商製作仿古紫砂器。秘不示人的精湛作品。戴相明能常鑒賞。旗人郎玉書請顧景舟仿製的明清紫砂器亦偶有所瞥。
1945年抗戰勝利，戴相明積極籌畫裝修原址恢復營業。請回朝奉和師兄三人帶來徒弟二人於年底開門應業，遵循鐵畫軒特色，堅持貨品符合規格，進貨親手敲檢驗收，門售貨真價實，銷售出口無須客商檢視，貨低從無糾涉，信譽昭著，業務逐漸興盛，重顯以往之風，此時紫砂產品一部分有陶刻藝人鐫刻“蓮生”，“鐵畫軒主人”署名，多數從窯戶進貨已無如上款號。從業之餘，戴相明學過法文、日文、進大專班讀進修辭學，充實文化知識，提高經營才能。
為擴大出口業務，戴相明將產品拍照編號列明價碼，通過外商洋行、華人商行和香港、泰國客商選購或訂貨，絡繹不斷打包裝箱外銷,成為弘揚宜興紫砂的上海獨一商號。隨著出口業務發展，戴相明在貨棧內建置炭爐，聘請顧金聲徒弟程生大專制燒爐彩釉以應市場需要。
此間，由於鐵畫軒於上袁顧炳榮的長年業務關係，戴相明到宜興必訪顧景舟。顧景舟陶藝頂級，商品精微，胸中有墨，出言有序，相談契合，成為知己，往來留宿同榻而眠。戴相明每次進山進貨，定製品種先經顧景舟挑選承制，後及他人。
鐵畫軒最大的一筆生意在1948年，有華裔出口公司外銷美國。所定製品有上方筆筒，小元香爐，綠釉煙碟等十餘種上萬件，數量幾能在品生窯裝一通窯。承制該筆製品的有顧景洲，毛順興、徐祖純。顧金聲，吉德昌，束六度等。由於1949年初天氣陰濕，把持窯場者拿翹，出窯產品的品質較差，影響後批生意，深為遺憾。
1948年，戴相明介紹顧景洲認識江寒汀，吳湖帆、唐雲等著名書畫篆刻家。顧景洲興奮不已，主動精心製作石瓢壺五把，蓋上「任書博」篆刻的"顧景舟”印，「王仁輔」篆刻的“景舟”蓋印。壺坯經輕舟運滬，戴相明攜坯隨江寒汀至吳湖帆家書畫，吳老夫婦正在午膳。吳家古玩文物琳琅滿目，美不勝收。唐寅，文徵明書畫依牆而掛，曼生、玉麟茶壺隨几置放。
餐畢，吳湖帆飽墨執筆懸腕在五把壺坯上各題詩一首，四把壺上各畫竹一枝，第五把壺上由江寒汀畫鷓鴣一雙相贈湖帆道兄。畫成，仍由戴相明交貨船帶送顧家，顧景舟鐫刻自己的一把，餘四把請其表弟陶刻好手談堯坤鐫刻。陶藝一絕，書畫一絕，珠聯璧合，完美之極。
五把石瓢，顧景舟自留一把，餘四把慨贈江寒汀，吳湖帆、唐雲、戴相明。戴的一把底印是王仁輔刻的“戴相明”三字方章，蓋印是任書博刻的“顧景舟”款。“顧景舟”之“舟”自此啟用。戴的石瓢上刻字為“為君傾一杯，狂歌竹枝曲”、相明先生屬，吳倩並題。四把石瓢壺畫竹落款皆為“湖帆”二字，紫砂史上質樸大方，剛柔相濟，精妙無比的五把石瓢茶壺，至今存世者二，三把散失，可惜！
