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程壽珍掇球壺

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　　掇球壺是紫砂壺最優秀的代表款式之一，它的外形是典型的幾何型傳統圓壺式，在眾多掇球壺中，民國時期程壽珍所作掇球壺為掇球中的精品。

　　掇球壺壺腹形似大球，壺蓋如小球，宛如一隻小球掇於大球上，所以大家稱它為掇球壺。

　　掇球壺的基本造形是壺身，壺蓋，壺鈕分別由大中小三個順序排列的球體組成。而且比較特別的是掇球壺在蓋沿和口沿各塑一條粗細不同的燒線，這線上粗下細，兩線複合在一起，我們稱這兩條線為天壓地或文武線，子母線。

　　目前宜興陶瓷博物館的名人名作展廳裏，還陳列著三件“掇球壺”，分別是“大亨掇球”、“友廷掇球”、“壽珍掇球”。這三件造型有別的“掇球壺”，由紫砂歷史上三位名匠所做，代表著三個不同時期的三種風格。

　　“大亨掇球”，由清代嘉道年間的川埠上袁村（現丁蜀紫砂村）邵大亨創作。壺體渾圓碩大，渾厚華滋，壺嘴短小前衝，曲線優美；壺把自由舒展，飄逸放達；壺口略小，壺蓋略呈拱形，壺鈕呈圓球狀。整件作品雍容大度，氣韻生動。大亨其人心高氣傲，不畏權貴，不媚俗。民間有一個關於他的傳說：大亨壺千金難求。一個丫環因摔破權貴喜愛的大亨壺要被打死。為了救這個丫環，大亨拿出一竹籃十幾把大亨壺，送到這個權貴面前，分文不取，救下人後揚長而去。“大亨掇球”，壺如其人，明月清風，昂揚挺拔。

　　“友廷掇球”，是清代同治光緒年間的上袁村制壺高手邵友廷所做。“友廷掇球”秉承了“大亨掇球”壺身勢雄氣沉的特點，但對“大亨掇球”進行了大膽的再創作，在壺身與壺蓋的連接部拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，顯得衝力之勢更為突出，壺口設計放大，壺蓋抬高成1/3的半球狀，壺鈕球形更圓，與“大亨掇球”相比整體壺形更貼近“掇球”之名。從審美角度欣賞，應該說“友廷掇球”是“大亨掇球”的再創造和再發展。

　　“壽珍掇球”，是清末民國年間著名紫砂藝人程壽珍所做。程壽珍號冰心道人，他在“大亨掇球”與“友廷掇球”的基礎上更大膽地三度創新，壺身更圓更豐滿；壺口再放寬，壺頸再度拉高更顯精神充沛；壺蓋極度誇張，呈飽滿的半圓球；壺鈕圓珠適度放扁，在視覺上讓壺蓋的張力充分展開；壺嘴增加曲線的彎度；壺把飄逸舒展中見好就收，形成了一個 “耳朵”形曲線的優美空間，各部比例協調，多一分則累贅，少一分則缺憾。整體造型古樸敦厚、秀美醇和，壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了三“球”重疊之勢。從某種意義上來說，“掇球壺”在壽珍手中才達到了真正的“名符其實”和完美的審美效果。

　　“壽珍掇球”在民國初年參加美國“巴拿馬國際賽會”，這件工藝精湛、形態優美、有著濃鬱中華民族文化氣息的作品，在該賽會上榮獲惟一的“特別優等獎”，為中華民族工藝在世界上增了光。